解放军文职招聘考试 外国文学史（二）试题库-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-05-21 17:35:55外国文学史（二）试题库一、填空（85题）1、美国废奴文学的代表作有《汤姆叔叔的小屋》 、《白奴》 。2、俄国文学史上塑造 小人物 形象的作品有普希金的《驿站长》 、果戈里的《外套》以及 陀斯妥耶夫斯基 的《穷人》等。3、现实主义是19世纪 30 年代首先在 法 国、 英 国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，高尔基称之为 批判现实主义 。4、哈代把他的小说分为三类： 罗曼史和幻想 小说、机敏和经验 小说 、 性格和环境 小说 。5、海涅被称之为浪漫主义的 幻想之王 和开创新诗派的 第一只夜莺 。6、《复活》的男女主人公分别是 聂赫留朵夫 、 玛斯洛娃 。7、司汤达的著名的文学评论集是 《拉辛与莎士比亚》 。他的长篇小说《红与黑》在文学史上的地位是 现实主义的奠基作 ，其副标题是 《1830年纪事》 。8、马克思所称赞的英国 一派出色的小说家 是狄更斯、 萨克雷 、盖斯凯尔夫人 。9、马克.吐温的代表作是 《哈克贝利.芬历险记》 。10、 迷惘的一代 语出美国女作家 斯泰因 ，她曾指着 海明威 等人说： 你们是迷惘的一代 。11、把现实主义从理论到创作都臻于完善，代表了西欧现实主义的最高成就是 巴尔扎克 （作家）的 《人间喜剧》 （作品）。12、巴黎公社文学最有代表性的作家有 欧仁.鲍狄埃 、 路易丝.米雪尔 （ 茹尔.瓦莱斯 、让-巴蒂斯特.克莱芒 ）等。13、路易丝.米雪尔 是巴黎公社的著名诗人和社会活动家，有 红色圣女 之称。14、巴黎公社文学为 20世纪世界无产阶级文学 的发展奠定了基础。15、维尔特 被恩格斯称为 德国无产阶级第一个和最重要的诗人 。16、冈察洛夫的代表作 《奥勃洛摩夫》 塑造了俄国文学史上最后一个 多余人 形象。17、车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》是一部社会政治小说，其副标题是 新人的故事 ，这部小说塑造了 拉赫美托夫 等 新人 的形象。18、欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他善于通过描写 小人物 的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪；在艺术上，他的小说常常以 含泪的微笑 和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为 欧.亨利 笔法。19、 《马丁.伊登》 是杰克.伦敦的代表作。20、1829年巴尔扎克发表了 《朱安党人》 ，迈开了走向现实主义的第一步。他的《人间喜剧》分为三大类： 风俗 研究、 哲学 研究、 分析 研究，其中的 风俗 研究又分为 私人 生活场景、 巴黎 生活场景、 外省 生活场景、政治生活场景、军事 生活场景和 乡村 生活场景。21、《国际歌》是一首格调高昂的政治抒情诗，抒情主人公是 整个无产阶级 ，它有力地表达了 无产阶级 思想。22、哈代的 性格和环境小说 表现出作者对造成 威塞克斯 社会和 威塞克斯 人悲剧命运的探讨，经历了从 命运 悲剧到 性格 悲剧，到 社会 悲剧的发展过程，反映了哈代对当时社会全面的批判，体现了其 悲剧 意识 巨大的现实意义。总体上看，他的艺术方法是 现实主义 的。23、福楼拜的代表作是 《包法利夫人》。24、狄更斯的《双城记》以 法国大革命 为背景，以 巴黎 和 伦敦 作为故事的发生地。25、俄国文学中第一个 小人物 形象是 维林 。26、法国著名的自然主义作家左拉的《卢贡 马卡尔家族》中，描写工人生活的小说是 《小酒店》 和 《萌芽》 ，这两部小说是很杰出的名作。27、 《死魂灵》 是俄国批判现实主义第一部具有高度思想艺术水平的长篇小说。28、果戈里塑造的五个地主典型是 玛尼洛夫 、 柯罗博奇卡 、 诺兹德寥夫 、 索巴凯维奇 、 普柳什金 。29、陀思妥耶夫斯基前期代表作为 《穷人》 ，后期代表作为 《罪与罚》，最后一部巨著为 《卡拉马佐夫兄弟》 。30、托尔斯泰的自传体小说三部曲是 《童年》 、 《少年》和 《青年》 。31、俄国文学画廊中出现的 多余人 的典型形象是 奥涅金 、 毕巧林 、 罗亭 和 奥勃洛摩夫 。32、《白痴》的作者是 陀思妥耶夫斯基 ，小说的中心人物是 娜斯塔西娅.费利波夫娜 。33、世界三大著名的短篇小说家当属俄国的 契诃夫 、法国的 莫泊桑 、美国的 欧.亨利 。34、果戈里第一部成名作是 《狄康卡近乡夜话》 ，标志果戈里现实主义讽刺艺术完全成熟的剧本是 《钦差大臣》 。35、《战争与和平》以 包尔康斯基 、 别素号夫、 罗斯托夫 、 库拉金 四个贵族家庭的生活为线索展开了19世纪最初15年的俄国历史，描写了各阶级的生活，提出了许多重大问题。36、果戈里《死魂灵》的出版，引起了激烈的斗争，其实质是维护还是揭露 农奴制 的问题37、陀思妥耶夫斯基的小说《穷人》的意义在于继承了普希金和果戈里开创的优良传统 写小人物，同时又所创新，作家被赞誉为 穷人 的代言人。38、陀思妥耶夫斯基的中篇小说《被侮辱与被损害的》，因塑造了 被侮辱的与被损害的 人物形象，曾使最家在文坛独树一帜，受到普遍赞誉。39、陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》的男主人公是 拉斯柯尔尼科夫 。40、托尔斯泰的《战争与和平》突出描写了三个中心人物，他们是 安德烈.包尔康斯基 、 彼埃尔.别祖霍夫 和 娜塔沙.罗斯托娃 。41、安娜.卡列尼娜是一个具有 资产阶级 个性解放思想的贵族妇女，她不满 封建 婚姻，追求真挚自由的爱情，而公然与青年军官 渥沦斯基 结合在一起，因此遭到整个上流社会的种种可怕侮辱与非难。42、《安娜.卡列尼娜》这部作品，在作者的思想艺术上具有 承前启后 的作用，虽然作品对贵族阶级的批判比过去加深了，但还没有达到后期作品那样强烈批判的深度， 阶级调和 论、 宿命 论和 不抵抗主义 的说教比以前更加重了。43、契诃夫最有名的剧本《樱桃园》中的主人公是 罗巴兴 ，他是一个看见什么就吞吃什么的猛兽，正是这个新兴的 资产阶级 猛兽，吞吃了贵族的庄园。44、契诃夫1903年写的最后一部小说是 《新娘》 ，已经充满了对新生活即将来临的预感，表现了一种显著的 乐观 主义情调。45、俄国批判现实主义文学产生以前，俄国文学中先后有 古典主义 、 感伤主义 和浪漫主义几种文学流派。46、屠格涅夫的《前夜》写俄国贵族少女 英琳娜 爱上保加利亚爱国青年 英沙罗夫 ，并同赴保加利亚参加民族解放斗争的故事。48、乞乞科夫是俄国资本主义积累时期，从 地主贵族 过渡到新兴 资产者 的典型。别林斯基评论说： 乞乞科夫之流活动在不同国家里，只不过穿着 别的衣服 罢了 。49、《死魂灵》所表现出的 含泪的微笑 ，正如我国伟大文学家鲁迅所指出的，既是它的 伟大 处，也正是作者的 悲哀 处。50、左拉的三部曲《三名城》包括 《卢尔德》 、《罗马》 、和 《巴黎》三部小说。他的代表作之一《萌芽》真实地描写了 工人 遭受的剥削和压迫。51、美国作家马克.吐温反对种族歧视的作品是 《哈克贝利.芬历险记》 ，其姊妹篇是 《汤姆.索娅历险记》 。52、19世纪英国著名女作家爱米莉.勃朗特的代表作是 《呼啸山庄》 ，夏洛蒂.勃朗特的代表作是 《简.爱》 。53、《玩偶之家》的剧情本身就明显地表达了作者的创作意图，打破不平等的 资产阶级 家庭关系，解放妇女，提高她们的 社会地位 ，这就是剧本的主题。54、高尔基的自传体三部曲是 《童年》 、 《在人间》 、《我的大学》 。55、美国文坛的 迷惘的一代 作家的代表是 海明威 ，他的描写 硬汉 性格的作品使欧美文坛耳目一新，代表作为 《太阳刚刚升起》 、 《永别了，武器》 、 《老人与海》 。56、1954-1956年， 爱伦堡 发表了小说《解冻》，小说通过描写 茹拉夫廖夫 这个 官僚主义者 典型，反映了苏联社会的不正常现象。由此发端的干预生活、写阴暗面、表现重大的社会政治问题、关注人物命运的创作倾向，被称为 解冻文学 思潮。57、曾在我国广泛传颂的苏联著名抒情诗《红莓花儿开了》、《卡秋莎》的作者是 伊萨科夫斯基 。58、 解冻文学 思潮大约流行了 10 年，即因几部有争议的作品出现，导致被否定，而逐步终止。其中主要争议之一是围绕帕斯捷尔纳克的小说 《日瓦戈医生》 。59、《母亲》是高尔基最有代表性的作品，它的问世，揭开了无产阶级文学的历史新纪元。60、高尔基的《母亲》的中心人物是 帕维尔 和 尼洛夫娜 。61、易卜生的社会问题剧包括： 《青年同盟》 、 《社会支柱》 、 《人民公敌》 、《玩偶》 等。62、海明威在小说 《太阳照常升起》 中引用 你们都是迷惘的一代 作为题词。63、《高老头》的主要人物有： 高里奥 、 拉斯蒂涅、 伏脱冷、 鲍赛昂夫人 。64、《简爱》的副标题为 一部自传 。65、《德伯家的苔丝》的副标题为 一个纯洁的女人 。66、海涅的 《西里西亚纺织工人之歌》是一首被恩格斯称为 宣传社会主义 的政治诗。67、海涅的长诗代表作是 《德国，一个冬天的童话》 。68、普希金的《叶甫盖尼 奥涅金》再现了19世纪20年代俄罗斯广阔的社会生活，别林斯基曾称它为 俄罗斯生活的百科全书 。69、别林斯基称奥涅金这类人为 聪明的废物 ，后来人们都把这类人称作 多余人 。70、在俄罗斯文学中，所谓 多余人 是一个人物系列，这一称谓是在屠格涅夫1850年发表中篇小说 《多余人日记》 之后才广为流传的。71、屠格涅夫的成名作是 《猎人笔记》 。72、在屠格涅夫的长篇小说中，一般认为前四部即： 《罗亭》 、 《贵族之家》 、 《前夜》 和《父与子》 代表了作家创作的最高成就。