解放军文职招聘考试影视带动服饰发展-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-12-22 23:00:15影视带动服饰发展影视对人们着装的影响是影视传播的普遍结果。无论是好莱坞电影还是国产影视剧都对人们服饰时尚的传播起到非常重要的作用。影视剧对大众着装包括观念等的影响力是征服性的，一直深刻地影响着人们的生活。人们从喜欢到模仿影视剧里人物的着装，首先源与对影视艺术的欣赏。影视艺术兼视与听、时与空、动与静、表现与再现于一身，综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、音乐、建筑、摄影、舞蹈等艺术中的多种元素，丰富和充实了自身的艺术表现力，使观众进入审美的愉悦状态中。而服饰是电影进行人物形象塑造的一个重要手段。它在影视画面不断运动变化中起着定位角色、多角度多侧面刻划人物的作用，同时丰富人们的情感世界圆了人们的时尚瑰梦。在如今的中国，影视带动服饰发展的浪潮风起云涌。前几年，一部《花样年华》着实使旗袍这种传统服装火了起来。女主角张曼玉在片中从头到尾都着旗袍亮相。特别是导演王家卫惯用的背部慢动作镜头，更凸显其玲珑有致的身姿，展现出女性人体的美感。这部电影勾起不少女性对旗袍的兴趣，唤起她们内心对那种含蓄又性感的美的渴望，自然掀起一阵旗袍热。近年来，韩国影视剧大受欢迎。喜欢韩剧的人，大多会被片中浪漫唯美的画面所吸引，除此还有剧中男女主角或活泼清新可爱或高贵温润典雅的服饰打扮，几乎每部片子都能带来一些服饰、首饰的潮流。人们不仅仅从影视剧中得到了满足，更从生活中接触到了 韩流 文化。《冬季恋歌》里裴永俊那温情的笑容就曾迷倒了不少人，人们开始穿上松软精致的韩式毛衣围上深情款款的韩式围巾。影视世界里寻觅诉求对影视观众而言，服饰艺术具有极大的感染力。影视剧中，服装设计师通过款式、色彩、面料等手段尽情展示影视服装的艺术表现力。影视观众在光与影的变换中跟随情节的发展，在美的艺术享受中同时被影视服饰的魅力所深深吸引。美国著名的影、视、歌三栖明星麦当娜在影片《阿根廷，别为我哭泣》中展示了85 套戏服、39 顶帽饰、56幅耳环、42 种发型。面对这庞大的视觉盛宴，观众们简直眼花缭乱，不过他们还是会情有独钟于个别服饰，这和受众的性格、爱好、职业等种种特点分不开。值得提出的是影视观众往往对自己所崇拜的明星们的着装很关注。如上世纪80 年代，美国男影星汤姆克鲁斯在《壮志凌云》一片中身着酷酷的短夹克饰演一位年轻有为的飞行员，这款服装很好的弥补了穿着者身材不够高大的缺陷，很快就成为了广大青年争相模仿的对象。影视为我们打开一个生动形象的透视中外文化的窗口。它可以再现历史，使观众能够直观地感受时代的变迁和社会的沧桑巨变，又能穿普拉达的女王电影和时尚是双生子，无论是时尚巧借电影的东风，亦或是电影承继时尚的脉搏，我们总能有不小的收获。电影泄露的美丽不仅有关华服，还有关风情服装品牌与电影的合作近年来的登峰造极之作要算《穿普拉达的女王》（又译《时尚女魔头》）了。这部根据畅销书改编而成的电影，完全就是一部时装大片。 恶魔穿普拉达（Prada），天使穿夏奈尔（Chanel） 的说法也自影片上映之后流传开来。Prada 和Chanel 是影片最大的两家赞助商。片中，老牌女星梅里尔 斯特丽普扮演的《天桥》杂志女主编米兰达十分钟爱Prada，而新秀安妮海瑟薇扮演的小助理安德丽娅则来来去去都是在秀Chanel。在Prada 和Chanel 这两大品牌之外，Calvin Klein、Gucci、Dior、Jimmiy Choo s、Nancy Gonzalez、Valentino、Versace 等品牌的服饰也接二连三地露脸，彰显出时装大片有容乃大的品质，也增添了影片的时尚派头。