解放军文职招聘考试《文学概论》复习资料（一）-解放军文职人员招聘-军队文职考试-红师教育
发布时间：2017-06-23 23:41:54《文学概论》复习资料（一）第一章文学观念A、名词解释1、文艺学：研究文学的科学统称，包括文学发展史、文学批评、文学理论。2、文学理论：以社会历史现实为研究对象，以哲学方法论为总指导，研究和阐明文学性质、特点和一般规律的科学。3、文学观念：对文学的看法， 什么是文学 ，变化中的，因民族、时代、群体、人而不同。4、文学：具有审美意识形态性质的、凝结个体体验的、沟通人际交流的语言艺术。5、文学四要素：世界、作家、作品和读者。文学的必备要素，体现人与客体的对象性，体现人的本质力量。6、表演艺术：通过表演来展现艺术形象的艺术。7、造形艺术：运用一定的材质在空间塑造立体或平面形象的艺术。8、语言艺术：以语言为媒介构成艺术形象的艺术。9、视界融合：同一对象，人们视界与历史已有视界交融。10、文化：人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其显示的意义的总和。广义、狭义、符号学。11、文学文化：揭示人的生存境遇和状况；叩问人生的意义；沟通人与人、人与自然的联系；憧憬人类的未来。12、品质阅读：从关注文本中的用字、比兴、平仄到关注情景、人物和情节。价值阅读：发现文本的文化内涵和价值的阅读。13、物理境：事物纯然的客观存在。14、心理场：事物在人的心目中的存在。15、审美：心理处于活跃的主体，在特定的心境、时空中，在有历史文化渗透下，对客体的美的观照、感悟、判断。16、审美意识形态：集团倾向性与人类共同性的、认识与情感的、无功利性与有功利性的、假定性与真实性的统一。17、文学的认识性：对社会的认识，感性认识与理性认识。18、文学的情感性：文学认识总是以情感评价方式表现出来。19、文学的假定性：文学的虚拟性。20、文学的真实性：艺术形象的合情合理的性质。21、经验：个人见闻和经历及所获得的知识与技能。22、体验：把自己置身于价值世界去寻求、体味，创造生活的意义和诗意。23、诗言志：诗是抒发人的思想感情的。24、诗缘情：诗歌是抒发人的感情的。25、教化：诗歌为政治教化服务的文学思想。26、文艺复兴：14~16世纪，以复兴古希腊、古罗马文化为目标。27、启蒙主义：18世纪，高扬 自由、平等、博爱 旗帜，反封建、反传统、反教会，唤醒民众的文学思想主张。28、俄国形式主义：文学是特殊的语言建构，是艺术手法，主张 陌生化 。29、结构主义：由结构主义方法论所联系起来的文学思潮，功能层、行动层、叙述层。30、新批评文本主义：认为批评应着力于文本的字义、结构的分析。31、西方现象学：以现象学哲学为基础，一方面否认审美对象的初始实在性和审美价值的最终理智判断，一方面强调感觉和知觉的直观性和审美经验在各阶段的决定作用。32、接受美学：建立某种 召唤结构 ，有待读者响应，从而构成对话关系。33、召唤结构：文学作品具有意义空白和含义不确定，召唤读者去填充和确定。34、新乐府：以新乐府得名，关心民苦，揭露时弊，有现实主义倾向。35、古文运动：以儒学为旗帜，以复古为口号，以文体改革为中心，以维护唐王朝为目的的散文革新运动。代表人物韩愈，柳宗元。36、物感说：我国古代提出的一种心与物关系的学说。37、心物交融说：刘勰，关于作家艺术构思与客观事物的论点。38、表象：保留在记忆中的客观事物的映象。39、全景小说：多层次，多线索，多主题，跨时空，竭力描写社会生活全景，百科全书。40、移情说：感情外射，原本我的感情外射或融入到物的身上，使之亦有，我就是物，物就是我。41、距离说：拉开功利距离的体验。对已有的经验换一种角度重新审视。42、入乎其内，出乎其外：王国维，与对象共同生命着，为入；体验又要反刍，进行自审，为出；两者辨证统一。B、简答题一、什么是再现说？1、强调 世界 与 作品 的对应关系，认为作品是对世界的模仿和再现。2、体现朴素唯物主义精神和现实主义美学原则。3、忽视作家的主观能动性和艺术媒介的作用。二、什么是表现说？1、强调作品与作家的关系，认为作品是作家的情感流露。2、文学是作家主观感受、体验的产物。3、主张以外部现实为对象。4、以不平凡的色彩描写平凡事物。三、什么是实用说？1、强调作品被读者所利用的关系。2、保守的一面，文学麻痹人的精神，维护统治。3、积极的一面，促进人的解放，推动社会前进。四、什么是客观说？1、将作品抬高到高于一切，重于一切的地位。2、切断作品与作家、读者的联系，把文学作为独立的存在体。五、什么是体验说？1、强调读者对作品的意向性体验和阅读作品时的感受与再创造。2、只有读者参与，文本才成为作品，才完成文学的创造。六、文学观念嬗变的原因？1、时代原因。2、自身发展的原因。 模仿 表现 变形 装饰 发展趋势。3、与人的观点不同及其变化有关。七、什么是文学，怎么理解文学定义？1、文学是人类的一种文化样式，具有社会意识形态，是凝结个体体验的沟通人际的情感交流的语言艺术。2、文学是一种文化模式。3、文学是一种审美意识形态。4、文学是作家个体体验的凝结。5、文学是读者与作家，读者与读者沟通情感的渠道。6、文学是一种语言艺术。八、什么是文学的文化意义？1、揭示人的生存境遇和状况；2、叩问人生的意义；3、沟通人与人、人与自然的联系；4、憧憬人类的未来。九、文学的文化意义是怎样发现的？1、通过有效的阅读。2、品质阅读。3、价值阅读。C、论述题一、为什么说文学源于生活又改造生活？1、文学源于生活又改造生活。2、文学是社会生活的反映。二、什么是审美？审美的实现需要哪些条件？1、审美是心理处于活跃的主体，在特定的心境、时空中，在有历史文化渗透下，对客体的美的观照、感悟、判断。2、主体心理层。3、客观对象层。4、心理时空层。5、历史文化层。三、文学审美活动有哪些特点？1、广泛的包容性。是一种语言，语言包含一切。2、深刻的思想性。思想的深刻性，深刻的思想性。四、什么是文学审美的意识形态性？1、性质上，有集团倾向性又有人类共通性。2、主体把握对象上，是认识又是情感。3、目的功能上，是无功利性又是有功利性。4、反映生活上，有假定性又有真实性。五、作家的体验有哪些特征？1、情感诗意化。2、意义深刻化。3、感受个性化。第二章 文学语言组织A、名词解释1、文本：语言的实际运用形态，根据一定的语言规律和语义规则组成整体语句，未经读者阅读只是语言产品（如书）。2、文学文本：构成文学这种语言艺术品的具体语言形态。4、文之精粗：粗是形色声名，可见可听的外界景象；精是指道。5、文学文本的语言性：文学文本所具有的基本的语言特性。6、语言：声音与意义结合的符号表意系统，是人类交际最重要的工具。7、文学语言：加工过的、规范化了的书面语言。8、文学作品的语言：经过作家加工的、旨在创造艺术形象并表达意义的语言形态。9、语言结构：语言集团的总模式，代代相传的语言系统，包括语法、名法、词汇，是一种约定俗成的代码。10、言语：在特定语境下人的说话活动，是说话人可能说或理解的全部内容，传达个人说话的一种信息。11、语言革命：胡适提出，1、言之有物，2、不模仿古人，3、讲求文法，4、不无病呻吟，5、不滥调套语，6、不用典，7、不讲对仗，8、不避俗字俗语。12、文学语言组织：文学文本最基本层次和直接现实，是表现性目的和个性特征的整体性语言构造。13、语音层面：语言组织的基本层面之一，是文学语言组织的语音组合系统，包括节奏和音律。14、文法层面：文学语言组织基本层面之一，文学语言组织在语调、语句和篇章方面的构成法则。包括词法、句法和篇法。15、辞格层面：语言组织的基本层面之一，是富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。16、文学语言的审美特征：文学语言组织的美的具体表现方式及其相应的构成法则。内指性、音乐性、陌生化、本色化。B、简答题一、什么是文学文本？它与文学作品的区别？1、文学文本是供读者阅读的包含完整意义的实际语言形态，语言艺术品的基本存在方式。2、文学文本是作家创作出来供读者阅读而未阅读的语言形态。3、文学作品已被读者阅读并赋予一定读法的语言形态。三、什么是文学文本的组成？1、文学语言组织。2、文学形象系统。3、文学意蕴世界。二、如何理解文学文本？1、是指一种实际的语言形态。它不是指理想的具有普遍适用性的社会语言结构，而是指特定的个体或群体在社会生活中对语言的具体运用。2、表达某种相对完整的意义。3、被创造出来、被读者阅读和接受的。四、什么叫文学文本中的语言，有何重要地位？1、文学文本的语言是作家经过加工的，旨在创造艺术形象，表达意义的语言形态。2、是文学文本的基本存在方式。3、是意义不可分离的生长地。4、不仅表达意义，而其本身就是意义的组成部分。5、是文学文本的美的组成部分。C、论述题一、什么文学语言组织？特征是什么？1、文学语言组织是文学文本最基本层次和直接现实，它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言构造。2、是一种语言性构造。3、具有整体性。4、具有表现目的和个性特征。二、文学语言组织由哪些层面构成？1、语音层面。2、文法层面。3、辞格层面。三、什么是文学语言的审美特征？表现在哪些方面：1、文学语言审美特征是指文学语言组织的美的具体表现方式及其相应的构成法则。2、内指性。3、音乐性。4、陌生化。5、本色化。第三章 文学的形象系统A、名词解释1、文化形象的系统性：其一是就艺术世界有机性而言，其二是就不同性质的文学形象的审美功能的互补性而言。2、文学形象：文本中呈现的、具体的、可感的、具有艺术概括性的、体现作家审美理想的、能唤起人的美感的人生图画。3、高级形象形态：充分体现审美理想的、达到最高审美境界的艺术形象。4、审美理想：人们在自己民族的审美文化氛围里形成的，由个人的审美体验和人格境界所肯定的关于美的观念尺度和范型模式。