73、在西方文学中， 托尔斯泰 和 巴尔扎克 一起被人们称为现实主义文学中两座最高、最辉煌的峰峦。74、托尔斯泰晚年思想与艺术的结晶、其世界观转变后的最重要的作品是 《复活》 。75、《复活》的男女主人公分别是 聂赫留朵夫 和 玛丝洛娃 。76、托尔斯泰主义的内容概括起来主要有三个方面： 不抵抗主义 、 道德的自我完善 和 勿以暴力抗恶 。77、托尔斯泰的三大代表作是： 《战争与和平》 、 《复活》 和 《安娜卡列琳娜》 。78、马克吐温是美国文学史上第一个用纯粹的美国口语进行写作的作家，开创了一代文风，福克纳称他为 美国文学之父 。79、普希金的《别尔金小说集》包括五个短篇小说，即： 《射击》 、 《暴风雪》 、 《棺材匠》 、 《驿站长》 、 《村姑小姐》 。其中影响最大的是 《驿站长》 。80、海涅的政治抒情长诗《德国 一个冬天的童话》利用 梦境 、 幻想 与传说，对德国的封建反动制度进行揭露、讽刺与鞭挞、指出它腐朽、没落、灭亡的必然趋势。81、高尔基赞誉普希金是 俄国文学之始祖 ， 是 伟大的俄国人民诗人 。82、普希金在青年时代写了许多反对专制暴政、歌颂自由的政治抒情诗，如 《致普柳斯科娃》、《童话》、 《自由颂》 、 《乡村》 、 《致察尔达耶夫》 。83、 普希金 是俄国杰出的民族诗人，他既是俄国积极浪漫主义文学的主要代表，又是俄国 批判现实主义 文学的奠基人。84、英国小说家萨克雷的代表作《名利场》的女主人公是 蓓基.夏波 ，她是个 小资产阶级野心家 的典型。85、19世纪欧洲文坛在这时期出现了前所未有的复杂局面，然而 批判现实主义 仍占重要地位。总的趋势是，俄国文学渐渐超过了 西欧文学 ，东、北欧文学也有较大发展。挪威剧作家易卜生从70年代起写出了一系列思想深刻的 社会问题 剧，对资本主义社会的 道德 、 法律 、 妇女 等问题提出了尖锐的批判。二、单项选择题（70题）1、为海明威获得声誉的第一部重要长篇小说是： （B）A《老人与海》B《太阳照常升起》C《丧钟为谁而鸣》D《乞力马扎罗山上的雪》2、《穷人》中的 小人物 形象是： （A）A 杰弗什金B 巴施马奇金C 维林D 罗亭3、作为主人公，拉斯柯尔尼科夫出现在下面哪部作品中： （C）A《怎么办》B《父与子》C《罪与罚》D《死魂灵》4、在世界文学史上，第一部正面描写产业工人罢工的小说是： （A）A《萌芽》B《玛丽.巴顿》C《艰难时世》D《国际歌》5、《巴巴拉少校》的作者是： （B）A 劳伦斯B 肖伯纳C 海明威D 德莱塞6、桑提亚哥是下面哪部作品中的人物： （A）A《老人与海》B《永别了，武器》C《美国的悲剧》D《太阳照样升起》7、揭发黑幕运动的第一部小说是： （A）A《屠场》B《愤怒的葡萄》C《西线无战事》D《铁皮鼓》8、在戏剧创作中具有 情节压缩法 特点的作家是： （B）A 肖伯纳 B 易卜生 C 博马舍 D 比昂松9、《死魂灵》中乞乞科夫走访的第一个地主是 （B）A 诺兹德廖夫 B 玛尼洛夫 C 柯罗博奇卡 D 普柳什金10、托尔斯泰世界观转变后创作的最重要的作品是： （D）A《安娜卡列琳娜》B《战争与和平》C《教育的果实》D《复活》11、丹柯是下面哪位作家笔下的人物： （D）A 托尔斯泰 B 哈代 C 肖洛霍夫 D 高尔基12、法国第一个批判现实主义的作家是： （C）A 福楼拜 B 莫泊桑 C 司汤达 D 巴尔扎克13、 为艺术而艺术 的主张，成为（ ）主义纲领口号： （C）A 浪漫主义 B 象征主义 C 唯美主义 D 自然主义14、著名的唯美主义杰作《珐琅和雕玉》的作者是： （B）A 波德莱尔 B 戈蒂耶 C 王尔德 D 马拉美15、标志巴尔扎克走向现实主义道路的第一部作品是： （B）A《欧也妮葛朗台》B《朱安党人》C《高老头》D《贝姨》16、左拉的小说（ ）表现了 生理主义的观点 ： （B）A《萌芽》B《玛德兰费拉》C《穷人的姐妹》D《金钱》17、巴尔扎克笔下的著名金融资本家的形象有： （D）A 伏脱冷 B 高布赛克 C 葛朗台 D 纽沁根18、 玛蒂尔德小姐 是法国著名小说（ ）中的人物： （D）A《羊脂球》B《遗产》C《包法利夫人》D《红与黑》19、（ ）是《高老头》中鲍赛昂夫人故事的继续： （A）A《弃妇》B《贝姨》C《幻灭》D《夏倍上校》20、葛雷梗是英国著名小说（ ）中的人物： （B）A《远大前程》B《艰难时世》C《荒凉山庄》D《董贝父子》21、 大坏蛋博尼克 是（ ）中的人物： （D）A《青年同盟》B《群鬼》C《人民公敌》D《社会支柱》A《卖火柴的小女孩》B《丑小鸭》C《野天鹅》D《皇帝的新衣》23、《死魂灵》显著的艺术特点是 含泪的讽刺 ，作者在揭露的同时，又表现出：（C）A 鞭挞与嘲笑 B 抨击与愤怒 C 同情与哀婉 D 委屈与自尊24、果戈里的著名小说《死魂灵》的中心人物应是： （D）A 玛尼洛夫 B 波留希金 C 诺兹特寥夫 D 乞乞科夫25、别里科夫是著名小说家契诃夫的作品 （D）A《万卡》B《变色龙》C《小公务员之死》D《套中人》26、托尔斯泰所描写的妇女形象中，被描写得最理想化的贤妻良母的典型是： （C）A 玛丝洛娃 B 安娜卡列尼娜 C 娜塔沙 D 玛尔华27、 她晒黑了，消瘦了，显得苍老，她的鬓角唇边见了细纹。现在她的脑门没有发卷了，她的头发用头巾盖住了 她的衣服和态度，都没有一点卖弄风情的痕迹。她变得比过去朴实了。 这里的 她 是指： （D）A安娜卡列尼娜 B 爱仑 C娜塔沙 D玛丝洛娃28、男主人公梅什金是陀思妥耶夫斯基的作品（ ）中的人物： （C）A《罪与罚》B《白痴》C《地下室手记》D《被侮辱的与被损害的》29、果戈里的著名作品《死魂灵》所描写的俄国资本主义积累时期，从地方贵族过渡到新兴资产者的典型是： （A）A 乞乞科夫 B 泼留希金 C 玛尼洛夫 D 索巴凯维奇30、被别林斯基赞誉为 俄国社会小说的滥觞 的作品是： （B）A《罪与罚》B《穷人》C《白痴》D《白夜》31、高尔基之所以把19世纪现实主义称之为 批判现实主义 ，是因为它： （B）A同情下层人民的苦难 B着力于暴露与批判资本主义社会的罪恶C提倡社会改良 D同情小资产阶级知识分子的不幸遭遇32、19世纪后期丹麦著名的文艺评论家和文学史家勃兰兑斯的代表性理论著作是： （A）A《十九世纪文学主流》 B《拉辛与莎士比亚》C《艺术对现实的审美关系》 D《什么是奥勃洛摩夫性格》33、俄国文学史上最后一个 多余人 形象是： （C）A 奥涅金 B 毕巧林 C奥勃洛摩夫 D 罗亭34、杰克.伦敦代表作是： （D）A《荒野的呼唤》B《白牙》C《铁蹄》D《马丁.伊登》35、司汤达出版下列哪一部作品时第一次使用 司汤达 的笔名： （A）A游记《罗马、那不勒斯和弗罗伦萨》 B文艺评论《意大利绘画史》C游记《罗马漫游》 D小说《红与黑》36、司汤达出版的第一部小说是： （D）A《意大利遗事》B《红与白》C《巴马修道院》D《阿尔芒斯》37、司汤达的《红与黑》原名为： （D）A《一八三0年纪事》B《意大利遗事》C《吕西安娄凡》D《于连》38、狄更斯的成名作是： （D）A《远大前程》B《艰难时世》C《荒凉山庄》D《匹克威克外传》39、狄更斯的作品中唯一一部正面反映劳资矛盾的是： （B）A《远大前程》B《艰难时世》C《荒凉山庄》D《匹克威克外传》40、《简.爱》的副标题是 （B）A 一个纯洁的女人 B 一部自传 C 1847年记事 D 一个爱情故事41、在表现下面哪一个主题上，夏洛蒂.勃朗特开了英国文学史的先河 （D）A 追求婚姻自主 B 追求爱情自由C 追求男女法律平等D 表现女性要求独立自主的愿望42、《简.爱》是一部 （A）A 现实主义小说 B 浪漫主义小说 C 古典主义小说 D 哥特式小说43、哈代创作的最后一部长篇小说是 （D）A《远离尘嚣》B《还乡》C《卡斯特桥市长》D《无名的裘德》44、被誉为是开创德国新诗派的 第一只夜莺 的诗人是 （B）A 歌德 B 海涅 C 毕希纳 D 维尔特45、海涅在《德国，一个冬天的童话》中所批判的 精神的巴士底监狱 指的是 （A）A 教会 B 君主政权 C 封建制度 D 德国的检查制度46、被恩格斯称为 宣传社会主义 的海涅的政治诗是 （D）A《德国，一个冬天的童话》B《中国皇帝》C《卢台奇亚》D《西里西亚的纺织工人》47、既是俄罗斯浪漫主义的杰出代表，同时又是俄罗斯现实主义的奠基人的是 （B）A 果戈里 B 普希金 C 高尔基 D 托尔斯泰48、被称为是 俄罗斯诗歌的太阳 的人是 （B）A 果戈里 B 普希金 C 高尔基 D 托尔斯泰49、俄国文学中第一个 小人物 的形象是 （D）A奥涅金 B 罗亭 C 奥勃洛摩夫 D 维林50、别林斯基称普希金的哪一部作品为 俄罗斯生活的百科全书 （B）A《别尔金小说集》B《叶甫盖尼.奥涅金》C《上尉的女儿》D《自由颂》51、被公认为 自然派 的奠基石、 俄国文学史上无与伦比的作品 的是 （D）A《叶甫盖尼.奥涅金》B《猎人笔记》C《母亲》D《死魂灵》52、屠格涅夫公开发表的第一部大型作品是 （A）A《帕拉莎》B《霍尔与卡里内奇》C《多余人日记》D《贵族之家》53、屠格涅夫发表的最后一部长篇小说是 （D）A《前夜》B《罗亭》C《散文诗》D《处女地》54、屠格涅夫的绝笔之作、也是他整个生命与艺术的总结的作品是 （C）A《前夜》B《猎人笔记》C《散文诗》D《处女地》55、屠格涅夫的《猎人笔记》的第一篇作品是 （B）A《草原上的李尔王》B《霍尔与卡里内奇》C《初恋》D《春潮》56、陀思妥耶夫斯基的处女作是 （A）A《穷人》B《被欺凌与被侮辱的》C《双重人格 高略德金先生的奇遇》D《舅舅的梦》57、陀思妥耶夫斯基真正获得欧洲乃至世界的声誉，是从他发表的哪一部作品开始的（C）A《白痴》B《被欺凌与被侮辱的》C《罪与罚》D《卡拉马佐夫兄弟》58、陀思妥耶夫斯基的最后一部长篇小说是 （D）A《白痴》B《被欺凌与被侮辱的》C《罪与罚》D《卡拉马佐夫兄弟》59、下面哪一部作品第一次表现了列夫.托尔斯泰对农民问题的探索 （A）A《一个地主的早晨》B《旧式地主》C《哥萨克》D《塞瓦斯托波尔故事》60、列夫.