据统计，斯特丽普在影片中的戏服超过60 件，海瑟薇的服装也不下30 套，俨然是场顶级时装秀。既然是《时尚》的闻名主编，显然，奢华的世界级品牌自然是本片的一大亮点，而影片也果然众多品牌云集，光是米兰达的服装就有60 多套，充分展示了奢华光辉下被映衬着的魔头本色，不够强悍，就难有奢华四处闪烁的光线。这套金光灿烂缀满珍珠亮片的华服外套（见下页图一），正出自闻名的奢侈品牌BillBlass，而就连衣架上挂的白色杂乱条纹针织衫也非等闲道具，都是一水HERMES的丝带系列。
解放军文职招聘考试电影对服饰的影响-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
（一）电影明星的偶像地位推动着时装的流行发展服饰在电影中举足轻重，观众接触电影的同时，也会注意电影里人物的着装，尤其在那些因服装造型而增色的影片中，人们肯定要对电影里人物服装甚至细微的饰物有所关注，1.比如电影《紫醉金迷》如图：电影海报中的上世纪六七十年代摇滚明星伊旺麦奎格，音乐是整部影片的语言，演员装扮俗丽，行为放浪，人物造型怪异，烟熏眼、异性装扮、穿松高鞋、紧身喇叭裤、装饰繁多和皮毛所展示的充满戏剧感的华丽摇滚服饰（Glam Rock）风格至今仍是潮流热点一样，这里的服装荣获七十一届奥斯卡最佳服装奖。这里的影片大大影响当时年轻人的穿着打扮及性观念的解放。一些佳片热播，往往就意味着某种电影服饰的流行；某个电影角色的深入人心，通常也伴随着他的服饰将被大众所追捧。自那时开始，在71年间爆发的Glam Rock运动，乐手们都会效仿伊旺麦奎格的形象，也穿闪烁华丽多姿的衣服，豹纹图案的外套，披羽毛制作的披肩，脸上涂上口红胭脂和浓重的眼影，外形上娇柔风骚并带点女性化味道。性别颠倒，玩世不恭的姿态，构成一种充满装扮性的摇摆音乐。所以说电影明星的服饰魅力真是无法抵挡。2. 格丽泰 嘉宝的白衬衣1941年，36岁的嘉宝处在事业的巅峰时期，拍完了她的最后一部无声片《妮诺契卡》。当绝大多数女性还将身躯裹在长裙和针织外套里时，嘉宝已经穿上了式样简单的白衬衣，精致的黑色领带恰到好处地点缀着知识女性的优雅从容。嘉宝是好莱坞最早穿上男式服装的明星，她的着装风格很快就在时装界得到响应。在风格多样的影片中，有着光彩夺目霓裳羽衣，同时服饰与明星也有着不解关系。人们常常和明星对比，会说： 这人穿戴像哪个大明星！ 。演员的形象被广大影迷和群众模仿。为了就是美化自己，追求电影人物的感觉，气质优雅脱俗。那些光彩夺目的电影形象有着富有时代个性的造型还有那鲜明的人物性格，必然是那些男人倾慕的梦中情人和令女人向往的异性偶像。这就是电影服饰通过电影一媒介传达的文化效果。（二） 服饰经由经典影片为媒介造就新的流行趋势1.《无因的反叛》：詹姆斯-迪恩的牛仔裤他在剧中的衣着（黑夹克衫与蓝工装裤）在许多国家成为青年人理想的制服。牛仔裤很大程度上还是一种工作型服装。但是，随着《无因的反叛》捧红了詹姆斯-迪恩，他的着装方式受到了疯狂的崇拜和模仿，牛仔裤也被赋予了某种文化内涵。尤其是直筒型牛仔裤，至今仍是广受欢迎的经典款式。2.《欲望号街车》：马龙-白兰度的紧身T恤马龙-白兰度对时尚的最大贡献莫过于1951年《欲望号街车》中的紧身棉T恤。这种名为T恤衫的针织服装风靡全球，倍受欢迎。还带来了一阵舒适的凉爽和惬意，简洁、宽松、自由、的感觉。影片上映之前，此种款式的棉T恤还只是海员的专用服饰之一，因其吸汗、透气而适应海上作业的服装。在《欲望号街车》中，白兰度扮演一位性情粗暴的蓝领工人，带着几分邪气、几分野性，男人味十足。