5、艺术形态美：构成艺术品的外在形式美和内在形式美。6、类型说：主张表现人物最突出的特点，重视共性，忽视个性。7、个性典型说：从重视典型共性到重视典型个性。8、马克思主义典型观：典型环境中的典型人物。9、中介 特殊说：包含个别因素又不是个别，包含普遍因素又不是普遍；以个别而言是本质，以本质而言是现象。10、文学典型：作品中呈现的、显示出特征的、富于审美魅力的、含有丰厚历史意蕴的性格，是文学形象的高级形态。11、扁平人物：具有类型性和漫画性，表现一种单一的特性或意念。12、圆形人物：具有人性的深度，具有多重性格侧面，随作品发展而变化。13、熟悉的陌生人：熟悉指出典型形象的现实基础，陌生指出典型形象的独创性。14、自然主义：着重描写现实生活的非本质个别现象和琐碎细节，追求外在真实，反对典型化。不能反映生活本质。15、启蒙主义：18世纪，高扬 自由、平等、博爱 旗帜，反封建、反传统、反教会，唤醒民众的文学思想主张。16、典型环境：充分体现现实关系真实风貌的人物的生活环境；现实关系的真实性；时代脉博和动向。17、诗有三境：物境（诗由物生）、情境（诗由情生）、意境（揭示思想与事理）。18、意境：情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。19、意象：心理意象是指在知觉基础上形成的呈现于脑际的各种感性形象。20、内心意象是在文学创作中表现为艺术构思所形成的心中之象。21、泛化意象是文学作品中出现的一切艺术形象或语象的统称。观念意象及其高级形态。22、文学象征意象：以表达观念、哲理为目的，以象征为艺术手段的具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。23、寓言式象征意象：通过故事情节暗示一种哲理或观念。24、符号式象征意象：通过无情节的整个或单个的形象特征，直接暗示和象征观念与哲理。B、简答题一、什么是文学形象的系统性？1、艺术形象的有机性。2、不同性质的文学形象审美功能的互补性。二、文学形象的总特征是什么？1、具体可感性。2、艺术概括性。3、审美理想性。4、审美属性。三、文学典型的美学特征是什么？1、特征性；形象独特，内在丰富，贯穿活动的总特征，丰富多彩的局部特征。2、丰厚的历史意蕴。3、艺术魅力；生命形式，真实性，合乎理想，新颖性。四、典型环境与典型人物的关系怎样？1、相互信赖。2、互动性。3、辨证统一。五、情景交融的艺术表现手法有哪些？1、景中藏情。2、情中见景。3、情景并茂。C、论述题一、意境的分类方法有哪些？1、刘熙载分类法：明丽鲜艳的美；热烈崇高的美；悲凉凄清的美；和平静穆的美。2、王国维分类法：有我之境；无我之境。二、文学象征意象的基本特征是什么？1、哲理性。2、象征性。3、荒诞性。4、求解性。三、象征意象化原则是什么？1、以荒诞幻象表真实意念。2、以抽象思维实现意象组合。3、意象应合原则。意义与形象要对应和契合。四、文学象征意象如何分类？1、尚无定则。2、寓言式象征意象。3、符号式象征意象。第四章 叙事作品A、名词解释1、现代叙事学：关注叙事作品的结构方法的研究叙事艺术理论和批评方法。2、中国叙事学：综合西方传统叙事学和现代叙事学，具有创新性和个性的叙事研究方法和理论建构。3、叙事：通过语言组织起人物的行动和事件，从而构成艺术世界的文学活动。4、叙事的层面：从不同的角度和层次来观察、分析叙事活动。叙述语言、叙述内容、叙述动作。5、叙述语言：使故事得以呈现的口头或书面陈述。叙述时间、叙述视角、叙述标记。6、叙述时间：故事时间与文本时间相互对照形成的时间关系。时距、次序、频率。7、时距：故事时间长度与文本时间长度对照形成的关系。省略、概略、场景、减缓、停顿。8、次序：故事时间中事件的前后顺序与文本时间中语言的排列顺序对照形成的关系。9、频率：叙述语言或故事内容自身重复的关系。10、叙述视角：叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，由叙述人称决定。11、第三人称叙述：从与故事无关的旁观者角度进行叙述。全知视角，剥夺读者的探索求解权利。12、第一人称叙述：既是叙述人又是故事中的一个角色。13、第二人称叙述：故事中的主人公或某个角色以 你 的称谓出现的。14、叙述视角与人称的变换：对两种以上叙述交替出现的叙述。15、叙述标记：对于理解故事来说具有标志作用的叙述手段。16、叙述内容：文学文本所叙述的东西，即故事本身。人物、结构、行动。17、故事：叙述内容的基本成分，涉及事件、情节、情景。18、事件：故事中人物行为及其后果。18、情节：按照逻辑组织起来的一系列事件。19、情景：人物的行为与环境组合起来的实际场面和景况。20、人物：推动故事的进展和具体生动的形象。扁形、圆形、表意、典型、性格人物五个类型。21、表意性人物：不具有性格内涵，仅仅表示某种抽象观念的人物。22、性格人物：具有一定秉性、气质等心理与人格特征的人物。23、结构：故事的各个部分组成的整体存在形态。分表层结构和深层结构。24、表层结构：按照叙述顺序组成的各叙述单元之间的关系。25、深层结构：故事各要素按故事的文化背景中某种内在结构关系排列组织起来的超出叙述顺序的整体。26、行动：是人物有目的的行为。叙述功能、叙述逻辑、符号矩阵。27、叙述功能：根据人物在情节过程中的特定作用而规定的人物行为模式。28、叙述逻辑：根据人物在逻辑上的可能性而总结的人物行为模式。29、符号矩阵：由四个符号要素组成的显示人物行动意义的矩形图式。30、叙述动作：讲故事这一行为本身。叙述者、接受者。33、叙述者：讲述作品中语言的人。34、叙述声音：体现叙述者叙述动作的口气或基本态度。显在叙述者、隐在叙述者。B、简答题一、简述中西方叙述学的发展？1、西方：神话、史诗 戏剧 长篇小说。2、中国：神话传说、寓言故事、志怪传奇 说话 、戏剧 长篇小说。二、中西方叙述艺术理论的发展？1、古希腊亚里士多德《诗学》，虚构、情节 古罗马贺拉斯《诗艺》，人物形象 法国布瓦洛，类型化 黑格尔，性格中心 恩格斯，典型环境典型人物。2、明代后期，评点式 梁启超，小说界革命 王国维。第五章 抒情作品A、名词解释1、三分法：把文学作品为成三大类，叙事作品、抒情作品、戏剧作品。2、抒情作品：表现传达作者以情感为核心的内在心性的文学作品。3、情感：人对与之人发生关系的客观事物的态度的体验。4、情绪：人对客观事物是否符合自己需要而产生的体验。人对外界刺激带有特殊色彩的主观态度。5、审美情感：审美主体对客观审美对象是否符合自己需要所作出的一种心理反应、态度和体验。6、艺术情感：对客观现实与表现对象持特定审美态度的一种情感体验。7、表现论：认为艺术的本质在于表现情感，又称情感论。8、托尔斯泰传达论：借助 外在符号 传达 感情 。9、诗可以兴、观、群、怨：兴，抒发情感；观，反映社会生活；群，沟通人与人；怨，批评时政。10、抒情原则：在创作过程中，处理情感与理性、现实、语言等关系问题上，有意无意遵循的原则。11、古曲主义：拥护王权；理性绝对化，否定感情的意义；运用民族规范语，恪守 三一律 ；明显的保守性。12、灵感：文思敏捷、思维活跃、注意力高度集中的很顺利的创作心境。13、抒情策略：创作时，在语法或修辞上采用某种方法和手段以达到抒情的目的并强化抒情效果。14、原型意象：在某种抒情传统中长期反复使用并因之产生了固定内涵的模式化意象。15、抒情母题：在某种抒情传统中基于某种原型意象而形成的内涵相对固定的大型主题。16、抒情小品文：一种短小而富有抒情意味的散文。17、抒情的语法策略：从语言的结构方式这一角度强化抒情效果的方法和手段。18、抒情的修辞策略：运用各种修辞方式强化抒情效果的方法和手段。B、简答题一、抒情作品的情感表现特点有哪些？1、表现情感的方法、途径和手段多种多样。2、表现的情感是多种多样的。二、表现论的核心内容是什么？有哪些代表人物？1、认为艺术的本质在于表现情感，又称情感论。2、首倡，法国弗尔龙；意大利克罗齐；英国科林伍德。3、情感与表现是互动的。三、什么是抒情原则？有哪些种类？1、在创作过程中，处理情感与理性、现实、语言等关系问题上，有意无意遵循的原则。2、古曲主义抒情原则。3、浪漫主义抒情原则。4、象征主义抒情原则。C、论述题一、抒情性作品的一般性原则是指什么？1、诚挚性原则。2、独特性原则。3、感染性原则。二、抒情作品的抒情途径有哪些？1、以声传情、声情并茂。2、以景结情、情景交融。三、抒情小品文的特征是什么?1、在内容上高度自由。2、在形式上灵活多样。第六章 文学的风格A、名词解释1、文学风格：作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。2、创作个性：作家的气质禀赋、世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能、审美追求等主观因素综合而的一种习惯性的行为方式。在日常个性的基础上升华。它支配着文学风格的形成和显现。3、日常个性：人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。它是创作个性形成的基础。功利性。4、文体：文学风格的载体，是一些持久性的体制、样式、类型，都是广义的语言秩序。作品的体裁、体制；文学的语体；文学的风格。5、文学语体：与一定的体裁相匹配而显示其特征的文学语言，表现为特定的语言体式。抒情语体；叙事语体；对话语体。6、规范语体：具有规范性的语体。7、抒情语体：一种表现对情感的体验、特别钟爱声音功能、擅长偏离语言常规且频繁运用修辞手法的语言体式。8、叙述语体：用于叙述事件，在叙事性文体中广泛使用的语言体式。9、对话语体：富于动作性，要求性格化和口语化的语体，多在戏剧文学创作中使用。动作性、性格化、口语化。