托尔斯泰世界观转变后创作的最重要的作品是 （B）A《战争与和平》B《复活》C《安娜卡列尼娜》D《克莱采奏鸣曲》61、契诃夫的短篇小说《苦恼》中主人公的苦恼是 （B）A 丧子之痛 B 人的孤独及人与人的隔膜 C 生活的悲惨处境 D 挣钱的艰难62、契诃夫的最后一部作品是 （C）A《海鸥》B《万尼亚舅舅》C《樱桃园》D《三姐妹》63、美国文学史上第一个用纯粹的美国口语进行写作的作家是 （D）A 斯托夫人 B 欧.亨利 C 亨利.詹姆斯 D 马克.吐温64、 一个人只要有了钱，他就大受尊重，可以当议员、当州长、当将军、当参议员，甭管他是多蠢的一头驴。 这是马克.吐温哪部作品表达的思想 （A）A《傻子出国记》B《傻瓜威尔逊》C《镀金时代》D《百万英镑》65、海明威曾说： 一切现代美国文学来自马克.吐温写的一本书。 这本书是 （D）A《竞选州长》B《百万英镑》C 《汤姆.索亚历险记》D《哈克贝利.芬历险记》66、下面哪一部作品的问世，标志着易卜生从历史剧到现代剧的过渡 （C）A《人民公敌》B《社会支柱》C《青年同盟》D《玩偶之家》67、左拉的《卢贡-马卡尔家族》包括多少部长篇小说 （D）A 17 B 18 C 19 D 2068、莫泊桑的成名作是 （A）A《羊脂球》B《漂亮朋友》C《梅塘之夜》D《一生》69、美国作家德莱塞的代表作是 （A）A《美国的悲剧》B《天才》C《嘉莉妹妹》D《欲望三部曲》70、代表着 迷惘的一代 的最高成就的作品是（B）A《丧钟为谁而鸣》B《永别了，武器》C《老人与海》D《太阳照样升起》四、名词解释（20题）1、《拉辛与莎士比亚》：是斯丹达尔于1823和1825年出版的与学院古典主义论战的两本小册子的合集，是其重要的理论著作。莎士比亚与拉辛分别作为浪漫主义与古典主义的代表，表示了上升时期资产阶级美学观点与封建贵族旧艺术的对立。斯丹达尔在这部著作中为浪漫主义鸣锣开道，在20年代浪漫主义反对伪古典主义的斗争中发挥了积极作用。同时因其观点明显地带有现实主义的倾向，该著作又被视为第一部现实主义的宣言书。2、人物再现法：它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法，他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。《人间喜剧》中的再现人物共有400多个，散见在75部作品之中。这样前后呼应，相互联系，既将数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体，同时又刻画出了人物性格发展的全过程。3、威塞克斯小说：19世纪英国作家哈代现实主义创作的最高成就是一类被他称作 性格与环境 的小说，因为这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称之为 威塞克斯小说 ；这类作品的主题一般表现的均是人与社会、性格和环境的对立，特别是通过爱情、婚姻问题的描写，表现个人对抗社会陈规、宗教法律、道德风俗以及神秘力量的悲剧性冲突；代表作品有《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等。4、社会问题剧：1868 1891年，挪威剧作家易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等；这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产； 社会问题剧 以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。5、自然派：1 19世纪俄罗斯文学中的一个派别（领袖：果戈理）。 2该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于 自然 即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。 3文学题材上，多以描写 小人物 即小官员、小职员、农民为主。 4体裁上，多以散文（即小说）为主，后来 自然派 便成为俄国批判现实主义的别称。6、小人物：19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活贫苦，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为显赫的 大人物 治下被侮辱、被损害的牺牲者。果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等作家都塑造过这类人物形象。7、多余人：俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的 多余人 。 多余人 的弱点是脱离人民群众。10、复调结构：陀斯妥耶夫斯基的小说样式被评论界称作为 复调结构俄国著名文学理论家巴赫金在《关于（陀斯妥耶夫斯基）一书的修改》一文中说，陀斯妥耶夫斯基创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限和作家具有平等地位。小说的全面对话性，作家和作品中的每个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在着，共同奏成交响曲。11、托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、 勿以暴力抗恶 、 道德自我完善 等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教 博爱 思想，人们称之为 托尔斯泰主义 。托尔斯泰主义包括：道德的自我完善，不以暴力抗恶，博爱。但是，其基本面是空想的，与时代脱节的，它是俄国宗法制农民政治上不成熟的表现。12、心灵辩证法 ：托尔斯泰善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是这种心理过程本身，是这种过程的形态和规律。它能描述出一些感情和心理怎样转变成另外一些感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。这就是车尔尼雪夫斯基评价托尔斯泰心理描写技巧时所说的心灵辩证法。13、社会问题剧：一 易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本。叫社会问题剧。二 它主要有两种表现手法。1追溯法。在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。使剧本结构十分集中、紧凑和精炼。2 讨论的手法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。14、自然主义：19世纪60年代产生于法国并流行于欧洲，自然主义的哲学基础是孔德的实证主义，泰纳首先把它应用到文学上。自然主义文学的理论创始人左拉在《实验小说》和《自然主义小说家》等著作中提出一整套创作原则：强调文学创作的科学性，否定典型化原则；主张超越政治和道德，以遗传学和生理学原理去解释人的行为与社会现象；要求作家对社会进行冷静客观的、照相实录式的描写。严格按照这种原则创作的作品往往缺乏提炼、思想、想象和情感。比较典型的体现自然主义风格的作品是龚古尔兄弟合写的《翟米尼 拉赛德》等小说。左拉虽提倡自然主义，但在实际创作中仍接近现实主义。15、唯美主义：唯美主义是19世纪中后期在法、英等国流行的一个文学流派。唯美主义作家愤世嫉俗，不愿与黑暗现实同流合污，但又采取逃避现实、玩世不恭的生活态度。他们反对 附庸美 ，既反对艺术受制于金钱，也反对艺术为人生服务，提出 为艺术而艺术 的口号。他们认为艺术不应反映生活，无需顾及道德，艺术要追求的就只是感觉和印象，是绝对的和至高无上的美。然而在实际创作中，唯美主义作家还是创作了一些从独特的角度反映现实生活的作品。唯美主义的作品讲究辞藻、韵律，重视静物的描绘，形式较为精致。代表作家主要有：英国的王尔德、法国的戈蒂耶等。16、迷惘的一代迷惘的一代 是指第一次世界大战后崛起的一代美国青年作家。这些旅居欧洲的作家大多参加过战争或接受过军训，战争的残酷使他们震惊，战后的商业化大潮和保守主义盛行使他们失望。悲愤焦虑之余看不到人生出路，于是纷纷著文反对战争，抨击时弊，悲叹命运，流露出幻灭后的虚无颓废情调。美国女作家斯坦因曾对海明威说 你们全是迷惘的一代 ，后者将此语印于小说《太阳照常升起》的扉页，由此得名。这派小说家中的知名者除了海明威，还有菲兹杰拉德和托马斯 沃尔夫等。冰山原则：1海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的 冰山 原则。他说： 冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。 所谓 冰山 原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。2简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成 冰山原则 的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。迷惘的一代迷惘的一代 是指第一次世界大战后崛起的一代美国青年作家，并非一个文学实体，既无组织又无纲领。这些旅居欧洲的作家大多参加过战争或接受过军训，战争的残酷使他们震惊，战后的商业化大潮和保守主义盛行使他们失望，悲愤焦虑之余看不到人生出路，于是纷纷著文反对战争，抨击时弊，悲叹命运，流露出幻灭后的虚无颓废情调。美国女作家斯坦因曾对海明威说 你们全是迷惘的一代 ，后者将此语印于小说《太阳照常升起》的扉页，由此得名。这派小说家中的知名者除了海明威，还有菲兹杰拉德和托马斯 沃尔夫等。