当白兰度成为继詹姆斯-迪恩之后的新一代青春偶像，这种风格的服装也开始在青年中得以流行。3.《周末狂热》：约翰-屈伏塔的喇叭裤如果约翰-屈伏塔后来没有演昆廷-塔伦蒂诺和吴宇森的电影，他在人们心目中的形象就可能定格在剧情这幅画面上：白西装里翻出黑衬衫的领子，大喇叭的裤子，配合上世纪70年代的迪斯科音乐扭动身躯。也许现在这样的装扮会让人觉得土气而可笑，但在当年却代表了世界最为摩登的时尚。上世纪80年代，此类电影进入中国内地，还曾经引起了社会的巨大反响。人们纷纷效仿明星在电影中的服饰，跟随外来电影文化，也有了时尚观念，穿喇叭裤，烫卷发，带时髦的眼睛，穿西服衬衫不打领带等等。这一切都带有外来文化的冲击和影响。4.《壮志凌云》：汤姆-克鲁斯的短夹克尽管还没有完成从婴儿到成熟男人的脱胎换骨，但汤姆-克鲁斯已经成为好莱坞新生代的领军人物。他的成功很大程度上要得益于影片《壮志凌云》。在片中他扮演年轻有为的美军飞行员，短夹克穿在汤姆-克鲁斯身上显得有型有款，充分弥补了他身型不够挺拔的缺陷。很快，这款服装也成为广大美国青年趋之若鹜的目标，有的人为了能得到最正宗的空军短夹克，干脆当兵入伍。5.《花样年华》：张曼玉的旗袍（如图）90年代末，正当人们立于扑面而来的时尚元素之中，不知何去何从 时，张曼玉穿着剪裁精妙的旗袍，翩然而至。毫不夸张地说，近年来对中国女性服装影响最大的影片，莫过于《花样年华》。张曼玉身着26套玲珑多彩的旗袍，再现了上世纪60年代女人的优雅气质，素丽、妖娆的旗袍完美呈现在观众眼前。旗袍紧紧包裹着女人的曲线，无论绚丽还是朴素，都是主人公心境的写照。导演王家卫曾经坦言，由张叔平设计的这些旗袍，形成一场精心策划的时光重现，有着属于旧时代的情调和美学。影片热映后，大大小小的旗袍专卖店迅速崛起，各大影楼纷纷掀起《花样年华》热潮至今不熄。6.《千娇百媚》 西式大伞裙五六十年代香港，当大部分妇女还在穿唐装衫裤的民初装时，林黛已经在影片《千娇百媚》中穿起了西式大伞裙。西式大伞裙将林黛的活泼性感、轻松调皮发挥得淋漓尽致，她本人也因为在影片中的出色表演被美誉为 东方的玛丽莲 梦露 。受她的影响，摇曳生姿的西洋大伞裙成为香港50年代新城市女性的追逐目标。大伞裙以褶皱为 伞骨 ，将裙脚撑开像把小伞。这些伞裙或于膝盖处扮成古典美女，或不安分地爬到膝盖以上扮成小可爱模样，展现了女性的千娇百媚。去年又开始流行大伞裙了，在AlexanderMcQueen秋冬女装系列中出现了大量压褶大伞裙，不过加入了蕾丝绣花、提高腰线、羽毛装饰等。
解放军文职招聘考试论影视中服饰艺术的表现性特征-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-12-22 22:59:11影视艺术是以画面为基本元素，借助声音和色彩共同构成其基本语言和媒介，在银幕、荧屏上创造直观感性的艺术形象和意境。自有彩色电影问世以来，服饰作为一种艺术的表现形式，以它丰富的历史文化内涵、精美别致的造型、独到适时的色彩，为这一视觉艺术添上了浓墨重彩的一笔。一、服饰艺术在影视中的作用追求美是人类的天性。在不同的历史时期，不同的社会群体在追求美的过程中所形成的喜爱偏好，通常就会形成不同的服饰风格。从社会学的角度来看，服饰是社会生活中普遍流行的审美情趣、价值观念和行为方式的体现，从一个侧面折射出人们思想、情感、生活发展的水平和状况，成为整个人类文明演进中异彩纷呈的重要方面，预示着社会未来发展的某种趋势。服饰既能体现国家、民族的气质风采和生活习俗，又能体现一个时代的风尚。如影片《花样年华》中，服装设计师对旗袍表现性语言的灵活运用和深入挖掘，使得影片中的女主人公呈现出一派小资情调，但同时又让人感到丝丝的痛楚和压抑。