10、自由语体：在规范语体的基础上加以自由创造的语体，为创作个性的自由发挥提供广阔的空间，是作家创作个性发展为风格的唯一途径。11、文采：文学作品中的言语色彩，是语言的特殊组合，是文学风格的外衣。12、情调：作品中的情感格调。13、气势：文学作品中的精神状态和精神力量的运动状况。14、氛围：弥漫于作品的特定气氛，往往与景物、环境结合构成意境和情境。15、韵味：作品言语结构所产生的情趣和意味。16、时代风格：作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，是时代的精神特点、审美要求和审美理想在作品中的表现。17、民族风格：民族文化、民族精神渗透于作品中所形成的特定民族文学的总体特征。18、地域风格：是某一地域作家在创作上所形成的地方特点。19、流派风格：一些思想观念、审美理想、创作主张和语言格调等相近的作家在创作上形成的共同特点。群体文化的表现。B、简答题一、为什么说文学风格是文学理论中的一个重要问题？1、文学风格是作家的徽记或指纹。2、文学风格是作家独特创造力稳定的标志，又是文体成熟的标志。3、文学风格涉及作家的创作个性，以及文学与时代、民族、地域等领域的关系。二、对于文学风格的理解，历来有哪些观点？1、着眼作品的外在特色，认为风格是一种言语形式。2、着眼风格形成的内在根据，认为风格是作家创作个性在作品的自然流露。3、从作家的内在个性与表现对象的结合、内容与形式统一的观点来理解，认为风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色。4、从读者鉴赏角度来理解，认为风格是读者辨认出的一个格调。三、文学风格的定义是什么，包含哪些要点？1、作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。2、创作个性是风格形成的内在根据。3、有机整体性是风格存在的基本条件。4、言语结构是风格呈现的外部特征。5、能引起读者持久的审美享受是风格的审美效应。四、什么是创作个性？与风格关系如何？1、作家的气质禀赋、世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能、审美追求等主观因素综合而成的一种习惯性的行为方式。它支配着文学风格的形成和显现。2、文学风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调。3、创作个性是风格形成的内在根据，是风格的灵魂。五、叙述语体有哪些特征？1、虚拟性。2、不是单声话语，是双声话语。3、还具有多声齐鸣的特点。六、体载与语体的关系如何？1、两者密切相关，一定的体载要求一定的语体相配合。2、某些文体还以一种语体为主，兼用其他语体。七、语言与言语的联系与区别是什么？1、言语属于个人，体现个人特点；语言属于社会，体现社会规则。2、语言来源于言语活动，言语活动又受制于语言规则。C、论述题一、文学风格与言语组织的关系？1、风格与作家对语言的编码和超码密切相关。2、风格与词语的频率有关。二、文学风格的审美构成要素有哪些？1、文采。2、情调。3、气势。4、氛围。5、韵味。三、文学风格有哪些特征？1、独创性。2、稳定性。3、多样性。四、文学风格的类型有哪些？1、西方古代三分法：安提西尼（崇高、平庸、低下）；黑格尔（严峻、理想、愉快）；威克纳格（智力、想像、情感）。2、我国古代有简繁二法：简分有：刚柔（刘勰、姚鼐）、虚实、奇正，刚柔影响最大。繁分有：刘勰 八体 、皎然 十九种 、司空图 二十种 。五、文学风格的变化构成有哪些？1、与时代文化。2、与民族文化。3、与地域文化。4、与流派文化。5、各个文化层相互联系、相互渗透。第七章 文学创作A、名词解释1、感物说：强调文学创作过程中主体心灵与客观景物之间相互作用的重要性。2、养气说：认为气（道德精神）是文学创作活动中最主要的环节，只重 气 ，不全面。3、镜子说：强调文学创作必须反映客观生活。对主观能动认识不够，不全面。4、深层心理说：文学创作不是人的意识所决定的，而是个人或集体的深层心理（无意识）决定。5、距离说：布洛观点，主张审美主体不能有过多的功利考虑，在一定的距离外欣赏审美对象的美。6、表现说：文艺归结为作家心灵或本能的表现，主张创作从主观自我出发。忽视客观社会生活，不全面。7、艺术直觉：主体从对象的感性形式上直接把握其内在蕴意的思维方式或心理能力。8、艺术知觉：主体用艺术的眼光审视对象时产生的知觉形象。9、艺术灵感：在艺术活动中主体情绪激动、思路畅通、创造力极强的思维状态。突发性、迷狂性、创造性。10、艺术情感：主体在文学艺术活动中产生并促使这一活动进一步展开的心理体验。11、自然情感：人在日常生活中出现的心理体验，主体对他与客体之间利害关系的功利性评价的心理反应。自然情感是艺术情感的基础，艺术情感是自然情感的升华。12、政治情感：建立在一定的政治思想观念基础上，有强烈功利性，是某个社会集团与现实之间利害关系的心理反应。13、道德情感：具有普遍性、强制性的，长期深入人心的，对道德规范、道德观念的心理反应。给人压迫感、紧张感。14、宗教情感：以信仰为依托，将人的心灵引向虚无缥缈的彼岸世界的情感。15、艺术想象：主体调动过去积累的记忆表象，经过艺术加工创造艺术形象的心理过程。16、科学想象：主体指向客观事物某种内在规律，通过创造性心理活动认识客体，得到正确结论的心理过程。17、再造性想象：主体对他过去积累的记忆表象进行回忆的过程。艺术想象的一种。18、创造性想象：在再现记忆表象的基础上，对对象进行加工改造、重新熔铸，从而创造不同原型的艺术形象的过程。19、相似性想象：由一物的触发而想到另一物的心理过程。20、艺术理解：在创作活动中所进行的分析、判断、识别、比较的理性思维活动。21、创作动机：作家、艺术家从事具体创作活动的目的。22、艺术构思：在特定创作动机的指引下，在激起的创作冲动驱使下，对创作对象运用艺术概括、艺术变形等手法，塑造艺术形象、构织故事情节、最终形成艺术世界的思维过程。23、艺术概括：主体从一定创作动机出发，对选定的材料进行提炼加工的过程。艺术综合、艺术简化。24、艺术综合：在艺术构思过程中对各种材料进行重新组合，从而形成艺术形象的过程。25、艺术简化：创作中对所写的事件和人物只寥寥几笔勾勒特征，对无关细节完全省略。26、艺术变形：为达到某种艺术效果而有意将描写对象以扭曲、畸形的形式表现出来。27、艺术传达：从艺术构思到语言的显现这一由内向外的活动和过程。28、审美理想：在创作过程中自觉遵守的各种创作标准与价值追求。追求艺术真实性、社会价值、形式完美。29、艺术真实性：在文学作品中客观地反映生活实际，充分表情达意，从而给人合情、合理、合意之感的审美追求。包括历史真实、情感真实、细节真实。30、文学创作主体：已经处于创作过程中的作家个体。离开创作过程则不是。B、简答题一、文学规律的探索，中外理论有哪些观点？1、感物说。2、养气说。3、 胸有成竹 说。4、 镜子 说。5、深层心理说。二、决定文学创作的基本因素？1、个体性精神需求的产物。2、社会需求的产物。3、又与无意识心理因素有紧密联系。三、作家要具备哪些基本素质？1、文化修养。文化知识、人格修养、特殊爱好。2、独特气质。常处于激情状态、敏锐的观察力、对语言超常敏感。四、作为创作主体的人，有哪些特点？1、暂时放弃现实功利性关注。2、想像力被充分调动起来。3、向创作对象投注强烈的感情。五、什么是文学创作客体？1、作家在创作过程中加工改造的对象，是以人的活动为中心的社会生活。2、以往的看法：客体是主观情感；是客观自然事物；是社会意识形态；是人类的深层心理；四种看法都不全面。六、为什么说文学创作的客体只能是以人的活动为中心的社会生活？1、文学是人学，离不开人的喜怒哀乐与生活情景。2、文学的客体是作为整体的社会生活。3、文学的客体是具有特征性的社会生活。4、文学的客体是具有审美意义的社会生活。5、文学的客体有时是似乎与社会无关的自然，但实际也属于社会生活。七、什么是文学创作过程中的主客体双向建构关系？1、情景交融，心目相取。2、主体是客体的主体，客体是主体的客体。作家感受是客体给予的；客体不等于客观存在。八、艺术直觉与认知直觉有何异同？1、两者都是直觉，具有直接性，无意识性、创造性。2、对象不同。（同一对象以不同面目呈现）3、艺术直觉带有主观性，认知直觉排斥任何主观色彩。4、艺术直觉带有情感性，认知直觉则没有或较少。九、艺术直觉与艺术知觉的异同？1、都是艺术创作和欣赏的主体能力，与感性形象分不开。2、知觉只停留在感性形象上，而直觉透过表层进入内在蕴意。十、说明艺术直觉之于文学创作不可或缺的重要意义？1、直觉与诗情的兴起。2、直觉与诗歌意象的产生。3、直觉与诗歌意境的形成。4、直觉与诗歌意象、意境的呈现。十一、艺术灵感与艺术直觉的区别是什么？1、灵感是思维状态，直觉是思维能力。2、直觉有对象性，灵感则没有。3、灵感是随机性、偶然性，直觉则有一定的稳定性。4、两者的关系也极为密切。十二、艺术情感的特征是什么？1、自然情感有私人性，艺术情感有共通性。2、政治情感有功利性，艺术情感有超越性。3、道德情感指向善，艺术情感指向美。4、宗教情感将人心灵引向虚无缥缈，艺术情感将人的精神引向自由与和谐。十三、艺术情感对于文学创作有至关重要的作用，表现在哪些方面？1、情感对认知活动的一般影响。2、文学创作与情感的再度体验。3、与文学作品中艺术形象的形成。十四、艺术想象的特点与类型是什么？1、科学想象是纯粹的认知活动，艺术想象则是审美活动。2、科学想象是发现的过程，艺术想象则是创造的过程。3、类型有再现性想象、创造性想象、相似性想象。十五、艺术理解在创作过程中的作用表现在哪些方面？1、与创作目的。2、与选材。3、与构思过程。4、与主题的深化。十六、创作动机在创作过程中发挥重要作用，表现在哪些方面？1、影响作家对创作手法与技巧的选择。