17、硬汉形象：海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言 人可以被毁灭，但不能被打败 ，即是这种 硬汉 形象的精神境界。18、冰山原则：是指美国作家海明威独特的叙事艺术。1932年，他在《午后之死》一书中指出，作家必须要有丰富的生活与感情基础，创作力求做到含蓄简约，作品应该像在大海中庄严宏伟地移动的冰山一样， 只有八分之一露出水面 。这样，读者自会 强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的 。20、解冻文学：20世纪中期出现在苏联文坛的一股文学思潮，因爱伦堡的中篇小说《解冻》得名。当时，苏联文艺界有感于文学创作中的 无冲突论 、公式化、概念化和漠视人性的倾向，开始倡导人道主义和描写真实，主张使每一个人都能重新焕发人性光辉，建立正常的人与人之间的关系，揭示现实生活中的矛盾。先后出现了肖洛霍夫的《人的命运》、爱伦堡的《解冻》等作品，对苏联当代文学产生了深刻影响。 解冻文学 从50年代兴起，至60年代逐渐平息。21、意识流小说：意识流小说是20世纪初兴起，20-30年代流行于西方的一种文学流派。意识流小说的特征是：不注意外部环境的描写和人物行动表现和情节的连贯与完整，而致力于表现人物意识的流动状态；打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受时空或逻辑制约，时空跳跃、多变；多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。这些手法已被现代小说广为采用。普鲁斯特是意识流小说的奠基人。代表作家还有：英国的沃尔夫、爱尔兰的乔伊斯、美国的福克纳等。21、表现主义：表现主义是20世纪初兴起于德国的一种文艺思潮，后来传播到世界各国。表现主义一词由绘画界引入文学界，强调 艺术是表现，不是再现 。表现主义作家反对模仿外在世界，主张表现内在主观现实，表现所谓抽象的本质。表现主义作品中的人物形象常常是抽象的概念，作品中的 情节 往往是几种思想概念的冲突，这种做法扩大了作品的思想容量，但也损害了作品的形象的明晰性。代表作家有奥地利的卡夫卡等。22、卡夫卡式：20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为 卡夫卡式 。 卡夫卡式 涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一。在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。 卡夫卡式 的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩。存在主义文学 ：存在主义文学兴起30年的法国，流行于20世纪中期的欧美各国。存在主义文学是存在主义哲学在文学上的反映。法国作家萨特是其创始人，他的理论著作《存在与虚无》提出著名的 存在先于本质 的观点，从而建立了这一哲学体系。存在主义否定客观事物独立存在，强调人的价值高于一切，主张 重在行动 、 自由选择 和 积极进取 。但是，存在主义文学大多描写世界的荒谬和现实的肮脏，表现荒诞世界中孤独的人的失望和不幸，基调悲观。艺术上，存在主义文学力求寓哲理于作品，强调叙述的客观冷漠。存在主义文学主要是小说和戏剧。代表作家有萨特、加缪和彼伏瓦等。荒诞派戏剧 ：荒诞派戏剧出现于50年代法国文坛，后波及欧美各国，是二战后影响最大的现代主义戏剧流派。它在思想上受存在主义哲学影响，认为既然现实生活内容是荒诞的，那么其表现形式也应该是荒诞的。面对严酷的社会现实，人物虽有反抗，但方式消极。荒诞派戏剧强调表现抽象的主观感受，喜欢采用漫画式的夸张和比喻，情节没有连贯性，人物缺乏鲜明个性，常用东拉西扯的对话表现人的孤独。剧作还根据舞台特点，借助各种怪诞、不合逻辑的灯光和场景，使得整个舞台成为荒诞世界的象征性场景。代表作家有：法国的贝克特和尤奈斯库、英国的品特、美国的阿尔比等。22、黑色幽默： 黑色幽默 文学是60年代流行于美国的现代主义文学流派。黑色幽默又叫黑色喜剧，深受存在主义思潮影响，长于用夸张、反讽的手法揭示社会和人生荒诞乖谬的本质，故意用轻松调侃的态度面对悲剧性的事件，因它在价值取向和审美意趣类同于荒诞戏剧，所以也常被称作荒诞小说。代表作家有：冯内古特、海勒、巴思和品钦等。23、魔幻现实主义：魔幻现实主义产生于30-40年代的拉美，60年代以后成为拉美文学主潮。它的特点是把现实与神话、真情与梦幻巧妙结合，给现实披上光怪陆离的外衣，使现实具有浓郁的魔幻色彩。魔幻现实主义作家从古代印第安文学、神话和民间传说中吸收了奇幻、怪诞的成分，创造出似真似幻的境界，以这种表现手法来更真实地反映现代化大都市与刀耕火种并存的拉美现实。在表现技巧方面，魔幻现实主义受到欧美现代派文学的影响，广泛地运用了象征、荒诞、意识流、时序颠倒等现代派手法。魔幻现实主义结构多变、语言新颖，富有浓烈的地方色彩。代表作家有哥伦比亚的马尔克斯等。五、简答题（30题）1、19世纪现实主义文学的思想特征一、现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多样的社会历史画面，具有很高的认识价值。二、现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。三、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。2、19世纪现实主义文学的艺术特征一、现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。二、现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。三、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。四、现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。4、《红与黑》艺术成就从传统封闭结构向现代开放结构过度。塑造了众多性格鲜明的人物。杰出的心理描写。5、《人间喜剧》思想内容资产者发迹：反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。贵族衰亡：反映了贵族阶级的没落衰亡史。金钱罪恶：描写了一幕幕惨剧，这些惨剧围绕着争夺金钱而展开。6、巴尔扎克的艺术成就强烈的现实性 ：以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。高度的典型性 ：再现典型环境中的典型人物。细节真实：通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感，更富感染力。7、拉斯蒂涅人物形象在鲍赛昂子爵夫人那里接受了社会教育的第一课 。鲍赛昂夫人亲自教他读 人生这部分 培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。伏脱冷给他上了第二课 。伏脱冷的邪恶说教在他心里留下难以磨灭的印象，涉世不深的拉斯蒂涅经过伏脱冷的启发，又往社会这个名利场的泥坑深陷了一步。高老头之死完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。6、福楼拜的艺术主张一、追求真实性 二、追求客观态度 三、追求艺术美7、试列举狄更斯重要的长篇小说（不少于五部）。《匹克威克外传》是狄更斯的成名作；《大卫 科波菲尔》是一部带有自传性质的小说，也是作者最喜爱的作品；《荒凉山庄》深刻批判了当时英国的法律机器和法律制度；《艰难时世》是狄更斯唯一一部正面反映劳资矛盾的作品；《远大前程》是一出理想破灭的悲剧。8、《双城记》艺术特色一 结构复杂严谨，由三个对立而又相交织的线索组成。梅尼特医生的故事；贵族后代代尔那的故事；革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰富性和结构完整性的统一。二 浪漫色彩和现实手法有机结合。1浪漫色彩：小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。2写实手法：对法国大革命的原因及场面的描写。三 大笔勾勒和精雕细刻有机结合。1大笔勾勒：巴黎人民起义。2精雕细刻：人物肖像、心理及叙述事件。9、希刺克厉夫形象1、希刺克厉夫来自下等社会，养成了孤僻、忧郁而坚忍的性格2、希刺克厉夫为他被践踏的人格、自尊与爱情进行了狂暴的复仇。3、希刺克厉夫在复仇的路上迷失了自己。4、希刺克厉夫是维多利亚时代冷酷无情的等级制度的牺牲品。11、《德伯家的苔丝》思想内容1哈代的小说《德伯家的苔丝》通过一个美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘苔丝的悲惨遭遇揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。2苔丝是资本主义社会的专制和暴力的牺牲品，是一个 纯洁的女人 。苔丝是大自然的女儿，具有劳动妇女的一切美好品质。 美丽而纯洁，坚强而勤劳 ，富于反抗性。不慕虚荣, 不稀罕祖先的贵族出身, 坚持用农民的姓。她热爱生活，追求美好的未来。对克莱的爱是真诚，高洁的，甚至愿作 爱的奴隶 。苔丝身上有旧时代的烙印。22、简述《哈克贝利 芬历险记》的艺术特点一、把现实主义的精细镂刻与浪漫主义的热烈抒情结合在一起，把人物心理的真实描写与幽默风趣的夸张融为一体。二、小说采用第一人称叙述手法。三、小说使用美国南方方言、黑人俚语，被称为是 英语的新发现 ，流畅、准确、口语化的语体，对美国以后的小说创作产生了重大影响。23、简述《玩偶之家》的结构特点一、巧妙的 情节压缩法 。