正是在这些色彩斑斓、花样绚丽的服装的陪衬下，影片中弥漫的痛彻才会深入人心，让人过目难忘。服饰艺术如同一块巨大的调色板，确实为影视作品增色不少，也为影视主题的升华起到了不可估量的作用。总起来看，服饰艺术在影视作品中所起的作用主要有以下几点：1、影视气氛的调节师视觉艺术中，颜色的运用对画面起着决定性的作用。电影《满城尽带黄金甲》的主要颜色是金黄色。在中国人的传统观念里，金色象征着富贵和皇权，是一种最为辉煌的光泽色，更是大自然中至高无上的纯色。又因为金色是太阳的颜色，故而还代表着温暖与幸福，拥有照耀人间、光芒四射的魅力。自古以来，黄金的价值赋予金色以满足、奢侈、装饰、华丽、高贵、炫耀、神圣、名誉及忠诚等象征意义。影片中，金色的盔甲，金黄的菊花，仿佛让人看到了无穷无尽的荣华和辉煌。尤其是结尾那场戏，金甲兵在进攻皇宫的时候，叛军和皇帝御林军战斗，盔甲的金色显得更加饱满，颜色纯度则更加饱和。这种借助服饰色彩达到极致的表现手法，在视觉形象上渲染了影片 金玉其外，败絮其中 的主题，表面上看是华丽和富贵，实际上是突出了华丽和富贵之下的罪恶和扭曲。《辛德勒名单》中的纳粹集中营的犹太人被德国士兵押着行走在大街上，犹太人的服装为灰黑色且杂乱无章，虽然没有人对话，却有一种压抑、悲愤的感受，体现了 二战 时期德国侵略者的残暴。影片中红衣小女孩的出现，更是把战争中人性的沦丧作为深刻的主题置于观众的面前。红衣小女孩出现的镜头其实只有两个，一个是她被带到集中营，当充满死亡气息的黑色背景中闪耀着小女孩的红色衣服时，显得是那么的生动、可爱、活泼以及充满希望和梦想，而第二次小女孩的出现却是躺在了运尸体的平板车上，虽然还是黑色的背景、红色的衣裳，但却是那么的触目惊心。短短的两组镜头成功地烘托出法西斯纳粹的残忍和战争的残酷。这种观众的视觉感是影片服饰所给予的，服饰的色彩赋予了影片镜头的震撼力，服饰烘托气氛的作用在影片中充分得以发挥，真乃 此时无声似有声 。2、影视背景的烘托者服饰不仅具有历史、思想、情感的特征，而且包含了哲学、心理学、美学、经济学、民俗学、社会学等相关学科的理念和知识，同时还凝聚诗歌、绘画、书法、篆刻、雕塑、音乐等文化样式，多角度地折射社会背景、历史传承、法律制度、人文风俗、宗教意识、价值观念、经济水平、技术制造、艺术表现、审美观念等等。可以说，服饰所展示的文化综合性就是一部百科全书。影片《阳光灿烂的日子》里，主人公 我 与小伙伴的军绿穿着，使观众一下子进入 文革 时期的特定环境。那时的服装被湮没在了一片国防绿的军装里，军服成了那一时期的最高时尚。影片大胆纯实的手法，在服饰的映托下完成，和那个年代成长的观众产生强烈的共鸣。电视剧《大明宫词》中，那绚丽华贵的唐代宫廷服饰，给我们展现的是唐朝的昌盛繁荣和朝廷、后宫的权力之争。绚丽华美的服饰作为时代的载体很好地再现了那一段历史时期的社会背景、文化、经济概况以及当时的时尚风貌。电视剧《金粉世家》在服饰的打造上，则运用华丽的旗袍、考究的西装和洋服，来反映20世纪30年代金融资本家和富商家族的奢华生活以及他们之间的利益之争。《铁道游击队》中飞虎队扒火车、炸桥梁的感人肺腑故事，通过正面人物的平民化着装，无声地告诉观众：他们是有志的贫民百姓自发组织的62 总第252期电视剧研究反抗日本侵略者的队伍，是在共产党领导下的地下武装，观众为他们的崛起抗敌而喝彩。服饰犹如无声的语言向观众讲解着画面的背景和故事，将故事所发生的年代、背景淋漓尽致地交代给观众。3、影视形象的阐述师服饰是人类思维意识的产物，总是表达着人与社会的关系，蕴藏着人在现实社会生活和历史文化的交融中寻求自我完善的意识。