2、影响文学作品的内容。3、影响作品的风格。十七、创作冲动的特征是什么？1、具有主导性的朦胧的情绪体验。2、经这净化或升华的复杂情感。3、具有内指性特征。十八、创作冲动有哪些心理因素？1、原发性心理因素。2、继发性心理因素。十九、创作冲动的激起有哪些情况？1、无意中受到触发而产生。2、自觉寻找触发。3、自己突然冒出来。二十、创作过程包括哪些环节？1、生活材料的储备与选择。2、艺术构思。3、艺术传达。4、修改与润色。C、论述题一、文学创作中语言的运用要注意哪些问题？1、准确性。恰如其分。2、透明性。见 能指 知 所指 。3、独创性。陌生化效果。二、细节真实的重要性表现在哪些方面？1、是历史真实与情感真实的基础。2、使作品中的人物和情节显得像真的一样。3、让读者有身临其境的感觉。第八章 文学接受A、名词解释1、文学消费：为满足自身文化、审美与娱乐等方面的精神需求而对文学产品加以占有、利用、阅读或欣赏的活动。2、文学生产：作家观念形态的文学创作与出版家赋予其物质形态的复制出版。3、文学传播：借助一定的物质媒介和传播方式，将文学信息或文学产品传递给文学消费者的过程。4、文学接受：指审美范围内阅读、欣赏文学作品的一种特殊的精神活动。5、接受心境：文学接受者在阅读前与进入阅读时的自觉或不自觉的基本心理状态。6、期待视野：是接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计与期盼。 前理解 的心理状态。7、预备情绪：接受者从现实关注向文学接受跃进的中间环节，受作品基本特质激发而产生的特殊情绪。 前审美 心理。8、审美心理结构：接受者原有的文学知识、审美趣味以及阅读过的作品所构成的比较稳定的心理图式。9、同化：作品信息与心中的审美结构相一致，并得到强化与巩固。10、顺应：作品信息与心中的审美结构严重不一致，而通过自我转换来适应作品。11、召唤结构：作品中留有不确定性和空白点需要接受者将其具体化的文学作品本身。12、合理误读：在一定的限度内，接受者对作品含义的创造性理解与主观评价。13、审美效果：接受者在审美体验高潮阶段或实现阶段所产生的直接或间接的一系列心理效应与最终成果。14、心灵共鸣：读者与作品之间实现了活跃的情感交流及对应关系的阅读心理现象。15、文学的社会交往：通过文学接受而形成或传播普遍社会价值观的过程。16、文学批评：以文学接受为基础，以一定理论与方法，对以文学作品为中心的各种文学现象进行研究和评价的文学活动。17、印象性批评：感想式的鉴赏式的批评。18、注释式批评：解释词句、阐释原意为主的批评。19、评点式批评：在原作上加以批注、点评并与原作一起印行的批评。20、英美新批评派批评：主张作品中心论，注重形式与文本的研究与批评。倡导 细读法 。21、精神分析批评：强调泛性欲论，用俄底浦斯情结来解释创作动机，认为艺术是人的潜意识欲望的达成。22、神话原型批评：主张将作品放到某个文学原型中去研究，提倡远古神话与现代作品相联系，不同民族文学相比较。23、结构主义批评：探求主宰具体作品的抽象结构。认为作品是一个符号系统，是按语言规则组织起来的语言产物。24、接受美学批评：以读者为中心，读者决定一切。25、女性主义批评：反对男性中心主义文化，某种程度上颠覆和质疑传统价值观和文学批评传统。26、后结构主义批评：否定任何内在结构或中心，认为文学是一个无中心的系统，是闪烁变化的语言符号的游戏。B、简答题一、文学消费在整个文学活动链中的重要作用是什么？1、使文学生产、文学传播、文学产品的价值最终得以达成。2、文学消费生产着生产与生产者。3、参与生产着文学产品。二、文学产品具有商品性的原因是什么？1、是作家脑力劳动的物化形态，作为精神产品，它有使用价值和交换价值，作家通过稿费或版税取得劳动报酬。2、必须借助一定物质媒介才流传于世。三、文学的口传方式传播有何特点？1、直接面对面，有利双向信息交流。2、是视、听的复合符号的传播。3、在传播中不断加以加工改造。四、书写印刷传播方式有何特点？1、非直接的单向信息传播。2、文字符号的单一性与非直观性。3、生产者与消费者彼此分离，地位不平等。五、电子传播方式有何特点？1、视听复合符号的信息传播。2、提供的直观性是空前的真实与虚假的混和。3、属于大众传播媒体，具有世界性与商业性的倾向。六、文学消费与文学接受有何区别？1、文学消费是未含阅读的购买、占有，又是阅读、欣赏的精神消费活动；文学接受专指审美范围内的阅读欣赏的活动。2、角度与侧重点不同。文学消费是文艺社会学范畴；文学接受是审美心理学的角度。3、两者相互联系，有打通的一面，又有不能代替和差异的一面。七、文学接受与文学鉴赏的异同？1、文学接受包含文学鉴赏。2、文学接受以读者为中心，文学鉴赏以作品为中心。3、文学接受有创造性、对话性。八、文学接受者应具备哪些内在素质？1、语言文字能力。2、文化基础与思想水平。3、审美能力。九、文学接受的心境要满足哪些条件？1、兴趣。2、审美心态。暂时与现实生活隔离。3、对话愿望。与作品或作者对话交流。十、接受者的阅读动机有哪些？1、审美和娱乐。2、求知与受教。3、批评与借鉴。十一、文学作品成为有意义的接受客体，必须具备哪些条件？1、满足读者的阅读需求。2、一定程度的可理解性。3、符合接受者的艺术趣味。十二、读者的期待视野有哪些层次？1、文学的期待。2、生活的期待。3、价值的期待。十三、接受者的审美心理结构包括哪些层面？1、个人性。显示独特性和偏爱性。2、集体性。意味公共性与沟通性。3、两者交融渗透。十四、文学接受过程中接受者的创造性表现在哪些方面？1、作品形象具体化。再现、补充、改造。2、情感再度体验。将作品中人物情感转化为自己的情感。3、作品意义的合理误读。创造性理解与主观评价。C、论述题一、文学的审美效果表现在哪些方面？1、精神享受与愉悦感的获得。2、情感的宣泄、补偿与升华。3、认识空间的拓展。4、人格境界的提高。5、审美能力的提高。二、心灵共鸣产生的原因是什么？1、人性情感的相通性。2、审美体验的共同性。三、文学批评的意义体现在哪些方面？1、对作家的影响。规范、引导。2、对接受者的影响。帮助、桥梁。3、对社会的影响。分析评价某种价值观念与理想。四、文学批评的方式有哪些？1、审美体验。2、理性分析。3、价值判断。五、马克思主义文学批评的基本要点是什么？1、历史的观点与美学的观点相结合。2、历史观点与美学观点的统一性。第九章 文学的源流A、名词解释1、原始艺术：人类在史前社会创造的最初的形成中的艺术。2、摹仿说：艺术起源于人类的摹仿本能，是摹仿自然和社会人生的产物。3、巫术说：人的创作活动都包含巫术，是巫术的思维法则的推动促成艺术。4、游戏说：文学艺术是自由的，是一种不带功利目的的纯粹审美活动，是人类剩余精力所自由游戏的结果。5、劳动说：艺术是适应着劳动的需要并在劳动实践过程中产生的。6、文学思潮：在一定的时空范围流行的文学观念与文学创作的潮流。7、浪漫主义：有两种含义。一是浪漫主义思潮，二是浪漫主义创作所遵循的原则。8、现实主义：有两种含义。一是现实主义思潮，二是现实主义创作所遵循的原则。9、古典主义：拥护王权；崇尚理性；语言典雅；恪守 三一律 。10、自然主义：排斥浪漫主义的想象与情感因素，片面发展现实主义再现生活的原则，追求纯粹客观。11、后现代主义：现代西方文学流派的总称。包括象征主义、意识流、表现主义、存在主义、荒诞派、新小说、黑色幽默。12、象征主义：主张通过象征、暗示、对比和联想表现作品主题，表达作者思想与哲理。13、未来主义：否定传统，赞美运动与力，打破语言规律，任从直觉。14、表现主义：反对再现，主张纯粹反映世界形象，强调主观接受的绝对性。15、超现实主义：反传统，反现性，主张遵从潜意识创作，进行所谓的 自动写作 。16、存在主义：关注荒谬、虚无的世界中的人生苦难，意识荒谬的存在性，强调自我选择。17、新小说：反对虚构，力求客观化描写，反倾向，构造新的小说结构。18、文学流派：在一定的历史时期中具有相近或相同的文学观念、创作倾向、艺术追求和美学风格的作家群体。B、简答题一、为什么说文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动？1、劳动是原始艺术活动的前提条件。2、原始艺术与劳动生活的关系。3、人类早期的精神活动是艺术起源的直接原因。二、人类早期精神活动的内涵是什么？1、原始思维及其特征。2、认知需求的满足。3、审美意识的萌芽。三、原始思维的特征是什么？1、以感知和肖像表达为基本思维方式。2、具有我向性特征。3、是一种原逻辑思维。四、文学发展与社会发展的关系？1、文学发展以社会发展为前提。为其提供基础；为其提供动力；影响其发展机制。2、文学发展与社会发展是不平衡的。五、物质生产与艺术生产不平衡的关系表现在哪里？1、从艺术形式来看，某种艺术形成的巨大成就，只可能出现在社会发展的特定价段。随着发展，可能会停滞或衰落。2、从艺术领域来看，文学的高度发展有时不是出现在经济繁荣时期，而是出现在经济比较落后时期。六、文学思潮的产生与什么有关？1、与社会思潮有关。2、也是自身演变的结果。3、与世界文学的交流有关。C、论述题一、文学流派的产生原因是什么？1、后人研究追认的。2、作家自觉性的提高。3、文学思想与观念冲突的结果。二、文学流派的特点是什么？1、作家有相同或相近的文学观念与审美理想。2、表现相似的文学风格与美学趣味。三、各主义文学思潮的特点是什么？《文学概论》复习资料（二）之名词解释第一章 文学观念名词解释：1、文学观念：文学观念就是对文学的看法，是对 文学是什么 的回答。文学观念是发展变化的。2、文学四要素：当代美国学者艾布拉姆斯提出的，文学四要素是指世界、作家、作品、和读者。3、再现说：在文学四要素中强调 世界 与 作品 的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现。