二、全剧冲突不断，高潮迭起。三、巧用伏笔。24、自然主义文学的思想特点一、它继承19世纪上半叶巴尔扎克、司汤达以及福楼拜的现实主义观点，将写真实和客观性视为文学创作的首要条件。二、自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经验。三、机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。25、自然主义的艺术特点一、力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象。二、擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理。三、开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的 本来面目 去反映现实。四、将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化。30、简述《母亲》的历史地位社会主义现实主义的奠基作，揭开了无产阶级文学的新纪元。（1）鲜明的无产阶级党性原则。为无产阶级解放运动而写，列宁称之为 一本非常及时的书 。（2）描写了新的主题、新的英雄人物。（3）第一次提供了从革命的历史发展中真实的、历史具体的描写现实的范例，既具有革命现实主义色彩，又具有革命浪漫主义的色彩。六、论述题1、《红与黑》中的于连形象。斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。1 于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。2 于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。3 于连的平民阶级意识并未完全泯灭。4人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。4、分析《双城记》的思想内容《双城记》是部历史小说，但处理的却是现实问题。狄更斯深切地感受到当时英国社会矛盾的尖锐、贫富的悬殊，下层群众中普遍存在着的愤懑与不满，觉得情况与法国大革命前的法国有些类似。他担心英国爆发像法国大革命那样的革命，故以法国大革命为背景，写出《双城记》，向英国统治阶级提出警告，呼吁改良，要求缓和社会矛盾。小说探讨了法国大革命爆发的原因，肯定其正义性；作者反对革命暴力和大规模群众运动。狄更斯宣扬个人的道德修养和道德感化。5、结合作品谈造成苔丝悲剧的原因一、苔丝的悲剧首先是时代造成的，她是亚雷所代表的强权与暴力的受害者。二、安叽.克莱身上残存的传统伦理道德对苔丝造成的一种无形的、可怕的精神戕害，这也是造成苔丝悲剧的主要社会原因之一。三、苔丝的悲剧与她性格的弱点也是分不开的，她虽敢于大胆反抗社会的不公正，但却不能彻底摆脱传统道德对自身的羁绊。四，在哈代看来，苔丝的悲剧也具有神秘莫测的命运作祟的因素。9、分析《复活》中男女主人公聂赫留朵夫和玛丝洛娃的形象男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展经历了三个阶段：（一）是纯洁善良、追求理想的阶段。（二）是放纵情欲、走向堕落的阶段。（三）是从忏悔走向复活的阶段。聂赫留朵夫的转变，是他在不断地接触现实，认识 通行的 、 习惯的 生活的恶，并经过内心的冲突、反抗，最终放弃他原先奉行的观点与准则的过程。这既是他人的品质复活的过程，也是他转变贵族立场，走向人民的过程。这种转变具有现实的根据，也富有教育意义。但聂赫留朵夫最后信奉 勿以暴力抗恶 的不抵抗主义，使他俨然成了 托尔斯泰主义 的化身，这反而失去形象的真实性。聂赫留朵夫是一个 忏悔的贵族 的形象，他身上表现了作者自己世界观的矛盾，具有自传性。玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女的人物形象。她经历了被骗、堕落、入狱再到最后的复活过程。她的生活经历是通过描写她同社会现实的基本冲突的角度展现出来的。她的 复活 主要不是像聂赫留朵夫那样通过抛弃原有的贵族阶级固有的利己主义劣根性来完成的，而是通过纠正她在病态社会里所染上的恶习来完成的；主要不是通过认识恶的危害性来实现的，而是通过认识善的存在的可能性、树立对善的信念来实现的。12、《复活》是 俄国革命的一面镜子 。1小说揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质，批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸。同时小说又大力宣传 不以暴力抗恶 、 道德自我完善 、宽恕和爱等一整套托尔斯泰主义的思想。2小说还无情的揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬无稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音书》的 爱仇敌，帮助仇敌，为仇敌效劳 的教义。3小说还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解决农民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。同时又宣扬了改良主义(空想)。13、《卡拉马佐夫兄弟》主题思想小说突出集中地反映了作者对人类存在的哲理思考。1在外省小城中，卡拉马佐夫一家父子围绕金钱，女人而产生的激烈斗争。2卡拉马佐夫一家：老卡拉马佐夫、伊凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表，他们放弃信仰、自食其果。德米特里是现实人性的代表，他因为没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人性善的代表，他所指引人类的出路是忍耐、顺从。3作者通过人类灵魂的搏斗，揭示他眼中的整个人类社会现实的内在本质。15、《虹》艺术上的传统与现代两重性。《虹》艺术地实践了多重复合式叙事方法，具体表现在三个方面。首先，运用内视角的强化与外视角的集约之间的复合式叙述。其次，在传统的 全知全能 式的作者叙述中注入了大量的心理分析和展示心理的意象呈现。第三，在传统式常规叙述中包含了非小说的成分。16、《约翰 克利斯朵夫》主题首先，小说描写了一个音乐家的一生，主人公到过德国、法国、意大利、瑞士。其次，小说描写了资产阶级的文化和精神的堕落。第三，小说描写了战争笼罩着欧洲上空的严重威胁。《约翰 克利斯朵夫》艺术特色《约翰 克利斯朵夫》是一部独具特色的 音乐小说 ，它最显著的艺术特点在于具有交响乐一样的宏伟气魄、结构和色彩。小说着重描绘了一个音乐家的内心世界，描绘人物的心理状态和心理感受，既反映了主人公的音乐才赋，同时又表现了他倔强的个性。遵循现实主义塑造典型的方法，他采用综合的手法去描写人物这部小说的艺术风格是朴素中隐含着绮丽，流畅中蕴含着精粹。17、约翰 克利斯朵夫的形象。约翰 克利斯朵夫是一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象。（1）克利斯朵夫是从逆境中成长起来的天才音乐家。在他成才道路上受了两个人的影响：祖父培养了他的音乐才能；舅舅教导他创作要要真诚，还引导他去野外聆听大自然的音乐。（2）个性倔强坦率，又有点鲁莽，他逃亡法国后，他发现巴黎的文艺界像个杂耍市场，于是他对法国的文艺界、文学界乃至整个法国社会进行了抨击。他要使自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁。他开始到民间去，和平民交朋友，还想办一所平民音乐学校。（3）奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂的社会问题的惟一手段是艺术，惟一思想武器是 爱 。晚年最大的乐趣就是在下一代中传播爱的种子。在创作上，潜心于宗教音乐。他的艺术境界变得清明恬静，失去了往昔的战斗气息。18、分析《布登勃洛克一家》中托马斯与汉诺的形象及象征意义托马斯 布登勃洛克可以说是19世纪后期欧洲老派实业家的典型。他 诚实 ，遵循父辈的 商业道德 ，而且以家族的 荣誉 和 兴旺 为自己的生活宗旨。在事业上，他表现出比他祖父和父亲更大的魄力，而且既能进取又很稳健。他以全副精力投入商务活动，凡事都以家业为重。如果说，这些是这一典型的共性的话，那么托马斯 布登勃洛克独特的个性则表现为他是个多思多虑的人。他有个人的内心矛盾，但很少表露出来。因此他总是在默默地思考，而正因为过多的思虑，他遇事总是举棋不定，犹豫动摇，于是在面对家庭内外的种种矛盾时，他内心越来越多地产生出种种幻灭感，最后陷入极度的悲观与绝望的境地。由于上述共性和个性在这一形象身上是有机地结合在一起的，所以它具有典型意义，即：形象地反映了西方商业社会在19世纪后期所面临的深刻危机。汉诺是作品中的又一典型形象。他本应担起重振家业的责任，但是他却生来气质敏感，秉性懦弱，不仅不喜欢、甚至厌恶商业活动，因为商业活动需要冷静的头脑和充沛的活力。他只喜欢音乐，只希望别人不要干扰他，让他独自沉浸在艺术的幻想之中。这种天生的艺术家气质对于布登勃洛克家的事业无疑是一种灾难，同时也象征性地表现了欧洲传统文化的 衰退 。如果说托马斯 布登勃洛克是18世纪启蒙时代的人格代表的话，那么汉诺就是19世纪浪漫时代的人格代表，而在托马斯 曼看来，这两种典型的人格正是西方传统文化落到 尽头 的最后两个台阶。《老人与海》象征意义1海明威的作品《老人与海》是一部寓意很深的作品。故事表现了英雄与环境这个传统的主题。在这场英雄与环境的斗争中，桑提亚哥是一位失败的英雄，在对待失败的风度上桑提亚哥赢得了胜利。