不同民族传统与风俗，不同信仰与人生阅历，不同性别与年龄，不同职业与生活水平，亲情、友情、爱情等等因素决定着人的服饰审美情趣。在影视作品中，运用服饰的多角度创意，对人物的深入刻画起着不可磨灭的作用。如《秋菊打官司》中的秋菊，身着花棉袄，头戴包头巾的形象，与周围环境人物的色调形成对比，但又与家中的辣椒色调保持一致，揭示了人物既善良又执著的个性，使其成为故事发展的动力。同样的花袄在《我的父母亲》中，再次成功刻画了 我的母亲 。一个深居山区的年青的农村少女，对 我的父亲 的热恋，是透过她的红棉袄向观众传递的。当她身穿红棉袄奔跑在山林中时，那一抹斜阳中的红，那一抹朝霞中的红，无不传递出人物的内心世界既羞怯又热烈的爱，让观众不得不羡慕父母亲美好浪漫的恋情。87版电视剧《红楼梦》可谓家喻户晓， 金陵十二钗 的形象个个令人过目难忘。黛玉的清新脱俗，宝钗的娇媚富态，元春的雍容华贵，熙凤的泼辣洒脱，探春的聪敏沉稳等等，无不是借助服饰来传递。不管是色彩，还是款式，设计师在设计人物的穿着时，都非常充分地考虑到了特定环境下的特定装扮。拿黛玉在电视剧中出场的先后顺序所穿的服装来看，就是一条明晰的以服装叙事、以服装喻情的脉络。如黛玉进贾府时的造型,设计师考虑到其母新丧不久,在服装色调的选择上以淡雅为主：青莲色的上衣，外罩以轻纱为原料的白色披风。两色相配，静如处子。而衣领口的绿萼梅花装饰与白色披风下摆处的绿萼梅花装饰如出一辙，令简单的剪裁立马变得温文尔雅。梅花的枝干色泽清冷,纯手工的刺绣更见气度不凡，与黛玉 世外仙姝 的身份不谋而合。黛玉葬花是《红楼梦》中的重头戏之一，当黛玉扛着花锄和花篮，弱不禁风地走在那撒满落花的园中小路时，仿佛身上所穿的粉色褙子与白色百褶裙及衣领的兰花刺绣、白色珠簪都在诉说着满目的悲凉,服装很好地烘托出了黛玉此景此情的效果，真乃 娴静如姣花照水,行动似弱柳扶风 。在 诉肺腑心迷活宝玉 一节里的造型,设计师用雪青比甲，外罩浅绿薄纱中衣,搭配白色长裙，头戴小凤簪的形象,塑造了黛玉飘逸清雅的气质。从一定的意义上来说，87版的《红楼梦》所塑造的服饰形象具有时代的典型性，其借助服饰的形象化特征传递出的基本信息，和人物的外部特征(职业、贫富、性格等）相得益彰。这种不需要用过多的语言和文字的表达就能清楚地还原具象的现实世界，强调影视的真实性，加强影视的视觉感染力，是影视服饰艺术的主要作用之一。二、影视服饰设计的表现性在影视艺术中，服饰的设计对影视的成功与否起着相当重要的作用。服饰由造型、色彩和材质三要素构成，它们有实用意义，更有审美意义。其中，色彩要素最生动、醒目，也最为敏感，所以服装设计师以及美术指导总是把色彩看做是从情绪上感染观众的重要因素。因此，如何在影视服饰设计中重点把握好色彩基调选择和人物服装色彩的关系是至关重要的。影视作品的服饰色彩基调是剧中出现的所有服装的色调及其相互关系。在影视作品的播放过程中，要使观众能明确感觉到影视服饰的主要色彩倾向。而且在色彩基调的选择上，必须与作品的主题和情节发展相呼应。服装设计师一方面要创造性地构建人物服装的色彩体系，同时要借助高科技的手段，巧妙地运用数字化技术，增强作品的感染力。《红楼梦》、《西游记》、《红高粱》、《花样年华》、《英雄》、《大明宫词》等影视作品都是服装色彩选择出新的成功范例。在影视作品中，设计人物服装色彩时，要根据人物的身份、职业、年龄、性格选择具有某种特征、意境和象征意义的色彩，进行恰当的组合，来表现人物的形象。比如电视剧《大明宫词》中，无论主要人物还是次要人物，均体现出这一特点。设计师按照剧中情景，把主要人物如武则天、皇帝、太平公主、韦氏、安乐公主、贺兰氏等人的服装色彩，确定为 绚烂、丰富、华丽 作基调，一方面表现皇室贵族沉稳厚重的风格，另一方面，则用服装色彩联系剧中人物的年龄、地位和环境。