2020黑龙江军队文职招考面试基本功：礼仪及着装
广大通过笔试拥有面试资格的小伙伴们都在紧张的面试备考当中，知识点的复习固然十分重要，但面试过程中外在的穿搭和礼仪的表现同样不可忽视。接下来，专家就带大家来了解一下过程中，需要注意的礼仪以及大方得体的面试着装。一、面试礼仪整个的环节，包括，等候、入场、听题、答题、离场。每个环节都要做的大方得体，尽显自然，才能给考官留个好印象。1、等候的时候可以静下心来，耐心的等待考试，不要想太多，尽量的做到放松，才能好好发挥;2、入场要有礼貌，先敲门，再得到允许候方可进入考场，面带微笑自然的走到考桌位置向考官行礼问好，然后入座，坐姿要端正，女士双腿并拢，男士双腿自然开列，双手自然交叉放在桌上即可;3、考官读题时要认真聆听，不要左顾右盼，答题时态度要积极热情，谈吐谦虚谨慎，与考官进行眼神交流，不要躲闪。这样才能体现出你的自信和个人修养。4、离场时起立，桌面收拾整齐，椅子归位，向考官表示感谢，自然离开即可。二、面试着装面试的着装不一定非要穿的非常正式，有时候穿的过于正式，会给别人带来一种被束缚的感觉，所以面试者的穿着只要大方得体即可。男士可以穿深色西装西裤，配浅色衬衫和深色皮鞋，至于是否要打领带，要根据自身的穿搭效果而定，比如脖子较短的人，就不适合打领带。西装的款式可以修身一些，颜色根据个人的肤色定，浅色衬衫可以是白色、青色、浅蓝色、浅粉色等等。如果实在不知道如何选择，可以采用经典黑色西服搭配白色衬衫和黑色皮鞋。夏季的穿搭可以在秋冬穿搭的基础上就去掉西服外套即可。女士的选择比男士要多一些，西服外套、衬衣加裤子，或者西服外套、衬衣裙子是比较靠谱的选择，这样穿着比较得体，不易出错。外穿的衣服颜色一般均为深色，如黑色、藏蓝等，尽量不要选太鲜艳的颜色，会显得比较张扬。衬衣的颜色一般选浅色但不要有复杂的花纹、点缀等，最好是纯色，领口不要深V。如果选择包臀裙，裙子不能太短也不要太长，尽量在膝盖上下五公分左右。皮鞋可以穿高跟鞋，但不能穿恨天高，颜色根据外套去搭配即可，也可以直接采用黑色。夏季的穿搭可以在秋冬穿搭的基础上就去掉西服外套即可。以上是关于结构化面试简单的礼仪和着装，中公教育希望对备考的考生有所帮助。
解放军文职招聘考试电影对服饰的影响-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
（一）电影明星的偶像地位推动着时装的流行发展服饰在电影中举足轻重，观众接触电影的同时，也会注意电影里人物的着装，尤其在那些因服装造型而增色的影片中，人们肯定要对电影里人物服装甚至细微的饰物有所关注，1.比如电影《紫醉金迷》如图：电影海报中的上世纪六七十年代摇滚明星伊旺麦奎格，音乐是整部影片的语言，演员装扮俗丽，行为放浪，人物造型怪异，烟熏眼、异性装扮、穿松高鞋、紧身喇叭裤、装饰繁多和皮毛所展示的充满戏剧感的华丽摇滚服饰（Glam Rock）风格至今仍是潮流热点一样，这里的服装荣获七十一届奥斯卡最佳服装奖。这里的影片大大影响当时年轻人的穿着打扮及性观念的解放。一些佳片热播，往往就意味着某种电影服饰的流行；某个电影角色的深入人心，通常也伴随着他的服饰将被大众所追捧。自那时开始，在71年间爆发的Glam Rock运动，乐手们都会效仿伊旺麦奎格的形象，也穿闪烁华丽多姿的衣服，豹纹图案的外套，披羽毛制作的披肩，脸上涂上口红胭脂和浓重的眼影，外形上娇柔风骚并带点女性化味道。性别颠倒，玩世不恭的姿态，构成一种充满装扮性的摇摆音乐。所以说电影明星的服饰魅力真是无法抵挡。2. 