2桑提亚哥的生活信条和 硬汉子 的精神是 一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭，可就是打不败他。 也是这一形象留给读者的最深刻的启发。《静静的顿河》主要内容。散布在顿河沿岸的鞑靼部落里，有一位名叫葛利高里 麦列霍夫的年轻人,爱上了邻居阿斯塔霍夫的妻子阿克西妮娅，他俩的狂恋很快地传遍整个部落。其父为了遏止这种行为，便替他娶了一位富农之女娜塔莉亚为妻，而贤淑的娜塔莉亚，也受到全家人的喜爱。但是，葛利高里已完全沉迷于阿克西妮娅的热情，他无法满足于娜塔莉亚，而重回到畸恋中。其父在盛怒中与儿子起了冲突，葛利高里便不顾一切偕阿克西妮娅私奔。他暂时在李斯特尼斯基将军的府里工作。娜塔莉亚在失望之余企图自杀，但未成功。不久，葛利高里即被征召入伍。第一次世界大战爆发，当他在前线出生入死时，在后方的阿克西妮娅却在少主人的诱惑下，开始与他陷入缠绵的热恋之中。受伤返乡、得知此事的葛利高里，在愤怒之余便回到顿河岸的父亲家里。当他获得十字勋章， 又重回战场时， 娜塔莉亚已生下一对孪生姊妹。后来，俄国发生大革命，哥萨克们都离开部队，回到自己的家乡，只有葛利高里却加入红军，担任连长， 与白军作战， 但又再度受伤返回乡下。内战风暴逐渐逼近顿河沿岸，哥萨克认为红军和革命动摇了自己的利益，于是在白匪的蛊惑下反叛，葛利高里加入叛军。自此起，顿河即陷入持续展开的血腥战斗中，葛利高里的命运也象被顿河的强风吹拂般，无法安定下来。战后，在倾废的村庄中，他与阿克西妮娅重逢，两人也再度绸缪在一起。不久，他以叛军师长的身分，率军与红军对抗。此时已怀身孕的娜塔莉亚得知丈夫的心又回到阿克西妮娅身上时，企图堕胎，却失败而死亡。后来，红军的势力如排山倒海般很快地控制了整条顿河，当葛利高里由叛军退伍，回到在逃难途中因患伤寒而返回鞑靼村的阿克西妮娅身边时，却因他以前曾有反革命行为，而传出要逮捕他的风声，至此，他不得不逃亡加入匪徒组织，再度与红军对抗。可是此时的匪徒们已军纪散漫，在无可忍受之余，他决定带阿克西妮娅离开，寻找属于两人的新天地。他俩想趁着暗夜，骑马逃走，不料被红军发现，阿克西妮娅被子弹击中，失去生命。此时的葛利高里也丧失了活下去的希望，他辗转流落各地，最后，终于身心疲惫地回到顿河岸的家。父母、兄嫂、妻女，均已去世，他唯一拥有的就是年幼的儿子 米夏洛而已。20、葛利高里的形象及其典型意义。肖洛霍夫的作品《静静的顿河》中的主人公葛利高里，是 顿河哥萨克中农的一种独特的象征 ， 一个摇摆不定的人物 。（1）他是一个探索追求的典型。这个善良、勤劳、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质。（2）葛利高里身上又带有哥萨克世代的种种偏见。（3）历史急变的关头，他徘徊于生活的十字路口，犹豫动摇，企图在革命与反革命之间寻找第三条道路，结果只能脱离人民，落得一个悲剧的命运。典型意义：这个形象的悲剧实质上是他以独特的哥萨克气质、哥萨克的传统偏见和自私要求对抗历史发展总趋势的悲剧。这一形象，反映了哥萨克历史道路的曲折性和矛盾性。《静静的顿河》艺术成就。1广阔的史诗画面。小说对顿河村庄日常生活和主人公命运的描绘同重大的政治事件、军事行动的描绘交替进行，从而造成一种内容浩繁、人物众多、画面壮阔、结构宏伟的史诗效果。2精巧的艺术结构。小说情节的中心是麦列霍夫家族的命运，主要线索是葛利高里和婀克西妮娅的纠葛，补充线索是葛利高里和娜塔莉娅的关系。长篇史诗结构尽管十分自由，呈开放型，但又给人一种浑然、有机的整体之态。3浓厚的民族特色。小说不久描绘了哥萨克农民的日常劳动情况，而且还描绘了哥萨克的节日、葬礼、婚宴、晚会、服装、跳舞、唱歌，从而使小说具有浓厚的民族特色。4多音调合奏曲色彩的语言。一种是北部顿河地区哥萨克的民间语言，另一种是文学语言。《等待戈多》艺术特色：没有曲折动人的情节，人物的动作被压缩到最低限度独特的结构形式 循环式结构。人物语言荒诞不经，能真实地表现人物的精神状态和思想情绪。《第二十二条军规》艺术特色：（1）运用了独特的幽默手法 我要让人们先畅怀大笑，然后回过头去以恐惧心理回顾他们所笑的一切。（2）借用了戏剧中的 人物展览式 的艺术结构。（3）通过扭曲变形等手法传达作者对战争以及社会现实的理解。语言的矛盾性和悖谬揭示了这种语言所描写的世界：这个世界上的一切都与其表象相违背，荒谬的错置和非理性的混乱是它的准则。21、简析《第二十二条军规》中尤索林的形象。（1）20世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中的主人公尤索林是一个浸透着存在主义意识的 反英雄 形象，身兼批判现实的积极因素和取消斗争的消极因素。（2）尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者。亲眼目睹的许多事实，促使他进行痛苦的思考。他有一定的社会意识和正义感。对于疯狂的世界，他一直进行着道义的评判。（3）由于他在本质上是极端个人主义者，因此，在保存自己的过程中变得胆小如鼠。（4）尤索林信仰的丧失，理想的落空，英雄气概的消亡，都反映了西方资产阶级的日趋衰败并渐渐走向衰亡。
2017解放军文职辅导之中国文学摘要(4)-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
(九)清代文学（1）顾炎武，原名绛，字宁人，号亭林，昆山人。著作有《日知录》和《亭林诗文集》。(2)洪升，字防思，号稗畦。主要作品有《长生殿》(传奇)，写唐明皇与杨贵妃的爱情故事。(3)孔尚任，字聘之，号东塘，又号云亭山人。主要作品有《桃花扇》(传奇〉，写南明王朝灭亡的历 史剧。(4)蒲松龄，字留仙，号柳泉居士，世称聊斋先生。主要作品有《聊斋志异》，《促织》《狼》《席方平》《崂 山道士》《画皮》等出于此。《聊斋志异》是我国古代著名的文言短篇小说集，以谈鬼说狐方式反映现实。(5)吴敬梓，字文木，敏轩。主要作品有《儒林外史》。(6)曹雪序，名沾，字梦阮，号雪芽。主要作品《红楼梦》(高鹗续后40回)为最伟大的现实主义长篇 古典小说，是中国古典小说发展的高峰。(7)姚鼐，字姬传，号惜抱先生。主要作品有《惜抱轩文集》， 桐城派 奠基人之一。主张 义理 考 据 辞章 三结合。(8)李汝珍，字松石。主要作品《镜花缘》以浪漫主义手法写幻想图景，如 君子国 女儿国 两面 国，，等。(9)袁枚，字子才，号简斋，浙江钱塘(今)人。主要作品有《小仓山房诗文集》和《随园诗话》等。(10)龚自珍，字瑟人，资产阶级启蒙运动先驱。主要作品有《病梅馆记》《己亥杂诗》，近代文学的开 山作家。(11)吴沃亮，字趼人。主要作品有《二十年目睹之怪现状》，谴责小说。(12)李宝嘉，字伯元，别称南亭亭长。主要作品有《官场现形记》，谴责小说。(13)刘鹗，字铁云，别署洪都百炼生。主要作品有《老残游记》。(14)曾朴，主要作品有《孽海花》，谴责小说。（15）梁启超，字卓如，号任公，别称饮冰室主人，维新派代表人物之一。与康有为合称 康梁 。主要 作品有《谭嗣同》《少年中国说》等。著有《饮冰室合集》。他是 新文体 的创造者，务为平易畅达，时杂以 僵语、韵语及外国语法，纵笔所到不检束。被誉为 中国近代最好的、最伟大的一位新闻记者 。(十)现当代文学(1)鲁迅，原名周树人，字豫才。伟大的文学家、思想家、革命家，中国文化革命的主将。 寄意寒星 荃不察，我以我血荐轩辕 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛 ，这是他一生的真实写照。主要作品有小说集《呐喊》(包括《狂人日记》《阿正传》《孔乙己》等)、《彷徨》(包括《祝福》《伤逝》等)，散文集《朝花 夕拾》(包括《藤野先生》《范爱农》等)。(2)郭沫若，原名开贞，号尚武。杰出的作家、诗人和戏剧家，也是历史学家和古文字学家，是继鲁迅 之后中国文化战线上的又一面旗帜。主要作品有1921年出版的诗集《女神》(包括《凤凰涅槃》《女神之 再生》《炉中煤》等\历史剧作有《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《蔡文姬》《武则天》等。《女 神》是一部杰出的浪漫主义诗集，是我国新文学史上第一部不朽的诗歌作品，开了一代新诗风，奠定了新 诗运动的基础。(3)叶圣陶，名绍钧。现代作家，教育家。主要作品有长篇小说《倪焕之》，短篇小说有《多收了三五 斗》《夜》等,童话集有《稻草人》《古代英雄的石像》。他是中国现代文学史上最早写童话的作家。(4)茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，茅盾是笔名。现代杰出作家，五四新文学运动的先驱之一。主要作 品有蚀三部曲(《幻灭》《动摇》《追求和农村三部曲(《春蚕》《秋收》《残冬，散文《风景谈》《白杨礼赞》。 《子夜》是我国现代文学史上第一部现实主义长篇杰作，显示了 左翼 文学阵营的战斗实绩。(5)郁达夫，现代作家。主要作品有《沉沦》《春风沉醉的晚上》《薄奠》等。(6)徐志摩，现代诗人。主要作品有诗集《志摩的诗》《猛虎集》等，著名篇目有《再别康桥》《在病中》 《沙扬娜拉》《偶然》等，是新月派主要诗人。(7)田汉，著名戏剧家，我国革命戏剧的奠基人。主要剧作有《咖啡店之一夜》《名优之死》《丽人行》 《关汉卿》《文成公主》，有京剧《白蛇传》《谢瑶环》等。他是 五四 以后最有成就的剧作家之一。歌词《义 勇军进行曲》经聂耳谱曲后广为流传，现定为国歌。(8)朱自清，现代作家。主要作品有诗和散文合集《踪迹》，散文集《背影》《欧游杂记》《你我》，学术著 作《经典常谈》，著名篇目有《背影》《绿》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》《生命的价格一七毛钱》等。(9)闻一多，著名爱国诗人、学者。主要作品有诗集《红烛》《死水》。著名篇目有《太阳吟》《洗衣歌》 《发现》《一句话》《死水》等，学术著作有《神话与诗》《古典新义》等。