如少年时期的韦氏，设计师用淡紫色的纱质短襦和橘黄色长裙，外加白色腰带和紫色长结带令整体更加统一，塑造出其美丽时尚的侍女形象。而成年后的韦氏，较少年时期的自己显得成熟、高贵，所穿服饰十分考究。橘褐色、石榴红或绛红色调的大袖衫，塑造出贵族女性华贵冶艳的形象。她被流放时，所穿的白色短衫和灰色裙，则有繁华尽去的农家少妇朴素的风格。再来看《大明宫词》配角中王公大臣的服装设计。为了和主角形成一定的呼应关系，其配角的服装色彩有米黄、曙红、紫色、蓝色、绿色、黑色、浅灰色等，比起主角的服装用色，饱和度降低，但配色丰富，领袖部缘边的配色和服装配色对比都较强烈，且采用了梯度递减的表现手法。如皇子们多穿米色、金黄色或浅灰色圆领长袍，比起大臣们的服饰色彩，其饱和度又有所降低，颜色亦更单调。至于太监、宫女们的服装则更加单一，太监们的服色多为深枣红、淡绿或棕黄色调，宫女的服色一般都是白色2012年第3期63电视剧研究短襦搭配砖红或枣红的高腰裙，表现他们单调乏味的生活，守卫及士兵的服色则选取棕色或灰色系。由此可以看出，设计师在服饰色彩的安排上是匠心独用的，是紧密配合着电视剧的主题而层层展开的。服饰色彩或繁华、或苍凉、或浪漫、或压抑等氛围的安排，是他们命运的真实写照，具有很强的真实感。这里服装色彩的运用，既很好地烘托了该剧的主题，又衬托出主角波澜起伏的生活，使人物形象层次丰富、深入人心。三、结语服饰艺术是影视艺术的重要组成部分，深入了解影视观众的心理态势，恰如其分地运用好服饰设计这个工具，就可以有效地提高影视作品的感染力。运用服饰艺术手段来表现剧中人物，揭示人物的内心世界，不露痕迹地达到服饰与剧中人物的有机统一，既能实现影视制作人的审美诉求，也能唤起观众身临其境的共鸣。事实上，影视服饰设计蕴藉的内涵并不止于此，在消费社会和消费文化日趋成熟的今天，在影视作为商品景观而成为重要的视觉对象时，影视服装设计最终的指向应是影视制作人对经济效益和社会效益的期待。3、反映民情民意，为公众提供表达平台公众对公共事件的信息需求是全方位的，既需要事实，也渴求观点。公共事件发生后，公众急需一个表达的平台和宣泄的渠道。广播电视不仅要传递党和政府的声音，更要成为社会系统中各种利益表达与聚合的公共平台，让社会各方都能够充分反映自己的诉求和呼声、意愿和建议，并在同一个平台上平等地进行交流、碰撞。当然，与网络媒体更自由、更便捷的表达手段相比，电台、电视台在由 单向传播 向 双向交流 的转变上还有很大空间和余地。从近年来新闻实践看，广播电视也从来没有停止在这方面的探索，不论是新闻调查、聚焦、访谈等深度报道，还是像 零距离 这样的民生类节目，都是结合广播电视的特点不断创新的结果，提供了非常好的反映民意、表达情绪的平台，在一定程度上起到了 减压阀 、 减震器 的作用。4、发挥监督作用，推动问题深入解决监督社会本来就是广播电视的基本功能之一。从一些公共新闻事件的最终结果来看，无不是在包括电台、电视台在内的媒体的持续报道、舆论监督下，最终使问题得到解决，同时又在客观上推动了社会进步。比如孙志刚事件促成了我国收容制度的改革，三鹿奶粉事件使食品安全问题得到社会各界的高度关注，小悦悦事件激起了公众对社会公德的追问，郭美美事件引发了对现行慈善体制不足之处的反思，温州动车追尾事件引发了对一些部门、地方高速度 发展的冷思考，等等。舆论监督的目的是推动问题的解决。因此，在监督过程中，既要揭示公共事件的真相，又要充分反映政府部门应对事件的处理举措；既鞭挞丑恶、弘扬正气，又把握好节奏和方法；既追踪事件本身，又举一反三，承担起媒体