格丽泰 嘉宝的白衬衣1941年，36岁的嘉宝处在事业的巅峰时期，拍完了她的最后一部无声片《妮诺契卡》。当绝大多数女性还将身躯裹在长裙和针织外套里时，嘉宝已经穿上了式样简单的白衬衣，精致的黑色领带恰到好处地点缀着知识女性的优雅从容。嘉宝是好莱坞最早穿上男式服装的明星，她的着装风格很快就在时装界得到响应。在风格多样的影片中，有着光彩夺目霓裳羽衣，同时服饰与明星也有着不解关系。人们常常和明星对比，会说： 这人穿戴像哪个大明星！ 。演员的形象被广大影迷和群众模仿。为了就是美化自己，追求电影人物的感觉，气质优雅脱俗。那些光彩夺目的电影形象有着富有时代个性的造型还有那鲜明的人物性格，必然是那些男人倾慕的梦中情人和令女人向往的异性偶像。这就是电影服饰通过电影一媒介传达的文化效果。（二） 服饰经由经典影片为媒介造就新的流行趋势1.《无因的反叛》：詹姆斯-迪恩的牛仔裤他在剧中的衣着（黑夹克衫与蓝工装裤）在许多国家成为青年人理想的制服。牛仔裤很大程度上还是一种工作型服装。但是，随着《无因的反叛》捧红了詹姆斯-迪恩，他的着装方式受到了疯狂的崇拜和模仿，牛仔裤也被赋予了某种文化内涵。尤其是直筒型牛仔裤，至今仍是广受欢迎的经典款式。2.《欲望号街车》：马龙-白兰度的紧身T恤马龙-白兰度对时尚的最大贡献莫过于1951年《欲望号街车》中的紧身棉T恤。这种名为T恤衫的针织服装风靡全球，倍受欢迎。还带来了一阵舒适的凉爽和惬意，简洁、宽松、自由、的感觉。影片上映之前，此种款式的棉T恤还只是海员的专用服饰之一，因其吸汗、透气而适应海上作业的服装。在《欲望号街车》中，白兰度扮演一位性情粗暴的蓝领工人，带着几分邪气、几分野性，男人味十足。当白兰度成为继詹姆斯-迪恩之后的新一代青春偶像，这种风格的服装也开始在青年中得以流行。3.《周末狂热》：约翰-屈伏塔的喇叭裤如果约翰-屈伏塔后来没有演昆廷-塔伦蒂诺和吴宇森的电影，他在人们心目中的形象就可能定格在剧情这幅画面上：白西装里翻出黑衬衫的领子，大喇叭的裤子，配合上世纪70年代的迪斯科音乐扭动身躯。也许现在这样的装扮会让人觉得土气而可笑，但在当年却代表了世界最为摩登的时尚。上世纪80年代，此类电影进入中国内地，还曾经引起了社会的巨大反响。人们纷纷效仿明星在电影中的服饰，跟随外来电影文化，也有了时尚观念，穿喇叭裤，烫卷发，带时髦的眼睛，穿西服衬衫不打领带等等。这一切都带有外来文化的冲击和影响。4.《壮志凌云》：汤姆-克鲁斯的短夹克尽管还没有完成从婴儿到成熟男人的脱胎换骨，但汤姆-克鲁斯已经成为好莱坞新生代的领军人物。他的成功很大程度上要得益于影片《壮志凌云》。在片中他扮演年轻有为的美军飞行员，短夹克穿在汤姆-克鲁斯身上显得有型有款，充分弥补了他身型不够挺拔的缺陷。很快，这款服装也成为广大美国青年趋之若鹜的目标，有的人为了能得到最正宗的空军短夹克，干脆当兵入伍。5.《花样年华》：张曼玉的旗袍（如图）90年代末，正当人们立于扑面而来的时尚元素之中，不知何去何从 时，张曼玉穿着剪裁精妙的旗袍，翩然而至。毫不夸张地说，近年来对中国女性服装影响最大的影片，莫过于《花样年华》。张曼玉身着26套玲珑多彩的旗袍，再现了上世纪60年代女人的优雅气质，素丽、妖娆的旗袍完美呈现在观众眼前。旗袍紧紧包裹着女人的曲线，无论绚丽还是朴素，都是主人公心境的写照。导演王家卫曾经坦言，由张叔平设计的这些旗袍，形成一场精心策划的时光重现，有着属于旧时代的情调和美学。影片热映后，大大小小的旗袍专卖店迅速崛起，各大影楼纷纷掀起《花样年华》热潮至今不熄。6.《千娇百媚》 西式大伞裙五六十年代香港，当大部分妇女还在穿唐装衫裤的民初装时，林黛已经在影片《千娇百媚》中穿起了西式大伞裙。