(10)老舍，原名舒庆春，字舍予，满族人。1950年获 人民艺术家 称号。主要作品有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》《西望长安》等。浓郁的地方色彩，生动活泼的口语的运 用，通俗而不乏幽默，形成了老舍的风格，也是 京味小说 的开创者。(11)冰心，原名谢婉莹，著名女作家。主要作品有诗集《繁星》《春水》，散文集《寄小读者》《樱花赞》 等。用格言式诗句咏唱母爱、童贞、大海。散文也表现 爱的哲学 ，被誉为 美文 的代表。(12)夏衍，原名沈端先，著名剧作家。主要作品有剧本《秋瑾传》《屋檐下》《法西斯细菌》，改编 的电影剧本有《祝福》《林家铺子》《我的一家》等，文学《包身工》。创作了我国最早的电影文学剧本 《狂流》。(13)巴金，原名李尧棠。主要作品有长篇小说激流三部曲(《家》《春》《秋》)和爱情三部曲(《雾》《雨》 《电》)，中篇小说《寒夜》《憩园》等，散文集《保卫和平的人们》《随想录》等。《家》等为我国现代文学史上 描写封建家庭历史的最成功的作品。1982年获意大利 但丁国际奖 。(14)赵树理，原名赵树礼，小说家。主要作品有小说《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》 等。《小二黑结婚》被茅盾誉为 解放区文艺的代表作之一 《李有才板话》被茅盾誉为 走向民族形式的 里程碑 ，是 山药蛋派 的代表作。(15)曹禺，原名万家宝，戏剧家。主要作品有剧本《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《明朗的天》《胆剑 篇》《王昭君》等。(16)艾青，原名蒋海澄，著名诗人。主要作品有《大堰河我的保姆》《黎明的通知》《雪落在中国 的土地上》《北方》《手推车》《光的赞歌》等。他的作品标志着 五四 以后自由体诗发展的一个重要阶段， 又给以后的新诗创作带来很大影响。(17)周立波，主要作品有《暴风骤雨》《山乡巨变》。《暴风骤雨》是我国解放战争时期出现的最成功 的文学作品之一，获斯大林文学奖。(18)孙犁，原名孙树勋，主要作品有长篇小说《风云初记》，短篇小说《荷花淀》等。作品充满诗情画 意，有 诗体小说 之称。 白洋淀派 创始人。(19)梁斌，主要作品有长篇小说《红旗谱》《播火记》，作品是概括我国新民主主义革命时期北方农民 生活和斗争的史诗。(20)柳青，主要作品有长篇小说《种谷记》《铜墙铁壁》《创业史》。~(21)杜鹏程，主要作品《保卫》，是我国第一部大规模正面描写解放战争的长篇小说。(22)李季，主要作品有长诗《王贵与李香香》，长篇叙事诗《杨高传》。前者以信天游形式歌颂陕北人 民的革命斗争，在我国现代诗歌史上占有重要地位。(23)杨沫，主要作品有长篇小说《青春之歌》，反映了 20世纪30年代我国知识分子的历史命运和成 长道路。(24)曲波，主要作品有长篇小说《林海雪原》，故事惊险紧张，富有传奇色彩。(25)罗广斌、杨益言，主要作品有长篇小说《红岩》。
解放军文职招聘考试文学理论经典观点（－）-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-05-30 10:50:41文学理论经典观点（－）▼流行的一种文艺理论认为，文艺的基本特性是 形象性 ，而现实主义则是以形象反映现实社会。这种理论忽视了艺术最主要的东西，只注意了艺术的形式特点而忽视了艺术内容--感情。从根本上说，作家反映现实绝不是无动于衷的机械反映，而是为了表现自己强烈的感情。形象的创造只是表达感情的一种手段，是为交流感情服务的。文艺作为一种交流感情的工具，才是它最根本的特点。所以，艺术性的高低固然与艺术形象的塑造技巧有关，但更重要的却在它的感情的质量（美感高度、深度、强度和广度），其最重要的标志是它艺术感染力之大小。▼ 没有风格的作家--等于没有命中的箭。--（俄）维亚席姆朗斯基▼这个载道的运动，当然以 文起八代之衰，而道济天下之溺 的韩愈为主帅了。他的立论的基础是 道为内，文为外 。道到底是什么呢？由韩愈自己所下的定义看，是： 博爱之谓仁，行而宜之之谓义，由是而之焉之谓道。文起八代之衰 的功劳是在乎提高了散文的地位，但是这个运动的坏处是使 文 包括住文学，把诗降落在散文之下；因为 文 是载道的工具，而诗 就是韩愈自己也有极美艳的诗句 总是脱不了歌咏性情，自然便不能冠冕堂皇的作文学的主帅了。因为这样看轻了诗，所以词便被视为诗余，而戏曲也便没有什么重要的地位。诗与散文的分别，中国文论中很少说到的。这二者的区分既不清楚，而文以载道之说又始终未敲打破，于是诗艺往往要向散文求些情面，象白居易那样的 奉而始终之则为道，言而明之则为诗 ，以求诗艺与散文有同等的地位，这是很可怜的。▼ 诗之道在妙悟 ，是的；诗是心声，诗人的宇宙是妙悟出来的宇宙；由妙悟而发为吟咏，是心中的狂喜成为音乐。只有这种天才，有这种经验，便能成为好句，所以 有可废之人，无可废之言 ；道德与诗是全不相干的。道德既放在一边了，学理呢？学理是求知的，是逻辑的；诗是求感动的，属于心灵的；所以 妙不关于学理 。诗人的真实是经过想象浸洗过的，所以象水中之月，镜中之象。由兴趣而想象是诗境的妙悟；这么说诗，诗便是艺术的了。▼判定文艺是该以能否感动为准的。理智不是坏物件，但是理智的分子越多，文学的感动力越少。感情是否永久不变是不敢定的，可是感情是文学的特质是不可移易的，人们读文学为是求感情上的趣味也是万古不变的。我们可以想象到一个不动感情的人类，但是不能想象到一个与感情分家的文学；没有感情的文学便是不需要文学的表示，那便是文学该死的日子了。▼文学的形式之美便象一朵鲜花：拆开来，每一蕊一瓣也是朵独立的小花；合起来，还是香色俱美的大花。文艺里没有绝对的写实；写实只是与浪漫相对的名词。绝对的写实便是照像，照像不是艺术。以感情说吧，文人听见一个寡妇夜哭，他必须有相当的想象力，他才能替那寡妇伤心；他必须有很大的想象力才能代她作出个极悲苦的故事，或是代她宣传她的哭声到天边地角去；他必须有极大的想象力才能使他的读者读了而同情于这寡妇。▼感情与美是文艺的一对翅膀，想象是使它们飞起来的那点能力；文学是必须能飞起的东西。使人欣悦是文学的目的，把人带起来与它一同飞翔才能使人欣喜。感情，美，想象，（结构，处置，表现）是文学的三个特质。▼诗人必须有渗透事物之心的心，然后才能创造出一个有心有血的活世界。艺术家不只观察事物，而且要深入事物的心中，为事物找出感情，美，与有力的表现来。▼文艺不只在乎描写，它还要解释自然与人生；在它解释自然的时候，它必须有个一切全是活着的世界。在这世界里，春风是可以语流莺的，黄河之水是可以自天上来的。在它解释人生的时候，便能象预言家似的为千秋万代写下一种真理： 古时丧乱皆可知，人世悲欢暂相遣。 （杜甫《清明》）▼游戏冲动说也可以简单的借用一段话来推翻： 艺术是游戏以上的一种东西。游戏的目的，在活力的过剩费了时，或其游戏底本能终结了时的遂行时，即被达到。然而艺术的机能，却不仅以其制作的动作为限。正当意味的艺术，不论怎样的表现及形式，在一种东西已经造成，及一种东西已经失却其形式之后，也都残存着。在事实上，有一种形式，如跳舞，演技的效果，是同时被创造出，同时被破坏的。然而其效果，却永远残存在那跳舞者努力的旋律之中，那跳舞的观客的记忆之中。 所以，把那为艺术品的特色的美、旋律等的艺术底性质，解释为游戏冲动的结果，是很不妥的。 （希伦，引自章锡琛译本间久雄的《文学概论》）艺术是要创造的，所以摹仿说立不住。游戏冲动说又把艺术看成了消遣品。只有因实用而证明艺术出于人类的需要，艺术的普遍性才立得牢。▼个性与艺术的关系所谓作家的生命者，换句话，也就是那人所有的个性、人格，是那人的内底经验的总量。艺术即： 表现出真的个性，捕捉了自然人生的姿态，将这些在作品上给予生命而写出的。艺术和别的一切的人类活动不同之点，就是在艺术是纯然的个人底的活动。▼在纯正的文学，我们的兴味，常在于作者其人 其人的性质，人格，见解 这是真理。我们有时以为我们的兴味在他的材料也说不定。然而真正的文学者所以能够使任何材料成为对于我们有兴趣的东西，是靠了他的处理法，即注入那处理法里面的他的人格底要素。文学所以为文学，并不在于作者所以告诉我们的东西，乃在于作者怎样告诉我们的告诉法。怎样告诉 便是风格的特点。这怎样告诉并不仅是字面上的，而是怎样思想的结果；就是作者的全部人格伏在里面。那古典派的写家总是选择高尚的材料，用整洁调和的手段去写述。那自然派的便从任何事物中取材，无贵无贱，一视同仁。可是，这不同的手段的成功与否，全凭写家自己的人格怎样去催动他所用的材料：使高贵的，或平凡的人物事实能成为不朽的，是作者个人的本领，是个人人格的表现。他们的社会时代哲学尽可充分不同，可是他们的成功与否要看他们是否能艺术的自己表现；换句话说：无论他们的社会时代哲学怎样不同，他们的表现能力必是由这 怎样告诉 而定。▼就说杜甫的诗吧，我们于那风景人物之外，不由的想到杜甫的人格。他的人格，说也玄妙，在字句之间随时发现，好象一字一句莫非杜甫心中的一动一颤。那 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 的下面还伏着个 无边 、 不尽 的诗人的心。那森严广大的景物，是那伟大心灵的外展；有这伟大的心，才有这伟大的景物之觉得，才有这伟大的笔调。心，那么，是不可少的；独自在自然中采取权料，采来之后，慢慢修正，从字面到心觉，从心觉到字面；所以写出来的是文字，也是灵魂。这就是所谓 文学中的思想与言语是多为互相环抱的。 也就是所谓言语为灵魂的化身之意。▼风格的有无是绝对的。风格是个性 包括天才与习性 的表现。风格是不能由摹仿而致的，但是练习是应有的工夫。▼ 律动广泛着说，宇宙间一切有规则的激动，那就是说有一定的时间的间隔，都是律动。象波纹的递进，唧唧的虫鸣，都是有规律的，故而都带着些催眠的力量。从文学上说，律动便是文字间的时间律转，好象音乐似的，有一定的抑扬顿挫，所以人们说音乐和诗词是时间的艺术，便是这个道理。