4、表现说：在文学四要素中强调 作品 与 作家 的关系，即认为作品是作家情感的自然流露、表现、传达。5、实用说：在文学四要素中强调作品被读者所利用的关系，认为文学是一种工具，可以为某种社会目标服务。6、客观说：在文学四要素中，把作品抬到高于一切、重于一切的地步，认为作品一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质，它既与原作家不相干，也与读者无涉，它从外界的参照物中孤立出来，本身是一个 自足体 ，出现了所谓的 客观化走向 。7、体验说：在文学四要素中强调读者对作品的意向性的体验这种关系，强调读者阅读作品是体验和现创造。8、文学的定义：文学作为一种人类的文化形态，它是具有社会的审美意识形态性质的、凝聚着个体体验的、沟通人际的情感交流的语言艺术。9、符号论的文化概念：从符号学的角度看，文化是人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其意义的总和。这个观点是由德国的现代哲学家卡西尔提出的。10、品质阅读：是指 试图尽可能完全地把握作品的肌质，表示首先注意到语言中的各种要素，重音和非重音，重复和省略，意象和含混等等，然后由此向人物、事件、情节和主题运动。这是就西语而言的，若是论汉语文学中 品质阅读 则是读者阅读是首先关注文本的用字、比兴、押韵、平仄、对仗和用事等，进一步再延伸到对情景的描写或人物、情节的叙述的理解。11、经验和体验：个人和见闻和经历及所获得的知识和技能，统称为经验。所谓体验是经验中见出深义、诗意和个性的部分。经验是一种前科学的认识，它指向的是真理的世界（当然这还是常识、知识，即前科学的真理）；而体验则是一种价值性的认识和领悟，它要求 以身体之，以心验之 ，它指向的是价值世界。12、文以载道：中唐时期韩愈等古文运动家提出的，经宋代理学家的解释得到完善， 文以载道 的意思是说文像车，道像车上所载之货物，通过车的运载，可以达到目的地。如果车装饰得很漂亮，却不载物，那么车再美也是无用的。可见文学也就是传播儒家之道的手段和工具。这样的文学观念偏重于文学的教化目的。13、寓教于乐：古罗马时期的思想家贺拉斯提出。认为文学的摹仿要达到 既劝谕读者，又使他喜爱，才能符合众望 。这是一种既重视摹仿又重视读者的快感和教益的文学观念。14、价值阅读： 价值阅读 表示阅读者 试图尽可能敏锐和准确地描述出他在作品中所发现的价值 。当然这里所说的价值，首先是文化价值。15、审美：审美是心理处于活跃状态的主体，在特定的心境、时空中，在有历史文化渗透的条件下，对于客体的美的观照、感悟、判断。16、情致：由黑格尔提出。情致是两个方面的互相渗透，一方面是个体的心情，是具体感性的，是会感动人的，另一方面是价值和理性，可以作为认识。但这两个方面完全结合在一起，不可分离。因此对那些情致特别微妙深邃的作品，它的情致往往是无法简单地用语言传达出来的。17、虚静：中国古代文论概念。 虚静 就是使人的精神进入一种无欲无得失无功利的极端平静的状态，这样事物的一切美和丰富性就会展现在眼前。所以虚静可以理解为审美活动时的心理状态。18、艺术真实性：艺术真实性是指文学作品的艺术形象的合情合理的性质。19、出入说：王国维提出的。作家的体验不但要能 入 ，而且还要能 出 ：诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。 入乎其内就是移情式体验，出乎其外，就是体验主体对体验的反刍。第二章 文学语言组织名词解释：1、文学文本：是供读者阅读的包含完整意义的实际语言形态，是文学这种语言艺术品的基本存在方式。2、文学语言组织：是文学文本的最基本层次和直接现实，它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言结构。它有三个基本特性：语言性、整体性和表现性及个性。3、语音层面：是文学语言组织的基本层面之一，它是文学语言组织的语音组合系统，主要包括节奏和韵律两种形态。4、节奏：是文学语音层面的基本形态之一，是语音在一定时间里呈现的长短、高低和轻重等有春笋的起伏状况。节奏有三种类型：长短型、高低型和轻重型。5、音律：也称声律、声韵或韵律，是文学的语音层面的基本形态之一，是由声调、语调和韵律的变化和协调而形成的内部和谐状况。6、文法层面：是文学语言组织的基本层面之一，它是文学语言组织在语词、语句和篇章方面的构成法则。文法通常有三类：词法、句法和篇法。7、词法：又称字法，是文法层面的类型之一，是特定文本内语词的构成法则。8、句法：是文法层面的类型之一，是特定文本内语句的构成法则。9、篇法：又称章法，是文法层面的类型之一，是特定文本的整体语言构成法则。10、辞格层面：是文学语言组织的基本层面之一，它是富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。第三章 文学形象系统名词解释：1、文学形象的概括性：文学形象能够传达丰富的内在意蕴的功能称为文学形象的概括性。2、典型环境：指充分体现现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境；又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。3、虚实相生：这是意境的结构特征。虚与实本是一对哲学范畴，应用于意境理论中，实境指逼真描写的景、形、境，虚境指由实境诱发和开拓的审美想象的空间。虚境通过实境来实现，实境要在虚境的统摄下来加工，虚实相生成为意境独特的结构方式。4、象征意象化：营构文学象征意象的原则和方法叫象征意象化。它是象征意象创造的必经之途，即在抽象思维的指导下追求意象应合，不惜以荒诞的幻象求得意念的真实。5、荒诞性：这是文学象征意象的形象特征，指艺术家有意创造出不合常理、不合常形的形象以达到揭示某种哲理或观念的目的。6、文学形象：是指文本中呈现的具体的感性的、具有艺术概括性的，体现着作家审美理想的、能唤起人的美感的人生图画。7、典型：是指写实型作品言语系统中呈现的显出特征的富于审美魅力的含有丰厚历史意蕴的性格。又称典型人物或典型性格。8、特征化：在写实型作品中，作家抓住生活中最富有特征性的东西，加以艺术强化、生发的过程，叫做 特征化 ，这是创造典型的基本方法。9、意境：指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。10、象征意象：文学象征意象是指以表达观念或哲理为目的，以象征为基本表现手段的，具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。第四章 叙事作品名词解释：1、叙事：就是通过语言组织起人物的行动和事件，从而构成艺术世界的文学活动。2、故事时间：故事时间是故事中事件接续的前后顺序，也就是故事中所虚构的事件发生和发展的时间过程，这个时间的顺序和长短是由所讲述的故事内容给出的。3、文本时间：是叙述文本中叙述语言排列的前后顺序，或者说是读者阅读文本所依照的顺序；这个时间实际上是叙述语言本身的前后顺序和长短。4、叙述视角：叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲解的特定角度。叙述视角的特征通常是由叙述人称决定的，主要有四种：第一人称叙述、第二人称叙述和第三人称叙述及人称或视角变换叙述。5、叙述标记：是文本中出现的对于理解故事来说具有标记作用的叙述手段。6、故事：是叙述内容的基本成分。组成故事的要素包括社会生活中的事件、由这些事件组织成的因果线索完整的情节，发生这些事件的具体场景这三个主要方面。7、结构：是故事的各个部分组成的整体存在形态。叙事作品中结构可以分为两层：一层是表层结构，即叙事文本自身的结构；另一层是深层结构，即超出叙事文本的文化结构。8、叙述功能：是根据人物在情节过程中的特定作用而规定的人物行为模式。对叙述功能的研究问题是俄国形式主义学派的普洛普在民间故事和童话的形态研究中提出的。9、符号矩阵：是一种由四个符号学要素组成的显示人物行动意义的矩形图式。这是格雷马斯提出的一种研究行动逻辑的模式。11、隐在叙述者：是指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形。 隐在叙述者 并不是不存在叙述者， 隐在 的叙述者实际上是隐藏在了人物背后，默默地支配着人物，使他们说出叙述者需要叙述的东西。12、隐含的接受者：叙述者讲述故事是一种语言交流行为，叙述者在叙述时心目中存在着潜在的接受者。这种由叙述者所设定的，隐含在叙述动作中的接受者就是隐含的接受者。第五章 抒情作品名词解释：1、抒情原则：在抒情作品的创作过程中，作者传情达意，无论是有意还是无意，总是遵循着一定的抒情原则。作者在抒发情感、创作抒情作品的过程中，在处理情感与理性、情感与现实、情感与语言等关系的问题上，有意无意间所遵循的原则，称为抒情原则。2、抒情策略：在创作作品时，作者总是在语法或修辞上采取某种方法和手段以达到抒情的目的并强化抒情的效果，这样的方法和手段谓之抒情策略。3、抒情的语法策略：是指从语言的结构方式（包括词语的构成和变化、词组和句子的组织）这一角度强化抒情效果的方法和手段。成熟、杰出的抒情作家都深谙此道。比如，诗人有所谓的 诗家语 ，它指的是与通常语言不同的语言表达方式。诗家语常常打破既有的语言规范，追求某种特殊的语言效果。4、抒情的修辞策略：是指运用各种修辞方式强化抒情效果的方法和手段。从文学史和修辞史的角度看，抒情的修辞策略有许多，意象、隐喻、典故、悖论是其中较为重要的四种。5、隐喻：是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。