西式大伞裙将林黛的活泼性感、轻松调皮发挥得淋漓尽致，她本人也因为在影片中的出色表演被美誉为 东方的玛丽莲 梦露 。受她的影响，摇曳生姿的西洋大伞裙成为香港50年代新城市女性的追逐目标。大伞裙以褶皱为 伞骨 ，将裙脚撑开像把小伞。这些伞裙或于膝盖处扮成古典美女，或不安分地爬到膝盖以上扮成小可爱模样，展现了女性的千娇百媚。去年又开始流行大伞裙了，在AlexanderMcQueen秋冬女装系列中出现了大量压褶大伞裙，不过加入了蕾丝绣花、提高腰线、羽毛装饰等。
解放军文职招聘考试论影视中服饰艺术的表现性特征-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-12-22 22:59:11影视艺术是以画面为基本元素，借助声音和色彩共同构成其基本语言和媒介，在银幕、荧屏上创造直观感性的艺术形象和意境。自有彩色电影问世以来，服饰作为一种艺术的表现形式，以它丰富的历史文化内涵、精美别致的造型、独到适时的色彩，为这一视觉艺术添上了浓墨重彩的一笔。一、服饰艺术在影视中的作用追求美是人类的天性。在不同的历史时期，不同的社会群体在追求美的过程中所形成的喜爱偏好，通常就会形成不同的服饰风格。从社会学的角度来看，服饰是社会生活中普遍流行的审美情趣、价值观念和行为方式的体现，从一个侧面折射出人们思想、情感、生活发展的水平和状况，成为整个人类文明演进中异彩纷呈的重要方面，预示着社会未来发展的某种趋势。服饰既能体现国家、民族的气质风采和生活习俗，又能体现一个时代的风尚。如影片《花样年华》中，服装设计师对旗袍表现性语言的灵活运用和深入挖掘，使得影片中的女主人公呈现出一派小资情调，但同时又让人感到丝丝的痛楚和压抑。正是在这些色彩斑斓、花样绚丽的服装的陪衬下，影片中弥漫的痛彻才会深入人心，让人过目难忘。服饰艺术如同一块巨大的调色板，确实为影视作品增色不少，也为影视主题的升华起到了不可估量的作用。总起来看，服饰艺术在影视作品中所起的作用主要有以下几点：1、影视气氛的调节师视觉艺术中，颜色的运用对画面起着决定性的作用。电影《满城尽带黄金甲》的主要颜色是金黄色。在中国人的传统观念里，金色象征着富贵和皇权，是一种最为辉煌的光泽色，更是大自然中至高无上的纯色。又因为金色是太阳的颜色，故而还代表着温暖与幸福，拥有照耀人间、光芒四射的魅力。自古以来，黄金的价值赋予金色以满足、奢侈、装饰、华丽、高贵、炫耀、神圣、名誉及忠诚等象征意义。影片中，金色的盔甲，金黄的菊花，仿佛让人看到了无穷无尽的荣华和辉煌。尤其是结尾那场戏，金甲兵在进攻皇宫的时候，叛军和皇帝御林军战斗，盔甲的金色显得更加饱满，颜色纯度则更加饱和。这种借助服饰色彩达到极致的表现手法，在视觉形象上渲染了影片 金玉其外，败絮其中 的主题，表面上看是华丽和富贵，实际上是突出了华丽和富贵之下的罪恶和扭曲。《辛德勒名单》中的纳粹集中营的犹太人被德国士兵押着行走在大街上，犹太人的服装为灰黑色且杂乱无章，虽然没有人对话，却有一种压抑、悲愤的感受，体现了 二战 时期德国侵略者的残暴。影片中红衣小女孩的出现，更是把战争中人性的沦丧作为深刻的主题置于观众的面前。红衣小女孩出现的镜头其实只有两个，一个是她被带到集中营，当充满死亡气息的黑色背景中闪耀着小女孩的红色衣服时，显得是那么的生动、可爱、活泼以及充满希望和梦想，而第二次小女孩的出现却是躺在了运尸体的平板车上，虽然还是黑色的背景、红色的衣裳，但却是那么的触目惊心。短短的两组镜头成功地烘托出法西斯纳粹的残忍和战争的残酷。