解放军文职招聘考试影视剧生产流程-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-12-31 18:40:17影视剧生产流程第一节 故事1、故事与事件的区别影视剧就是讲故事，故事与事件的区别？故事是由很多有关联的事件构成的，故事是一个过程，故事发生之前，一切关系风平浪静，由一个事件引发，成为故事的起端，由这个事件引出了一连串的事件，最后，事件有了了结，生活又恢复了平静。这个过程长短不一，可能几天，几月，几年。故事发展演变过程：开端（问题出现，矛盾激发） 发展（矛盾发展，冲突加剧） 高潮（冲突爆发） 结局（冲突爆发后的结果）故事的起端有两种模式：A.被动引发型：主人公遭遇到某事，进而引发一连串事件，命运随之改变。B主动追求型：主人公想做某事，想达到某个目的，完成某个心愿，故而引发行动，最后完成或没完成。2、好故事的标准一个好的故事有以下一些标准：A有曲折新鲜充满悬念的情节：前三分钟就要抓住观众，并一步步往下看，当你抛出一个悬念，观众没有看到结果，是不会离开的。如何让你的故事新鲜，观众猜不到下一步，1+1=3，五步推翻法。B有鲜活生动充满个性的人物：没有好的故事，陈旧的故事发生在一个新鲜的人物身上，也有看点，也很吸引人。C有美的的情境：每一个情节都蕴涵着某种情感，观众的看故事的过程中享受这种情感体验3、故事在哪里？故事来源：个人经历书籍报刊上的故事小说想像第二节 影视剧本的格式1、剧本示例：《致命接触》故事梗概：年轻女医生为了亲身体验毒品的使用反应，自己尝试毒品，结果深陷其中无法自拔；罪恶毒贩步步逼近，让女医生走上了一条不归路；警察丈夫深爱自己的妻子，却无法拯救妻子年轻的生命。主要人物：丁亚兰 女 25岁 大学毕业后刚参加工作的医生鲁百民 男 26岁 公安局缉毒支队队长李枚 女 24岁 丁亚兰在戒毒所结识的 毒友两个毒贩、吸毒女ABC、吸毒男青年、烟店老板序幕：三个吸毒女在房间里吸毒，有人叫：警察来了，快跑片名：《致命接触》1、日外 戒毒所门口西安市雁塔区强制戒毒所的牌子。2、日内 戒毒病房年轻的女医生丁亚兰在护士陪同下巡视病房。一个看上去17、8岁的青年，一会儿用头死命地撞墙，一会儿在地上打滚，一会儿又用两只拳头狠命地捶胸，整个就象发了疯似的。见丁亚兰进来，他露出乞求的眼神： 医生，给我再吸一口吧，就一口，吸完马上枪毙我也行丁亚兰万分震惊，好象是对一旁的护士说，又象是自言自语： 难道这海洛因比生命还重要？！护士说：丁医生，您刚来不知道，这毒瘾发作起来啊，他们可什么都不顾了，有的甚至把窗钩、刀片、鞋钉都往肚里吞，真是不可思议。丁医生，登记处又来了几个吸毒者。 另一个护士跑来说。走，看看去！ 丁亚兰随护士走出病房。2、剧本格式分析故事总是有一个主人公，所有事件都跟他有关，围绕他展开，不同的事件矛盾冲突按照一条时间线依次在不同的地点展开，我们把在某一个地点发生的事件（情节），叫做一场戏，所以故事就是由这一场场戏连接完成。（故事 情节 场景 事件）每一场戏，在剧本里都要标明1、白天/晚上 2、室内/室外 3地点
解放军文职招聘考试戏剧的本质和特征-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-12-17 20:44:38（一）戏剧的本质和特征1、戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。（其中上面的四种艺术形式成为戏剧分类的主要因素或者间接因素）在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。