6、典故：是一种历史化的隐喻，是在神话或历史事件的暗示之下，感知、体验、想象、理解、谈论当下事件、情状或环境的心理行为、语言行为和文化行为。7、原型意象：是指在某种抒情传统中长期使用并因之产生了固定内涵的模式化意象，如中国抒情传统中的 浮云、大雁、流水、杨柳 等。8、抒情母题：是指在某种抒情传统中基于某种原型意象而形成的内涵相对固定的大型主题，如中国抒情传统中的 思归、怀乡、伤逝、惜别等 。9、颂诗：最初也是一种歌，它可以是一种节奏鲜明、格调高昂的抒情诗，也可以是一种追求技巧、沉于冥思的抒情诗，既能表现集体情感又能抒发个人感受，通常用来歌颂神圣。我国《诗经》中就不乏颂诗，屈原的《橘颂》可列入颂诗的范畴。10、情诗：是用来歌唱爱情的诗，在抒情作品中，它抒发的情感最为强烈、真挚和细腻，也最具个人色彩。如《诗经》。11、哀诗：也称悲诗、挽歌，是用来悼念死者和表达悲哀之情的抒情作品，也有为死者安魂、令败者止悲的功用。我国楚辞中的《国殇》《哀郢》皆为哀诗中的佳作。12、抒情小品文：是一种短小而富有抒情意味的散文。在中国， 小品 一词最早出现于《世说新语》，意为篇幅短小之文；西方的小品文起源于法国的蒙田，英国的培根紧随其后。西方抒情小品文具有这样的特点：第一，它注重描写个人的经历、境遇，抒发个人的情感、情绪；第二，它具有坦荡开阔的心胸和闲适恳切的调格。13、抒情作品：专门用来抒情达意，它是与叙事作品相对而言的另一类文学作品；具体地说，抒情作品指的是简要地表现、传达作者以情感为核心的内在心性的文学作品。14、韵律：抒情作品中由字音的有序结合和变化而造成的和谐音调，谓之 韵律 。在西方，韵律是一个统称，它可以分为韵与律两个方面。把同一个音或类似的音予以有规则的反复排列，称为韵。按照某种规律使语音的长短、高低、强弱予以重复变化，称为律。15、悖论：是指那种表面上自相矛盾而实质上千真万确的语句，即所谓 似非而是 的语句。第六章 文学风格名词解释：1、文学风格：指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。2、创作个性：是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。属于文学风格的主观方面，也是风格形成的内在依据。3、韵味：指作品言语结构所产生的情趣和意味，具有含蓄美。4、民族风格：指作家作品在总体特色上所具有的特定民族的特征，是该民族的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。5、文采：文学风格的审美构成之一，指作品中的言语色彩，也即语言的特殊组成，是风格的存在方式。6、刚柔说：中国传统的风格分类理论，即把文学风格区分为阳刚和阴柔两大类，属于简分法。7、豪放派：宋代形成的词学流派。有人认为是范仲淹开其风，有人则认为是苏轼发其端。就其成就和影响来说，当推苏轼和辛弃疾，故有 苏辛词派 之称。风格特色是气象恢弘，境界雄奇，文势奔放。苏轼的《念奴娇、大江东去》。8、婉约派：宋代形成的词学流派。以柳永、秦观、李清照为代表。婉约派的风格特色是情思绵密，语气吞吐，格调温雅。代表作有柳永的《雨霖铃》、秦观的《踏莎行》、李清照的《声声慢、寻寻觅觅》。9、风格美：指风格的审美特征和艺术魅力，是区别不同风格类型的标志。不同的风格类型有不同的审美特征和艺术魅力，它是作家在文学史上争得坐标位置的一种艺术力量。10、时代风格：指作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。11、流派风格：指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上形成的共同特色。第七章 文学创作名词解释：1、艺术灵感：是指在文学艺术活动中主体情绪激动、思路畅通、创造力极强的思维状态。2、艺术构思：是指作家在特定创作动机的指引下，在已然激起的创作冲动的驱使下，在选定创作对象的基础上运用艺术概括、艺术变形等手法塑造艺术形象、构织故事情节、最终形成完整艺术世界的思维过程。3、艺术变形：是指作家为了达到某种艺术效果而在创作过程中有意将描写对象以扭曲的、畸形的形式表现出来的艺术手法。4、感物说：这是中国古代文论中的重要观点，认为文学创作是创作主体受到外在事物的感发、刺激而后产生的精神创造活动。5、养气说：这也是中国古代文论中的重要观点，认为决定文学创作的重要因素是 养气 ，即进行主体内在精神的自我修养。6、胸有成竹说：这也是中国古代文论中的重要概念，认为作家、艺术家在动手创作之前要先使描写对象的特征了然于胸，这样才能创作出好作品。7、创作动机：这是文学创作活动主体从事创作活动的主观目的。8、艺术概括：这是艺术构思的具体方式，是创作主体从一定创作动机出发，对其所选定的材料进一步提炼加工的过程，具体包括艺术综合与艺术简化两种方式。9、文学创作的审美理想：是指文学创作过程中作家自觉遵守的诸种创作标准与价值追示，具体包括艺术真实性追求、社会价值追求、形式美追求。10、细节真实：属于艺术创作真实性原则中的一个方面，指文学作品所描写的环境的一草一木、一砖一瓦、人物的一举一动、一言一行都看上去象真的一样。第八章 文学接受名词解释：1、文学消费：是指人们为了满足自身文化、审美与娱乐等方面的精神需求而对文学产品加以占有、利用、阅读或欣赏的一项活动。2、审美心理结构：是指接受者原有的文学知识、审美趣味以及阅读过的作品所构成的比较稳定的心理图式。3、文学批评：是在文学接受的基础上，以一定的理论、方法对文学作品为中心的各种文学现象进行研究和评价的文学活动。4、文学传播：这也是文学活动全过程中的一个环节。文学传播就是人类通过语言或非语言符号的方式，直接或间接地进行文学信息、观念与情感的交流。5、接受心境：是指文学接受者在阅读前与进入阅读时的自觉或不自觉的基本心理状态。6、期待视野：这是关于文学接受过程的一个概念，是德国接受美学创始人姚斯首先提出的。是指接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计与期盼，是读者原先各种经验、趣味、素养、理解等综合形成的对文学作品的一种欣赏水平与接受要求在具体阅读中的表现。7、预备情绪：是波兰美学家英加登首先提出的。预备情绪是接受者从现实关注向文学接受过程跃进的中间环节，是读者受作品基本特质的激发而产生的一种特殊情绪。8、审美心理结构的同化：这是审美心理结构对作品采取的两种主要应对方式之一，而且一般是首先采用的反应方式。同化是指在接受过程中接受者总是把具体文学作品整合到他原先就存在的审美心理结构之中，当作品的信息与结构一致时，审美心理结构就得到强化与巩固。9、审美心理结构的顺应：是指在接受过程中接受者的审美心理结构与具体文学作品中的新因素发生严重的不一致，结构无法同化作品，只能通过自我转换来适应作品的新情况，作品对原有审美心理结构起改变与更新的作用。9、作品的召唤结构：是德国接受美学家伊瑟尔首先提出的。是指留有不确定性和空白点需要接受者将其具体化的文学作品本身。10、作品的具体化：是指接受者在阅读中完成作品、实现作品的创造性的接受过程。11、审美效果：是指接受者在审美体验的高潮阶段或实现阶段所产生的直接或间接的一系列心理效应与最终成果。12、心灵共鸣：是指在文学接受过程中接受者与作家或作品中的人物产生的情感沟通，也指不同的接受者在阅读同一作品时产生的大致相同的激动、兴奋的审美体验。13、文化认同：是指通过文化接受而产生的作家与接受者，接受者与接受者之间对某种文化价值的相同或相近的评价。14、文学的社会交往：是指通过文学接受而形成或传播普遍社会价值观的过程。第九章 文学的源流名词解释：1、古典主义： 17世纪始于法国的文学思潮，蔓延达两百年之久，它因在创作实践和理论上以古希腊、古罗马为典范，而得名 古典主义 。古典主义在17世纪法国的戏剧创作中达到高峰，以悲剧家高乃依、拉辛、喜剧家莫里哀、理论家布瓦洛为代表。古典主义是文学史上第一个有系统的文学理论依据，崇尚理性，在戏剧等文学作品中以理性战胜感情为上；它尊奉古代希腊、罗马的文学传统，高乃依的悲剧多取材于古罗马的历史，而拉辛的《安德洛玛克》和《费得尔》的故事情节都来源于古希腊神话；它力求形式的完善，结构严谨，语言明晰，体现出高雅的趣味。后来的古典主义由于形式的严格刻板，人物形象的类型化、概念化而受到浪漫主义的猛烈抨击，失去主宰地位而哀败。2、巫术说：主张原始人的一切创作活动都包含着巫术的意义，都是原始巫术的直接表现，因为巫术的思维法则的推动才促成了艺术的诞生。3、小说：是一种侧重刻画人物性格、叙述故事情节、描写社会生活环境的具有虚构性质的文学体裁。4、摹仿说：是一种最古老的艺术起源理论。它认为人与动物的根本区别在于人善于摹仿，艺术即起源于人类的摹仿本能，艺术是摹仿自然和社会人生的产物。代表人物有古希腊哲学家德谟克利特和亚里斯多德。前者摹仿自然、后者摹仿社会人生。5、巫术说：主张原始人的一切创作活动都包含着巫术的意义，都是原始巫术的直接表现，因为巫术的思维法则的推动才促成了艺术的诞生。代表人物是英国的文化人类学家泰勤与弗雷泽。6、游戏说：认为艺术与游戏一样，是一种非功利性的纯粹审美的生命活动，艺术起源于人类摆脱物质与精神束缚、追求自由天地的游戏本能。代表人物是席勒与斯宾塞。7、劳动说：即艺术起源于劳动的理论，认为原始艺术是适应着劳动的需要并在劳动实践中产生的，具有明显的功利目的。倡导者是俄国的普列汉诺夫。8、诗歌：是最早出现的一种文学体裁，它是一种高度凝练、充满情感与想象、结构跳跃、富有节奏和韵律之美的文学体裁。9、散文：是一种题材广泛、结构灵活、注重表现作者的生活感受和特殊境遇，语言具有审美性的一种文学体裁。10、剧本：指供演出或拍摄用的戏剧、电影、电视的文学底本，是一种以人物台词为主要手段、事件与场景较为集中、具有一定的戏剧冲突的文学体裁。11、现实主义：19世纪盛行于欧美的文学思潮。