这种观众的视觉感是影片服饰所给予的，服饰的色彩赋予了影片镜头的震撼力，服饰烘托气氛的作用在影片中充分得以发挥，真乃 此时无声似有声 。2、影视背景的烘托者服饰不仅具有历史、思想、情感的特征，而且包含了哲学、心理学、美学、经济学、民俗学、社会学等相关学科的理念和知识，同时还凝聚诗歌、绘画、书法、篆刻、雕塑、音乐等文化样式，多角度地折射社会背景、历史传承、法律制度、人文风俗、宗教意识、价值观念、经济水平、技术制造、艺术表现、审美观念等等。可以说，服饰所展示的文化综合性就是一部百科全书。影片《阳光灿烂的日子》里，主人公 我 与小伙伴的军绿穿着，使观众一下子进入 文革 时期的特定环境。那时的服装被湮没在了一片国防绿的军装里，军服成了那一时期的最高时尚。影片大胆纯实的手法，在服饰的映托下完成，和那个年代成长的观众产生强烈的共鸣。电视剧《大明宫词》中，那绚丽华贵的唐代宫廷服饰，给我们展现的是唐朝的昌盛繁荣和朝廷、后宫的权力之争。绚丽华美的服饰作为时代的载体很好地再现了那一段历史时期的社会背景、文化、经济概况以及当时的时尚风貌。电视剧《金粉世家》在服饰的打造上，则运用华丽的旗袍、考究的西装和洋服，来反映20世纪30年代金融资本家和富商家族的奢华生活以及他们之间的利益之争。《铁道游击队》中飞虎队扒火车、炸桥梁的感人肺腑故事，通过正面人物的平民化着装，无声地告诉观众：他们是有志的贫民百姓自发组织的62 总第252期电视剧研究反抗日本侵略者的队伍，是在共产党领导下的地下武装，观众为他们的崛起抗敌而喝彩。服饰犹如无声的语言向观众讲解着画面的背景和故事，将故事所发生的年代、背景淋漓尽致地交代给观众。3、影视形象的阐述师服饰是人类思维意识的产物，总是表达着人与社会的关系，蕴藏着人在现实社会生活和历史文化的交融中寻求自我完善的意识。不同民族传统与风俗，不同信仰与人生阅历，不同性别与年龄，不同职业与生活水平，亲情、友情、爱情等等因素决定着人的服饰审美情趣。在影视作品中，运用服饰的多角度创意，对人物的深入刻画起着不可磨灭的作用。如《秋菊打官司》中的秋菊，身着花棉袄，头戴包头巾的形象，与周围环境人物的色调形成对比，但又与家中的辣椒色调保持一致，揭示了人物既善良又执著的个性，使其成为故事发展的动力。同样的花袄在《我的父母亲》中，再次成功刻画了 我的母亲 。一个深居山区的年青的农村少女，对 我的父亲 的热恋，是透过她的红棉袄向观众传递的。当她身穿红棉袄奔跑在山林中时，那一抹斜阳中的红，那一抹朝霞中的红，无不传递出人物的内心世界既羞怯又热烈的爱，让观众不得不羡慕父母亲美好浪漫的恋情。87版电视剧《红楼梦》可谓家喻户晓， 金陵十二钗 的形象个个令人过目难忘。黛玉的清新脱俗，宝钗的娇媚富态，元春的雍容华贵，熙凤的泼辣洒脱，探春的聪敏沉稳等等，无不是借助服饰来传递。不管是色彩，还是款式，设计师在设计人物的穿着时，都非常充分地考虑到了特定环境下的特定装扮。拿黛玉在电视剧中出场的先后顺序所穿的服装来看，就是一条明晰的以服装叙事、以服装喻情的脉络。如黛玉进贾府时的造型,设计师考虑到其母新丧不久,在服装色调的选择上以淡雅为主：青莲色的上衣，外罩以轻纱为原料的白色披风。两色相配，静如处子。而衣领口的绿萼梅花装饰与白色披风下摆处的绿萼梅花装饰如出一辙，令简单的剪裁立马变得温文尔雅。梅花的枝干色泽清冷,纯手工的刺绣更见气度不凡，与黛玉 世外仙姝 的身份不谋而合。黛玉葬花是《红楼梦》中的重头戏之一，当黛玉扛着花锄和花篮，弱不禁风地走在那撒满落花的园中小路时，仿佛身上所穿的粉色褙子与白色百褶裙及衣领的兰花刺绣、白色珠簪都在诉说着满目的悲凉,服装很好地烘托出了黛玉此景此情的效果，真乃 娴静如姣花照水,行动似弱柳扶风 。