2、戏剧构成的五要素戏剧构成的五要素是剧本、导演、演员（习称 编、导、演 ）、剧场、观众。这五者是戏剧的 本体性 要素，或称主导要素；其余诸方面，如作曲、舞台美术、音响效果等等，可视为戏剧的附属性要素，或者叫做戏剧的次要元素。如果把戏剧分为 观、演 两端，上述五要素的前三者 编、导、演属于 演 这一段，观众是 观 的这一端，剧场则是将 演 与 观 连接起来的纽带。3、戏剧的四方面特征：从言说方式，艺术构成方式，艺术运做流程，传播方式四个方面认识戏剧的本质特征。4、戏剧本身具有双重性----文学性和剧场性。
解放军文职招聘考试西方戏剧的发展历史-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-12-19 18:12:56西方戏剧的发展历史1、公元前6世纪后期至公元前5世纪前期（欧洲戏剧的诞生期）东西方比较：此时，古印度的梵剧尚在 母腹 之中；中国也只有雏形的戏曲，所以古希腊戏剧是世界上 资格 最老的戏剧样式。欧洲戏剧的诞生是以古希腊悲剧和喜剧的出现为标志的。古希腊喜剧直接脱胎于酒神节举行的酒神祭祀仪式。神话是古希腊戏剧的土壤，人与命运的搏击是多数悲剧的表现向度。三大悲剧诗人：埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇得斯喜剧作家阿里斯托芬古罗马戏剧是古希腊戏剧的余波，大部分作品是古希腊戏剧的改编或仿作。代表古罗马戏剧最高成就的是普劳图斯的喜剧， 计谋喜剧 是他的杰出创造。古罗马戏剧 特别是其喜剧对欧洲文艺复兴戏剧和古典主义戏剧均有一定影响。2、从公元5世纪西罗马帝国灭亡到15世纪上半叶文艺复兴运动在欧洲普遍兴起之前的中世纪是 宗教剧时代 。中世纪主导剧坛的是由基督教（天主教）教会掌控、宣扬基督教教义的宗教剧。戏剧文学名著的却很少，也没有出现过伟大的剧作家。因此，学界通常把中世纪视为欧洲戏剧的 黑暗时代 。宗教剧大多取材于《圣经》，刻画 圣徒 形象，宣扬基督教教义。宗教剧是对古希腊、罗马戏剧的反动，它使戏剧由关注人转向关注神，悲剧庄严，喜剧滑稽的传统也被颠覆。按题材区分，宗教剧有奇迹剧、神秘剧和道德剧之分。3、15世纪下半叶至17世纪是文艺复兴戏剧的时代。文艺复兴运动：是欧洲告别由神权统治的中世纪走向近代的一场资产阶级思想文化运动，因以复兴古希腊、罗马文化为旗号，故名。文艺复兴运动由意大利人最先发起，戏剧则以英国和西班牙最为繁荣。莎士比亚是这一时期成就最高的戏剧作家。该时期，欧洲戏剧步入了话、歌、舞各立门户的新阶段。16世纪末在意大利诞生了歌剧；芭蕾舞剧也于17初期起源于意大利最终形成于巴黎宫廷。4、17世纪中叶至18世纪上半叶是古典主义戏剧的时代。布瓦洛布瓦洛是法国古典主义戏剧的头号理论家，他为当时的戏剧创作制定了严格的法典：（1）要政治正确。（2）价值观念要明确。（3）要求作家向古希腊、古罗马艺术学习。（4）要严格遵守三一律。（5）语言要求正确、典雅、庄重、华丽。古典主义戏剧标志着欧洲戏剧一度走上了程式化的道路，是 戴着镣铐的舞蹈 。古典主义戏剧代表了这一时期文学的最高成就。拉辛代表了古典主义悲剧的最高成就；莫里哀代表了古典主义喜剧的最高成就。该时期出现的 民谣歌剧 （或曰民间歌剧）是后世音乐剧的滥觞。5、18世纪下半叶至19世纪上半叶是启蒙主义、浪漫主义和批判现实主义戏剧的时代。启蒙主义戏剧的中心是法国和德国，博马舍、歌德和席勒代表了启蒙主义戏剧的最高成就。浪漫主义戏剧的中心在法国，雨果代表了该时期戏剧的最高成就。启蒙主义戏剧与浪漫主义戏剧都是对古典主义戏剧的反拨与颠覆。批判现实主义时期戏剧除在西部欧洲继续发展外，俄罗斯、北欧和东欧各国也创造了自己的民族戏剧。6、19世纪末至20世纪是现代派戏剧的时代该时期现实主义戏剧以批判现代资产阶级社会为描写向度；现代派戏剧是以对现实主义戏剧等传统戏剧进行反拨的面貌出现的先锋戏剧，包含多个派别。该时期戏剧除在欧洲继续发展之外，美国戏剧也异军突起。现代派戏剧的共同特征：（1）哲理化和向内转。（2）反戏剧。代表作家有斯特林堡的《鬼魂奏鸣曲》，梅特林克的《青鸟》，贝克特的《等待戈多》和尤奈斯库的《秃头歌女》等。