它的兴起是在19世纪30年代。首先在英法风行。三四十年代，法国的司汤达、巴尔扎克，英国的狄更斯、萨克雷是其杰出的代表，现实主义是面对现实生活的，它要求按照生活的本来面貌来刻画、描写，其态度是客观的。现实主义并非对生活照相式的复写，而是要提炼、塑造出典型。12、浪漫主义：18世纪末到19世纪初在欧洲盛行的文学思潮。它是对古典主义的一种反叛。浪漫主义侧重表现的是理想境界，注重于主观情感的抒发。其次在艺术形象的构思上，按照作家主观的情感逻辑而不是生活本身的逻辑，去想象和创造形象和理想境界。最后它往往着力于寄寓了主观理想的大自然的抒写。13、现代主义：19世纪后斯到20世纪初期蔓延西方及全世界的文学思潮。它的主要派别有象征主义，它的崛起在19世纪六七十年代，以法国的波德莱尔为代表。20世纪初，出现了以意大利为中心的未来主义、以德国为中心的表现主义，以英美为中心的意识流，以法国为中心的超现实主义等。现代主义主张表现论，反对再现论，强调主观性、自我表现。其次，现代主义作家重视艺术想象，强调艺术直觉，提出心理现实主义的理论，把内在的想象高置于客观现实之上。第三，现代主义文学注重形式的创新，在语言形式、叙述方法、结构安排等方面进行了多种尝试。《文学概论》复习资料（二）之简答题1、文学观念为什么是发展变化的？答：文学观念是人们对文学的看法，它永远是发展变化的。其原因是：（1）时代的原因。不同的时代由于社会的需要不同，会产生不同性质的文学。所谓：文变染乎世情。兴系乎时序，世情，时序的变化推动了文学的变化。文学变化发展了，文学观念也跟着变化发展。（2）文学自身的变化。根据考察，文学与其他艺术一样，有自身的变化运动，这就是由再现到表现，再由表现到装饰，一般总是这样螺旋式发展，它是文学自身的运动。（3）不同群体不同地位的人，观点不同，对文学也会产生不同的看法。以上三点是文学观念不断发展变化的原因。2、文学是什么？答：文学作为一种文化形态，它是具有社会审美意识形态性质、凝结个体体验的、沟通人际情感的语言艺术。3、什么是符号论的文化教育定义？答：符号论认为，文化教育是人的符号思维和符号活动所产生的具有意义的精神产品，它不同于广义和狭义的文化教育定义。4、文学的文化意义是什么？答：揭示人的生存境遇和状况；扣问人的生存意义，沟通人与人，人与自然之间的联系，憧憬人类的末来。5、文学与科学文化教育的关系是怎样的？答：文学（包括艺术）与科学文化教育（我们这里指的自然科学）是不同的，文学的中心问题首先是人，人的感受、情感、愿望和理想，科学的中心问题则主要是自然世界，科学也研究人自身，但在科学中，人主要作为一种自然而进放科学的视野。文学和科学都要揭示世界的奥秘。文学与科学都追求真美，但文学追求的真是人的情感的真，科学则追求规律的真，科学在必须选择时，它选择真而牺牲美，文学则在真与美二者中永不可作单一的选择。但是，文学与科学文化中，科学文化以它的理性智慧的知识性和深刻性塑造了文学家，进而促进了艺术文化的发展，科学技术的进步总是从某些方面启示艺术文化的开展。反之，艺术文化以它的情感智慧，影响科学家的精神世界，给科学的发展带来动力、感受力、想象力和创造力等，从而促进科学的发展，文学与科学永远是关联在一起的，文学与科学一样参与了开发世界的统一过程。6、文学与历史文化的关系是怎样的？答：文学重虚构，重情感，重诗意。历史重真实，重事实，重理智。它们是两种不同的文化形态。这是应该加以区分的，所谓 文之与史，较然异辙 。但是我们应该认识到的是，无论历史还是文学。都可以达到对事物的普遍性的揭示。就历史而言，辩证表明：历史路径是螺旋型上升的，每一种社会形态（如历史人物、历史行为等）都可能在低级阶段和高级阶段重复若干次，因而在不同的历史阶段上出现的相似点，就是沟通历史和现实的桥梁，从而具有普遍性。就文学而言，并不因其虚构性而丧失真实性和普遍性。就文学所反映的现实生活层面说，它能深入到现实的底层，达到对现实生活的本质规律的揭示。7、人的审美活动的实现需要哪些条件？答：审美的实现需要如下四个层面协同合作：（1）主体心理层，审美的审，即现照一感官，是作为主体的人的信息的接受，储存与加工，即以人的心理器官去审察，感悟，领悟，周围现实的事物或文学所呈现的事物，在这观照感悟过程中，人作为主体的一切必理机制，包括注意、感知、回忆、表象、联想、情感、想象、理解等，都在高度活跃的状态。（2）审美对象层，审美的美是指现实事物或文学中所呈现的事物，这是审的对象，对象很复杂，不但有美，而全有丑，还有崇高、审悲、审喜等等，这些可以统称为审美。没有审美的对象，审美活动不可能形成。（3）时空心境层。审美作为一种活动必须有特定的心理时空的关系组合。在审美活动中，孤立的事物无所谓美或不美。马克思的话对我们是一个重要的提示；美不是无条件。在不同的时间、不同的宛若间，对不同的人，是不一样的，（4）历史文化层。审美活动的实现还必须有历史文化的条件。因为审美活动不但是瞬间的存在，它的每一次实现都必然渗透人类的民族的历史文化传统，同时历史文化传统又渗透，积淀到每一次审美活动中。人们总是感觉到审美活动让我们想起了过去的什么。美往往是文化传统凝结的成果。8、文学的审美活动有哪些特点？答：（1）文学审美活动具有更大包容性。文学的这一特点充分地反映在文学审美活动上。审美活动不是封闭的，而是开放的。审美可以融化生活的一切，所以文学的审美最为辽阔丰富，文学的审美对象中有美，也有丑，有悲，也有喜，有崇高。就是说在文学的审美活动中，人们可以以自己的情感或拥抱或排斥或喜爱或憎恨一切，生活里的一切都可以当作审美观照的对象，都可以成为作家和读者的诗意的过滤，文学审美活动所具有的包容性，是别的艺术不可能达到的。（2）文学的审美活动具有思想的深刻性。文学作为语言艺术，它所蕴含的思想往往比其他艺术更深刻。因为词语并非物质性材料，具有实质性内容的词义是一种眼前外在事物，而永远是在心领神会，使人们能够心领神会直接趋向认知、思考，便于对生活进行理性、深入的把据。所以，我们不能不说文学是所有艺术中最富于思想性的艺术，甚至可以直接称为思想的艺术。9、经验与体验有哪此联系与区别？答：人们在社会生活中，都有自己的经历，这些经历有些属于经验，有些属于体验。人的经验是他的生物的或社会的阅历，大致说来，其中又可分为两种。一种是纯经历性的，就是说他经历了这件事情，并有相关的常识和知识；还有一种则不但有过这个经验，而且在这经历中见出生命的深刻意义，动人的竺意和个性色彩，那么这经验就成为一种体验了，所谓体验是经验的见出深义、诗意和个性的部分，可见经验是体验的基础，体验是经验的升华。10、什么是文学文本？怎样理解它与文学作品区别？答：文学文本是供读者阅读的包含完整意义的实际语言形态，是文学这种语言艺术的存在方式。文学文本与文学作品有着清楚的分别：文学文本是指由作者创作出来供读者阅读而尚末阅读的语言形态，而文学作品则是指已被读者阅读才变成文学作品。这一区分有助于使文学文本的基本的语言性显现出来。11、中西方是怎样认识文学文本层面的？文学文本有哪些基本层面？答：中西方是从不同角度探讨文学文本的层面问题的。中国古代文论文学文本层面观；认为文学文本由言（粗）意（精）两层面构成。这两种层面观从可见（外在）与不可见（内在）的分别上去立论。这种文本层面理论传统对于我们今天认识文学文本的层面构造应是有启发意义的。西方也存在着大致两类文学文本层面观，一是两层面说，主张文学文本包含外在语言层面和内在意蕴层面，二是四层面说，认为文学文本由更为复杂的四层面组成。这些论述同样可以给予我们的文学文本层面划分以启迪。我们认为，文学文本由三个层面组成；文学语言组织，文学形象系统和文学意蕴世界。（1）文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式，它构成了文学文本的基本现实，是文学文本的最基本层面。（2）文学形象系统是读者通过对文学文本语言组织的阅读而在头脑中形成的感性生活画面，它是沟通文学语言组织和文学意蕴世界的中介性层面，处在核心层面。（3）文学意蕴世界是读者通过阅读文学语言组织和形成感性生活画面而体味出的深层体验空间，它是文学文本的最深层面。12、什么是文学语言组织？它的特性如何？答：作为文学文本的直接现实，语言绝不是零散随意地或杂乱无章地堆砌在文本中的，而是呈现为一种整体构造，这就是文学语言组织，文学语言组织是文学文本的最基本层次和直接现实，它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言构造。具体说来，文学语言组织具有如下三种特性，第一，文学语言组织由符号构成，人类创造的符号多种多样，除了语言的随意照搬的产物，而具有自身的语言存在方式，每一部文学文本都具有自身的语言性构造。第二，作为一种语言构造，文学语言组织具有一目的的过程中，这种语言可能呈现出独特特征，从而传达出作家的独特个性。以上表明，文学语言组织呈现出语言性构造、整体性、表现性与个性特征等特性。13、怎样理解文学形象的审美理想性？答：文学形象不是自然和生活的简单摹本，而是经由人类心灵创造的艺术形式，目的是为了满足人类更高的心灵旨趣，在艺术中它体现着审美理想。所谓审美理想，是指人们在自己民族的审美文化氛围里形成的，由个人的审美经验和人格境界所肯定的关于美的观念尺度和范型模式。所谓观念尺度不过是人们在自觉的审美活动中为自己下意识地设定的关于美的种种标准；所谓范型模式则是合乎上述标准的感性形态，文学形象的至境形态便是这种范型模式的具体体现。审美理想一方面通过个人的审美实践显示出个人的性格特色，另一方面又以范型模式的形式体现为民族审美趣味的共同性及至人类审美理想的共同性，从而制约着全民族及至全人类的审美实践和艺术创造。这样，文学形象必然体现着作家的审美理想。作家们不仅可以把生活中的美加以集中、升华，加工成正面体现审美理想的艺术形象，还可以自觉或不自觉地在审美理想的光照下，把生活中丑陋转化为艺术美。