2019事业单位5.19趋势分析：言语理解与表达

①从考点分布看，逻辑填空对成语的考查题目数量猛增(10题中有8题有成语测查)，基础题型主旨类减少(4题)，而细节理解类、语句表达类题目增多，表示更注重快速理解以及言语表达能力，进而该科目整体难度有所提高。 ②从阅读量看，题干字数整体有所增加，尤其是逻辑填空、语句表达题，考生阅读量随之加大，在兼顾速度和正确率上对考生提出较高要求，考场战略至关重要。 ③从题目本身设置看，选项干扰性增强。尤其是主旨类和语句填空题，在测查考生对文段重点、话题核心方面，需具备更强的选项辨析能力，稍有不慎就会落入命题人设置的陷阱中，因此看题要仔细。 (3)更强调技巧性 本次试题更突出了该科目的解题关键，就是技巧，而不是蛮干。

其中，逻辑填空题，更突出对语境的分析把握，虽都是日常生活中常用语，但近义词辨析类的题目较多，如居安思危与未雨绸缪、目不暇接与流连忘返、无独有偶与如出一辙、顺理成章与水到渠成等，也有非近义词的直接测查，这都需要紧扣文段语境选择最恰当的成语或实词。 阅读理解类的题目，侧重在找主体、找重点和选项辨析上，其中关联词、行文脉络、特殊标点、选项侧重点的比对等技巧仍是解题主旋律。语句表达类的题目，准确理解文段已知信息并把握主要话题是关键，阅读文段时找准话题重点方能快速准确表达，攻克此类题目。 综上，虽然2019年军队文职考试言语科目难度有增无减，但核心测查能力并未发生变化，如果考生备考时紧扣考情、强化解题技巧，此次考试仍能得心应手，故考生可参考往年得分和分数线，对自己的考试情况做出评估，为后续竞争更残酷的面试做准备。

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解放军文职招聘考试现实主义的戏剧原则-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育

发布时间：2017-12-19 19:53:421、现实主义的戏剧原则真实 、戏剧真实与历史真实你要诗人无论在剧本的结构方面还是对话方面，都接近真实；要演员的表演和道白接近自然和实际吗？请你大声疾呼，要求人们把这场戏发生的地点如实地表现出来吧。如果一旦你们的戏剧中最细小的情景都是自然和真实的，那么你们不久就会觉得一切和自然与真实相对立的东西都是可笑和可厌的。真实 、 自然 成为法国18世纪舞台演出改革的目标。2、戏剧的社会道德教育功能（1）主张以严肃正派的态度反映日常生活要正派，要正派。它会比那些只会引起我们的轻视和笑声的剧本更亲切更婉转地感动我们。诗人哟!你是锐敏善感的吗?请扣这一条琴弦吧，你会听见它发出声来，在所有的心灵中颤动。（2）在戏剧的社会教育作用问题上，狄德罗认为戏剧家本身首先要做一个德行高尚的人。3、关于表演艺术和舞台美术表演艺术问题在《关于演员的是非谈》一文中谈得更加集中和深入，该文历来被认为是 表现派 表演学派的经典文献，而狄德罗也就成了欧洲戏剧史上第一个系统地提出了自己的表演理论的学者。反对过火、夸张的表演，并不排斥艺术中的强烈情感，认为艺术作品必须以情动人，使人产生强烈的震撼和共鸣。认为即兴表演缺乏完整性，时好时坏。法国剧院和芭蕾舞剧表演法国剧院分为三种类型：（1）由国王和法兰西学院控制的法兰西喜剧院和歌剧院；（2）意大利演员剧团的意大利喜剧院；（3）面向市井细民的集市剧院芭蕾舞剧的表演改革：面具、服装、动作 P256博马舍论严肃戏剧博马舍 (1732-1799)法国喜剧作家, 1767年发表第一个剧本《欧也妮》，1773年起先后发表四部《备忘录》戳穿封建法庭的黑暗内幕。费加罗三部曲 ：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》。由罗西尼和莫扎特改编成著名的歌剧。《试论严肃的戏剧类型》 严肃戏剧1、不能根据古代的清规戒律来判别现实的戏剧形式存在的合理性。2、无论从反映真实还是从道德教育的职能来看，以往的悲剧和喜剧都不如严肃戏剧。3、过去的戏剧之所以也有受欢迎和感动人的处所，就因为它们已部分地体现了严肃戏剧的精神。4、严肃戏剧究竟是一种什么样的戏剧形式呢?这是一种 从我们日常生活中取材来打动我们感情的戏剧，它用真实而自然的手段打动我们。 它可以用迷人的感情色彩引起观众流出眼泪，但其中又交错着优美的微笑。它比英雄悲剧更能直接地引起人们共鸣，又比轻快喜剧深刻，但它不仅仅是把两者的便利和特长叠加在一起，它拥有自己独具的美，在戏剧领域中放射着新的光采。它的题材极为广阔，可以包罗生活的一切方面，但基本风格是一致的：自然。