音乐是完全以音的调和与时间的间隔为主。诗词是以文字的平仄长短来调配，虽没有乐器辅助，而所得的结果正与音乐相似。所不同者，诗词在这音乐的律动之内，还有文字的意义可寻，不象音乐那样完全以音节感诉。所以，巧妙着一点说，诗词是奏着音乐的哲学。▼要明白诗必须形式与内容并重：音乐，文字，思想，感情，美，合起来才成一首诗。▼写实主义的好处是抛开幻想，而直接的看社会。这也是时代精神的鼓动，叫为艺术而艺术改成为生命而艺术。这样，在内容上它比浪漫主义更亲切，更接近生命。在文艺上它是更需要天才与深刻观察的，因为它是大胆的揭破黑暗，不求以甜蜜的材料引人入胜，从而它必须有极大的描写力量才足以使人信服。同时，它的缺点也就在用力过猛，而破坏了调和之美。写实派的写家热心于社会往往忘了他是个艺术家。古典主义的作品是无处忘了美，浪漫主义的往往因好奇而破坏了美，写实主义的是常因求实而不顾形式。况且，写实家要处处真实，因而往往故意的搜求人类的丑恶；他的目的在给人一个完整的图画，可是他失败了，因为他只写了黑暗那方面。▼写实作品还有一个危险，就是专求写真而忽略了文艺的永久性。凡伟大的艺术品是不易被时间杀死的。写实作品呢，目的在写当时社会的真象，但是时代变了，这些当时以为最有趣的事与最新的思想便成了陈死物，不再惹人注意。在这一点上，写实作品 假如专靠写实 反不如浪漫作品的生命那样久远了，因为想象与热情总是比琐屑事实更有感动力。▼至于诗人呢，他必须有点疯狂： 诗要求一个有特别天才的人，或有点疯狂的人；前者自易于具备那必要的心情，后者真能因情感而忘形。 （亚里士多德《诗学》十七）诗人的感情使他忘形，他便走入另一世界，难怪那重实际的现代的侦探小说读者对诗有些茫然。诗是以感情为起点，从而找到一种文字，一种象征，来表现他的感情。他不象戏剧家小说家那样清楚的述说，而是要把文字或象征炼在感情一处，成了一种幻象。只有诗才配称字字是血，字字是泪。诗人的思想也是如此，他能在一粒沙中看见整个的宇宙，一秒钟里理会了永生。他的思想使他 别有世界非人间 ，正如他的感情能被一朵小花、一滴露水而忘形。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 （李商隐《无题》）他的思想也许是不科学的，但 神女生涯原是梦 是诗的真实；诗自有诗的逻辑。况且诗是不容把感情，思想，与文字分开来化验的。诗人的象征便是诗人的感情与思想的果实，他所要传达出的思想是在象征里活着，如灵魂之于肉体，不能一切两半的。他的象征即是一个世界，不需什么注解。诗也许有些道德的目的，但是诗不都如此，诗是多注意于怎样传达表现一个感情或一思想，目的何在是不十分重要的；诗人第一是要写一首 诗 。诗多注重怎么说出，而别种文艺便不能不注意于说些什么。▼第一，小说是艺术。因为，第二，有下列的种种理由：有人把小说唤作 袖珍戏园 ，这真是有趣的名词。但是小说的长处，不仅是放在口袋里面拿着方便，而是它能补戏剧与诗中的缺欠。小说既能象史诗似的陈说一个故事，同时，又能象抒情诗似的有诗意，又能象戏剧那样活现，而且，凡戏剧所不能作的它都能作到；此外，它还能象希腊古代戏剧中的合唱，道出内容的真意或陈述一点意见。这样，小说是诗与史的合体，它在运用上实在比剧方便得多。.▼一、短篇小说是一个完整的单位，增一分则太长，减一分则太短。在时间上、空间上、事实上是完好的一片断，由这一片断的真实的表现，反映出人生和艺术上的解释与运用。二、因为它是一个单位，所以须用最经济的手段写出，要在这简短的篇幅中，写得极简截，极精采，极美好，用不着的事自然是不能放在里面，就是用不着的一语一字也不能容纳。比长篇还要难写的多，因为长篇在不得已的时候可以敷衍一笔，或材料多可以从容布置。而短篇是要极紧凑的象行云流水那样美好，不容稍微的敷衍一下。 三、长篇小说自然是有个主要之点，从而建设起一切的穿插，但是究以材料多，领域广，可以任意发挥，而往往以副笔引起兴趣。短篇则不然，它必须自始至终朝着一点走，全篇没有一处不是向着这一点走来，而到篇终能给一个单独的印象；这由事实上说，是件极不容易的事，因为这样给一个单独的印象，必须把思想、事实、艺术、感情，完全打成一片，而后才能使人用几分钟的功夫得到一个事实、一个哲理、一个感情、一个美。长篇是可以用穿插衬起联合的，而短篇的难处便在用联合限制住穿插；这是非有极好的天才与极丰富的经验不能做到的。
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发布时间：2017-12-17 20:12:34文学理论的性质和形态文艺学，是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括文学理论、文学理论史、文学批评、文学批评史和文学史。文艺学包括广义的文艺学和狭义的文艺学，上面所说的是广义的文艺学，狭义的文艺学主要就是指文艺理论第一节 文学理论的性质一、文学理论的学科归属1、无论在中国还是西方，最早研究文学的学科都叫 诗学 、 诗论 。2、 一般文学理论 文学理论史共时 历时文学批评 文学批评史特殊 文学史文学理论是文艺学的分支学科之一。它与其他四个分支关系密切，它通过横向的审视，侧重研究文学中带有一般性的普遍规律，它指导和制约着文学批评和文学史等分支的研究，但它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家、文学现象的研究基础上。二、文学理论的对象和任务1、对象以文学的普遍的规律为研究对象，具体地说，是以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象。2、任务四个方面：文学本质论，文学创作论，作品构成论和文学接受论。★ 美国当代文艺学家M．H．艾布拉姆斯在《镜与灯 浪漫主义文论及批评传统》一书中提出文学四要素：世界读者 作家作品三、、文学理论应有品格1、文学理论的实践性来源于文学活动实践；为文学活动实践所检验；2、文学理论的价值取向一种意识形态；民主、科学、现代的取向；第二节 文学理论的形态一、 文学理论形态多样化的依据1、文学理论认识的客体：文学活动的整体2、文学活动有两个流动系统：文学创作 文学作品 文学接受文学生产 作品价值生成 文学消费二、文学理论的几种基本形态1、文学哲学作家与世界的关系：反映论2、 文学心理学中国古代文论：比兴 说孔颖达《毛诗正义》： 比者，比方于物。兴者，托事于物。 比之于兴，虽同是附托外物，比显而兴隐，故比居兴先也。钟嵘《诗品序》： 文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直言其事，寓言写物，赋也。刘勰《文心雕龙》： 故比者，附也；兴者，起也。朱熹《诗集传》： 比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之词也。 比是明喻，兴其实是暗喻。虚静 说老子《道德经》里最早提出 虚静 ： 致虚极，守静笃庄子《庄子 大宗师》： 堕肢体，黜聪明，离形去知，同于大通，此谓坐忘。 庄子的 坐忘 就是 虚静 。庄子认为只有达到虚静，才能自由地进行审美观照。刘勰《文心雕龙 神思》： 陶钧文思，贵在虚静。神思 说陆机《文赋》： 其始也，皆收视反听，耽思傍讯，精骛八极，心游万仞。其致也，情瞳昽而弥鲜，物昭晰而互进。刘勰《文心雕龙 神思》： 文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载，悄焉动容，视通万里，吟咏之间，吐纳珠玉之声，眉睫之前，卷舒风云之色，其思理之致乎？故思理为妙，神与物游。滋味 说钟嵘最早以 滋味 论诗： 五言居文词之要，是众作之有滋味者也 ， 理过其辞，淡乎寡味 。司空图《与李生论诗书》： 文之难，而诗之难尤难。古今之喻多矣，而愚以为辨于味，而后可以言诗也。江岭之南，凡足资于适口者，若醯，非不酸也，止于酸而已；若鹾，非不咸也，止于咸而已。华之人以充饥而遽辍者，知其咸酸之外，醇美者有所乏耳。物感 说《毛诗大序》： 在心为志，发言为诗。 情动于中而形于言。《礼记 乐记》： 凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。陆机《文赋》： 遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。刘勰《文心雕龙 明诗》： 人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。钟嵘《诗品》： 气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。妙悟 说禅道惟在妙悟,诗道亦在妙悟。 如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。 严羽:《沧浪诗话》童心 说童心者，真心也。若以童心为不可，是以真心为不可也。夫童心者，绝假纯真，最初一念之本心也。若夫失却童心，便失却真心；失却真心，便失却真人。人而非真，全不复有初矣。 李贽:《焚书》卷三《童心说》性灵 说袁枚《随园诗话》： 诗者，人之性情也。 诗难其真也，有性情而后真 ， 诗者，心之声也，性情所流露者也 。神韵 说王士禛提倡神韵说，要求诗歌 天然澄淡 、 风神韵致 ， 不着一字，尽得风流 ，强调 兴会神到 、 得意忘言 。出入 说王国维《人间词话》： 诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气，出乎其外，故有高致。西方文论：亚理斯多德 净化 说、立普斯 移情 说、弗洛伊德 无意识升华 说、荣格 原型 说、 投射 说、克罗齐 直觉 说3、 文学社会学孟子 知人论世 说丹纳三因素说：丹纳在《英国文学史》序言、《艺术哲学》等著作中，提出了文学创作决定于种族、环境和时代三种因素的理论。4、文学符号学5、文学价值学6、文学信息学7、文学文化学