解放军文职招聘考试戏剧创作的主要特色-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-12-19 19:56:20戏剧创作的主要特色1、悲喜剧的交织和映衬。《樱桃园 》是契诃夫悲剧性和喜剧性的大胆的抒情的结合。2、在简单、平凡的情节中展现尖锐的戏剧冲突性。题材必须新颖,情节倒可以没有。3、含蓄、幽默的潜台词潜流 是剧中人一系列的潜台词汇集而成的。 潜流 是生活的蕴藏,它往往是主人公所不知道,但却在说明着他的言行举止、生活处境、内心感受及他同周围人物的相互关系。契诃夫对于俄罗斯文学和戏剧方面所作的贡献是巨大的,托尔斯泰称他为 散文的普希金 。高尔基曾说 契诃夫作为文体家,已经是无可比拟的。尽管契诃夫在创作上,在新的思想探索上取得了较高的成就 ,但他毕竟没有冲破资产阶级世界观的局限 ,他依然是停留在民主主义的高度 ,而没有走向革命。他的作品只能对黑暗的社会发出不平的呼喊,却不能指出新的生活目标。这正如高尔基所说，契诃夫的全部创作只完成了一个任务 批判的任务。易卜生与《玩偶之家》易卜生（Henrik Johan Ibsen）挪威家、。1828年3月20日出生于南部希恩镇的一个木材商人家庭。他在第一部历史剧《卡提利那》(1850)中,一翻旧案,把罗马历史上的 叛徒 写成一个为维护公民自由而斗争的优秀人物,剧本既反映了1848年的革命,也表现了他个人的反抗精神。这个剧本由他的一位朋友集资出版。1852年,他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。他在卑尔根剧院创作的剧本有《仲夏之夜》（1853）、《勇士之墓》(1854)、《埃斯特罗的英格夫人》(1855)、《索尔豪格的宴会》(1856）和《奥拉夫.利列克朗》（1857）。这期间易卜生参加编导的剧本不少于145部。他在戏剧创作方面的实践经验,可以和莎士比亚、莫里哀媲美。《海尔格兰的海盗》(1858)、《爱的喜剧》(1862) 《觊觎王位的人》(1863)《布兰德》 (1866),这是他旅居国外的第一个创作成果。以后又写了《彼尔.英特》（旧译《彼尔.京特》，1867）《建筑师》(1892）和《当我们死而复醒时》(1899)代表作《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》、《野鸭》、《海上夫人》等。其中《社会支柱》与《人民公敌》、《群鬼》与《玩偶之家》是姐妹篇。易卜生开始写剧之时，戏剧家的艺术已经缩小为构想场面的本领了，并且一致认为场面越怪，剧本越好。易卜生的看法恰好相反。他认为场面越熟悉，剧本越有趣。我们的叔父不常谋杀我们的父亲，也不能合法地娶我们的母亲为妻；我们碰不上女巫；我们的国王一般不是被刺死的，刺死了也不是由刺客继位；在我们立债券借钱时，我们也不会答应以成磅的血肉去还债。凡莎士比亚没有能够做到的，易卜生都给了我们以满足。他不仅让我们看见自己，而且看见的是处于我们熟悉的场面中的自己。他的台上人物的遭遇就是我们自己的遭遇。结果之一是：他的戏剧对我们来说远比莎士比亚的重要。--------萧伯纳