在 诉肺腑心迷活宝玉 一节里的造型,设计师用雪青比甲，外罩浅绿薄纱中衣,搭配白色长裙，头戴小凤簪的形象,塑造了黛玉飘逸清雅的气质。从一定的意义上来说，87版的《红楼梦》所塑造的服饰形象具有时代的典型性，其借助服饰的形象化特征传递出的基本信息，和人物的外部特征(职业、贫富、性格等）相得益彰。这种不需要用过多的语言和文字的表达就能清楚地还原具象的现实世界，强调影视的真实性，加强影视的视觉感染力，是影视服饰艺术的主要作用之一。二、影视服饰设计的表现性在影视艺术中，服饰的设计对影视的成功与否起着相当重要的作用。服饰由造型、色彩和材质三要素构成，它们有实用意义，更有审美意义。其中，色彩要素最生动、醒目，也最为敏感，所以服装设计师以及美术指导总是把色彩看做是从情绪上感染观众的重要因素。因此，如何在影视服饰设计中重点把握好色彩基调选择和人物服装色彩的关系是至关重要的。影视作品的服饰色彩基调是剧中出现的所有服装的色调及其相互关系。在影视作品的播放过程中，要使观众能明确感觉到影视服饰的主要色彩倾向。而且在色彩基调的选择上，必须与作品的主题和情节发展相呼应。服装设计师一方面要创造性地构建人物服装的色彩体系，同时要借助高科技的手段，巧妙地运用数字化技术，增强作品的感染力。《红楼梦》、《西游记》、《红高粱》、《花样年华》、《英雄》、《大明宫词》等影视作品都是服装色彩选择出新的成功范例。在影视作品中，设计人物服装色彩时，要根据人物的身份、职业、年龄、性格选择具有某种特征、意境和象征意义的色彩，进行恰当的组合，来表现人物的形象。比如电视剧《大明宫词》中，无论主要人物还是次要人物，均体现出这一特点。设计师按照剧中情景，把主要人物如武则天、皇帝、太平公主、韦氏、安乐公主、贺兰氏等人的服装色彩，确定为 绚烂、丰富、华丽 作基调，一方面表现皇室贵族沉稳厚重的风格，另一方面，则用服装色彩联系剧中人物的年龄、地位和环境。如少年时期的韦氏，设计师用淡紫色的纱质短襦和橘黄色长裙，外加白色腰带和紫色长结带令整体更加统一，塑造出其美丽时尚的侍女形象。而成年后的韦氏，较少年时期的自己显得成熟、高贵，所穿服饰十分考究。橘褐色、石榴红或绛红色调的大袖衫，塑造出贵族女性华贵冶艳的形象。她被流放时，所穿的白色短衫和灰色裙，则有繁华尽去的农家少妇朴素的风格。再来看《大明宫词》配角中王公大臣的服装设计。为了和主角形成一定的呼应关系，其配角的服装色彩有米黄、曙红、紫色、蓝色、绿色、黑色、浅灰色等，比起主角的服装用色，饱和度降低，但配色丰富，领袖部缘边的配色和服装配色对比都较强烈，且采用了梯度递减的表现手法。如皇子们多穿米色、金黄色或浅灰色圆领长袍，比起大臣们的服饰色彩，其饱和度又有所降低，颜色亦更单调。至于太监、宫女们的服装则更加单一，太监们的服色多为深枣红、淡绿或棕黄色调，宫女的服色一般都是白色2012年第3期63电视剧研究短襦搭配砖红或枣红的高腰裙，表现他们单调乏味的生活，守卫及士兵的服色则选取棕色或灰色系。由此可以看出，设计师在服饰色彩的安排上是匠心独用的，是紧密配合着电视剧的主题而层层展开的。服饰色彩或繁华、或苍凉、或浪漫、或压抑等氛围的安排，是他们命运的真实写照，具有很强的真实感。这里服装色彩的运用，既很好地烘托了该剧的主题，又衬托出主角波澜起伏的生活，使人物形象层次丰富、深入人心。三、结语服饰艺术是影视艺术的重要组成部分，深入了解影视观众的心理态势，恰如其分地运用好服饰设计这个工具，就可以有效地提高影视作品的感染力。