解放军文职招聘考试西方戏剧的本质特征-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育

发布时间：2017-12-17 20:41:37西方戏剧的本质特征西方戏剧的本质特征？贝克的 动作说戏剧的本质或曰基础是动作与情感。他让戏剧的历史证明：戏剧是以动作为主。最原始的戏剧品有动作，没有语言和诗歌。布轮退尔的 意志说戏剧是人的意志与限制贬低我们的自然力或神秘力量之间对比的表现，他强调 人的自觉意志 是戏剧的主要动力，因此剧作中的主人公必须是坚强的、刚毅不屈的。对一出戏剧价值的评价，他以主人公意志的强韧高低为标准。简言之，在布伦退尔看来，戏剧的本质就是要表现具有坚强性格的人物。阿契尔的 危机说英国的威廉阿契尔认为：戏剧的本质与要害只能是 危机 。他说： 一部戏是在命运或环境中或快或慢地发展着危机，而一场戏剧性的情境就是危机中的危机，清楚地把戏剧情节推向发展 ，所以戏剧可以称之为危机的艺术，正如小说是逐步发展的艺术。、4、劳讯的 冲突说戏剧的本质是社会冲突 人与人之间，个人与集体之间，个人或集体与社会或自然力量之间的冲突，在冲突中自觉意志被运用来实现某些特定的、可以理解的目标，它所具有的强度应是使冲突到达危机的据点。5． 戏剧性 说我认为，这个提法比 戏剧冲突说 ，显得更为宽范，对于电影艺术来说尤其如此，一部电影可以没有冲突，但必须具有戏剧性，戏剧性是电影艺术存在的底线，换句话说，没有戏剧性的电影就很难叫做电影故事片。谭霈生老师的观点：所谓 戏剧性 ，是指戏剧的特性在作品中的具体体现，包括提高情境中人物心理的直观外现，以及特定的情境，特定的人物，特定的动作，因此情境应该成为戏剧性的内涵。具体的讲：单纯的外部表现及单纯的内心活动，都不具有戏剧性，而真正的戏剧性的存在于这两者的辩证统一。戏剧性 不在于直观剧现某一行动过程，而是戏剧性体现在所产生某行动的内心过程。戏剧性 不在于直观表现某一事件的过程，而的在于某一事件对剧中人物内心所激起的影响，以及这种影响的后果。国外还有一些理论家对戏剧性的解释有这三个方向的看法：把戏剧性与冲突联系在一起，把为戏剧性看成是深刻的矛盾冲突，认为 没有冲突就没有戏 。戏剧性在于戏剧作品中的人物之间相互影响，相互较量。德国戏剧家弗塔格将戏剧性想为凝结成意志和行动的内心活动。符老师的4点看法和一个结论总结：能引起观众对人物命运的情感反应：好奇、担忧与期望必须有人物的动作，而且这一动作关系到人物的幸与不幸要有一个坚强的、令人吃惊或者感到意外的、具有悬念的事件最具有戏剧性的是戏剧矛盾和戏剧冲突结论：电影剧本除了可以以戏剧矛盾和戏剧冲突来表现生活以外，还有戏剧难以涉及的本领，以生活本来的面貌这样的自然形态，来展示生活及人物的性格与命运，在外表平静的生活之流，表现人物的各种感情纠葛。既然如此，无论传统电影还是现代电影，他们可以没有戏剧矛盾和戏剧冲突但必须具有戏剧性或者戏剧性的规定情境。