运用服饰艺术手段来表现剧中人物，揭示人物的内心世界，不露痕迹地达到服饰与剧中人物的有机统一，既能实现影视制作人的审美诉求，也能唤起观众身临其境的共鸣。事实上，影视服饰设计蕴藉的内涵并不止于此，在消费社会和消费文化日趋成熟的今天，在影视作为商品景观而成为重要的视觉对象时，影视服装设计最终的指向应是影视制作人对经济效益和社会效益的期待。3、反映民情民意，为公众提供表达平台公众对公共事件的信息需求是全方位的，既需要事实，也渴求观点。公共事件发生后，公众急需一个表达的平台和宣泄的渠道。广播电视不仅要传递党和政府的声音，更要成为社会系统中各种利益表达与聚合的公共平台，让社会各方都能够充分反映自己的诉求和呼声、意愿和建议，并在同一个平台上平等地进行交流、碰撞。当然，与网络媒体更自由、更便捷的表达手段相比，电台、电视台在由 单向传播 向 双向交流 的转变上还有很大空间和余地。从近年来新闻实践看，广播电视也从来没有停止在这方面的探索，不论是新闻调查、聚焦、访谈等深度报道，还是像 零距离 这样的民生类节目，都是结合广播电视的特点不断创新的结果，提供了非常好的反映民意、表达情绪的平台，在一定程度上起到了 减压阀 、 减震器 的作用。4、发挥监督作用，推动问题深入解决监督社会本来就是广播电视的基本功能之一。从一些公共新闻事件的最终结果来看，无不是在包括电台、电视台在内的媒体的持续报道、舆论监督下，最终使问题得到解决，同时又在客观上推动了社会进步。比如孙志刚事件促成了我国收容制度的改革，三鹿奶粉事件使食品安全问题得到社会各界的高度关注，小悦悦事件激起了公众对社会公德的追问，郭美美事件引发了对现行慈善体制不足之处的反思，温州动车追尾事件引发了对一些部门、地方高速度 发展的冷思考，等等。舆论监督的目的是推动问题的解决。因此，在监督过程中，既要揭示公共事件的真相，又要充分反映政府部门应对事件的处理举措；既鞭挞丑恶、弘扬正气，又把握好节奏和方法；既追踪事件本身，又举一反三，承担起媒体
解放军文职招聘考试浅谈服饰文化对影视作品的影响-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-12-22 22:59:49的文化和审美情趣的载体，所起的作用已不再仅仅局限于传统外观审美这一基本美学价值。关键词：影视服装；服饰文化；影视作品影视服装在影片中可以传达人物的情绪，铺陈影视的剧情，营造场景气氛，突出影视剧主题。根据剧情和氛围，影视服装令人物角色立体生动。作为角色形象包装的最基本元素，影视服装起着非常重要的作用，使观众很容易从导演精心安排的人物服装中得到某种角色的暗示。影视服装既是舞台服装又是生活服装，对于观众，影视服装位于舞台之上，对于它本身来说，其实处于一种再现的虚拟生活场景中，它是舞台服装和实用服装的完美结合；影视服装既遵循历史又不乏时尚感。因为影视必须反映出当时的时代背景、服饰文化以及所处民族的文化特征，同时又要符合现代人的审美情趣，是历史与时尚的融合。一、服饰文化可以提升影视作品内涵电影服装可以增加影视的观赏性，提升影视的质量和内涵，电影需要美感来吸引观众。如电影《茜茜公主》中的女主角在宫廷中轻提裙摆，轻舞飞扬，色彩缤纷的晚装为梦境场景的营造添上了绚丽的一笔，整个影片也因服装增色不少。像《英雄》、《夜宴》、《黄金甲》这类影片中对服饰处理如此绚丽、震撼的视觉风格是极少看到的，更加体现了创作者对艺术美学价值的追求，同时对民族文化和传统艺术有了更大的继承和发扬影视中除了音乐、灯光、场景等配合外，服装所占的比例很重，为影视片打造出一场场视觉盛宴，提升了影视的内涵。二、服饰文化可以再现影视作品时代背景服饰文化在一部影片中对再现时代背景有着深刻的影响。《满城尽带黄金甲》的取材源于盛唐灭亡后唐末时期。从影片的取材可以看出打的是民族牌、历史牌。从前的历史、政治、情感纠葛等，借古喻今地使影片中阐述的内容和现代人的情感达到吻合，产生共鸣。因此对其服饰文化研究的透彻与否会直接影响到影片的历史真实性和影片本身的价值。《满城尽带黄金甲》很成功地还原了当时的文化内涵，使影片的艺术性得到了最大程度的爆发，给观众带来了心理和视觉上的双重冲击。影片《阳光灿烂的日子》主人公和伙伴们的军绿衣服，把观众带进了文革时期的特定环境，影片大胆纯实的表现力，加上服饰的映托，很容易使观众产生共鸣。《大明宫词》中华丽高贵的宫廷服装，表现出明朝的繁荣昌盛和宫中的权力战争（见图1）。《金粉世家》服饰上运用旗袍、西装，来反映20世纪30年代年代金融资本家和富商家族的奢华生活以及他们之间利益之争。服饰犹如无声的语言向观众讲解着画面的时代背景实例分析（一）影片《赫哲族的鱼皮衣》这部影片展现了以渔业经济为主的东北少数民族 赫哲族的独特文化。其中，鱼皮服饰是赫哲族文化的重要标志。鱼皮服饰手工技艺历史悠久，富于深厚的地域性文化底蕴，要加以保护与传承。影片《赫哲族的鱼皮衣》，以赫哲族聚居地唯一会制作鱼皮衣的赫哲族老人 尤翠玉为主线，详细追述并记录了 鱼皮部 传人的渔业生活及鱼皮服饰的制作过程。历史悠久的赫哲族鱼皮服饰，展现了精湛的民族工艺，民间是其生存的土壤，极具传承性。影片《赫哲族的鱼皮衣》充分展示了赫哲族的民俗民风，抢救并保护了这一珍贵的非物质文化遗产，为赫哲族鱼皮服饰文化的传承作出了贡献（见图3）。（二）影片《花腰新娘》影片一开始便介绍：花腰彝有一个世代风俗：男女成婚后新娘不能与新郎同房，最少要等3年，新娘才能住进新郎的家，此风俗称之为 归家 。 花腰 一词的来历与花腰服饰有关。花腰服饰做工精细，色彩艳丽。影片中当花腰姑娘穿着盛装出场时，她们如同那盛开的马樱花，楚楚动人。女主人公和黑山寨小伙摔跤时，只穿着一个艳丽的肚兜。为更好体现花腰彝肚兜的特点，设计师采用了彝族 三道红 围腰的款式并加以改进，再用彝族花腰妇女们亲手刺绣的崇拜图案制作，以火焰图案为主，其他花卉图案为辅，使肚兜成为一个独立的可以单独穿戴的整体（见图4）。四、小结民族艺术作为艺术的精髓，是取之不尽的文化宝库，可见作为现代艺术发展根源的民族艺术，影视作品的内涵更需要以继承传统文化的服装设计为基础。对传统的继承并不是要抄袭，而是要在传统中学会思考。传统文化是人类历史和文化长期发展过程中的沉淀，但对民族艺术的研究和探讨并不是为了过去，而是为了更好地服务现在和未来。借鉴和弘扬传统文化，有助于在优秀文化传统及历史文明的基础上，更好地以现代设计理念和表现手法，切实推进现代服饰设计的发展。参考文献：1、李志强.中国电影与西方电影服装理念和形成差异辨析[J].电影文学,2008(21).2、刘元风.现代服装艺术设计[M].清华大学出版社,2005.3、张浩.服装造型学理论篇[M].中国纺织出版社,2006.4、邓伍英.试论服饰文化在影视作品中的视觉表现[J].理论与创作,2006(1).5、王可君.装饰画创意设计[M].湖南美术出版社,2006.6、邓伍英,邓美珍.论影视中服饰色彩的视觉表现[J].时代文学,2008(4).7、吕志芹.论服装设计对影视人物形象的塑造作用[J].电影评介电,2007(14).8、波德维尔.电影艺术 形式与风格(第五版)[M].北京大学出版社,2003.9、袁大鹏.电影与服饰艺术[J].电影文学,2008(14).（作者单位：德州学院纺织服装工程学院）