所以各类文学形象都体现或者折射着作家的审美理想，从而在更高的意义上满足人类高尚的心灵旨趣，与自然物象明显地区别开来。14、怎样理解典型的特征性？答：特征性是典型必备的美学特征。所谓特征，是指组成本质的个别标志，是艺术形象中个别细节把所要表现的内容突出地表现出来的那种妥贴性，特征的特点就在于用最小的面积惊人地集中了最大量的思想，文学典型的特征性，可分两个层次来理解。首先，文学典型必须具有贯穿其全部活动的总特征。这是人物性格的最基本方面，它使人物成为独特的一个，成为一个鲜活而富有力的生命。其次，文学典型还必须具有在总特征制约下的丰富多彩的局部特征。这样人物性格才能从心灵、行动得到多层次，多侧面的展现。这是性格在不同的生活境遇里的必然反应，而每一种性格特点都能透射出一道历史的折光，包含着深厚的历史内涵。文学典型正是在鲜明的整体特征和丰富的局部特征的展示中，成为一个立体的圆整人物，显示出无穷的个性。15、怎样理解实者逼肖，虚者自出这句话的含义？答：这是指意境创造的意向和目的，体现着整个意境的艺术品位和审美效果，制约着实境的创造与描写，处于意境结构中的灵魂和统帅的地位。但是，虚境不能凭空而生，在意境创造中，一切还必须落实到实境的具体描绘上，再好的虚境，也要由实境得来，而通过实境的描写完美地表达虚境的原则即实者逼肖，虚者自出。但实者逼肖并非照搬生活，而是要在设想中的虚境指导下对生活物象进行选择、提炼、加工，以更好地表达或开拓虚境为目的，既求形似，又求神似，而后者更为重要。16、如何理解叙事的特质？答：简单地说，叙事作为一种艺术活动的特质就是通过语言的讲述组织起人物的行动和事件，从而构成艺术世界。同时应当理解，叙事既是对外部世界的关注，又是作者自己的认识体验。讲故事和读故事的行为都意味着对外世界的关心，是对外部世界的体验、理解和解释；同时这种体验、理解和解释在叙事行为中通过叙事语言构造成一个艺术整体。从这个意义上讲，叙事是由人对外部世界的体验推动的构造艺术世界的言语行为。17、什么是叙述的频率？答：频率是叙述时间关系的一个方面，是文本中叙述语言和故事内容之间的重复关系。重复有两种类型，即事件的重复和叙述的重复。所谓事件的重复指的是故事内容的重复，即同一类型的事件反复出现。叙述的重复指的是同一个事件在故事中被反复叙述。事件的重复和叙述的重复都会使故事的叙述节奏得到强化或产生变化，从而使故事的发展过程更吸引人。18、什么是暗含标记？这种标记在作品中有哪些表现形式？答：暗含标记是叙述人并末直接说出，而是间接暗示出的人物性格引导标记，暗含标记虽然不直接说出人物特点，但由于作者和读者因阅读传统和语境的作用而形成的相互间的默契，使读者有可能把握作者的暗示。暗含标记可以存在于人物的语言和行动之中，包括经常性的和偶发性的语言行动都可以成为暗含标记。此外，外貌、服饰、环境等也同样可以成为人物性格的标记。19、如何区分事件在故事进展中的不同作用？答：首先可以将事件的作用划分出两大类型：第一类是推动故事情节的发展。第二类是塑造生动的形象。对第一类事件再作进一步分析，可以发现各个事件对于推动情节发展的重要性是不均等的；有的事件是故事进展线索中的必要环节，直接影响到故事发展的可能与方向；有的使故事线索得以延续和伸展。从故事发展的角度讲，前者是核心事件而后者是辅助事件。20、如何分析叙述声音？答：叙述声音是指那种能体现叙述动作的口气或基本态度。一般而言，叙述声音的功用是传达内容意义，声音的表情特点也只是为了更准确、生动地表达内容的情感意蕴。然而有时叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而显现出来，使声音本身引起读者的注意并成为艺术效果的一部分，根据在不同风格的叙事作品中，叙述声音的不同情况，我们可以把叙述者区分为显在叙述者和隐在叙述者。显在叙述者是指读者在文本中明确地听到叙述者声音的情形；隐在叙述者，与显在叙述者相反，虽然存在于文本叙述之中，但并不直接显现，读者只能间接地感受到叙述者声音的存在。21、抒情的一般原则有哪些？答：（1）诚挚性原则。抒情最基本的原则是诚挚与可靠，它要求艺术家在抒发情感时必须真诚可靠，并表达自己的真情实感和真挚感受。（2）独特性原则。艺术家要把最为独特的感受传达给别人，避免使用一般性的情感概念。（3）感染性原则。真正的抒情艺术一定会使读者神不知鬼不觉地受到咸染，它消除了艺术家与读者之间的心理距离。22、抒情的主要途径是什么？答：抒情的主要途径有二：（1）以声传情，声情并茂，声指律，情指情感，二者在抒情作品（特别是抒情诗）中结下了不解之缘，诗歌具有音乐的某些形式特征，在声音的层面上尤其如此，它们都拥有声音和谐的音调和节奏，韵律是某些抒情作品（特别是抒情诗）一个不可或缺的组成部分，失去韵律不仅会使它失去韵味，而且还会失去生命。（2）情景交融。情指情感，景指景物，二者在抒情作品中的关系极为密切。情景交融，历来是中国抒情创作的一大理想，情感的表现总是要借助某种媒介（略特称之为客观关联物），这样，主观情感、心性才能真切表达出来，才能为人理解和接受，才能构成文学活动。23、抒情小品文具有怎样的特点？答：一般说来，抒情小品文具有如下两大特点：（1）在内容上高度自由。第一，题材广泛；第二，主题多样。（2）在形式上灵活多样。第一，文体丰富；第二，表现方式多样。24、文学风格最突出的特征是什么？答：独创性。文学风格就是作家在作品中体现出来的艺术独创性，因此独创性是风格最突出的特征。风格总是和独创性联系在一起，古今中外的优秀作家无不拥有自己的风格，有独特艺术风格的作品才有永恒的艺术魅力。25、创作个性与日常个性是否一回事？答：不。日常个性是人们在日常生活中表现出来的习性，即人格结构的独特性，如性格气质、禀赋才能、处世态度、兴趣爱好、价值观念、自我观念等。创作个性是在日常个性基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，是作家在虚拟世界中的存在方式，主要表现为创作动机、创作情绪、创作态度、写作习惯、艺术观念、艺术修养、审美理想等精神特点的总和。日常个性人皆有之，创作个性只有在精神创造中才能体现出来。日常个性是自在的，创作个性能够转化为风格，日常个性则不能。26、创作个性如何转化为文学风格？答：创作个性为一种艺术品格和精神特点，自动地控制着作家的创作活动，使他以独特的身份和视点去观察、感受、认识和表现生活，抒发自己的情怀，用个性化的语言构筑起一个他人所无、己所独有的艺术世界。在这个独特的艺术世界里，作家到处留下自己的印记，从而呈现出与众不同的风貌。27、为什么说文学创作既是精神需求的产物，又是社会需求的产物？答：这是因为作家首先是一个活生生的生命个体，他之所以从事文学创作也首先是出于满足个人精神需求的目的。这种需求一是自我实现，二是宣泄被压抑的情感。但从另一个方面看，作家又是社会的一分子，要受到社会的制约。而社会作为一种自我调节、自我组织的有机系统，要求一定的社会意识形态为它服务。文学作为一种特殊的意识形态就恰恰负载着调节社会系统的任务，是应社会需求而产生的。28、如何理解文学创作是主客体双向建构的过程？答：按照马克思主义观点，人类的一切生产活动，包括精神生产活动，都是一种对象性活动，即发生在主客体之间的实践活动。对于抒情性文学作品的创作来说，主客体双向建构就是中国古代诗论中所说的 情景交融 心目相取，也就是心中之情与眼中之景相合，相交融的过程。对于叙事性作品的创作来说，创作主体首先要受到作为创作客体或描写对象的社会生活的影响，产生一定的思想情感，这是客体对主体的影响，但同时，作为创作客体的社会生活也不再是纯粹的客观存在，而是带上了鲜明的主体色彩。29、如何理解艺术直觉与科学直觉（认知直觉）的异同？答：二者都有直接性、无意识性、创造性等特征，这是共同点。其不同点在于：首先，二者的对象不同。科学直觉指向对象的内在规律与特质，艺术直觉指向对象的审美意蕴。其次，艺术直觉具有明显的主观性，科学直觉则尽量排除主观性。第三，艺术直觉的过程带有强烈的情感性，而科学直觉则没有或较少情感性。艺术直觉的过程就是主体情感与创作客体相互交融的过程，是主客体双向建构的过程，而科学直觉的过程则主要是认识与发现的过程。所以艺术直觉离不开情感的伴随。30、原始人类审美意识的萌芽与原始艺术的发生有何关系？答：原始艺术的起源与原始人类审美心理的发生这一精神活动相联系，原始人类萌芽中的审美意识是艺术产生的关键环节。从音乐、陶器纹样、文身、岩画等原始艺术的具体实践上看，它们已经体现了原始人类初始的节奏感、对称感、装饰感、形式感、色彩感等审美内蕴。因此，如果没有相应的审美意识作为艺术创作的直接理论基础，原始艺术是不可能发生的。31、文学发展中继承与革新的关系是什么？答：文学的发展离不开继承，同样也离不开革新。继承与革新是辨证统一的。继承是革新的基础和前提，革新是继承的目的和要求，继承是一个有批判、有吸收的扬弃过程，它需要充分取其精华、弃其糟粕；革新反映了时代和现实生活的需求，它必须有借鉴、有创造。真正的继承已经包含着部分的革新因素。而革新在摆脱文学传统的束缚时，在一定程度上又总是与传统保持着血的继承关系。文学的继承与革新就是这样既联系又互相区别，共同推进着文学的发展。32、联系文学史实际谈谈文学思潮的产生？答：文学思潮的发生往往在社会、文化、教育发生变动的时代。这时的思想活跃，观念蜂起。文学思潮与社会、文化思潮密切相关，因而它往往在此背景下酝酿兴起。如浪漫主义思潮与法国大革命，中国新文学思潮与新文化运动。文学思潮的发生，在外在历史文化的影响之外，也具有内在的轨迹与原因。如浪漫主义反对古典主义，后者严格的形式规程对创作造成束缚就是一个重要原因；而五四新文学也有近代文学逐渐变化的根源。文学思潮的发生在近代文化交流的背景之下，也会由传播移植而来。如浪漫主义在德、英、法三国就有交流、汇合的情况，尤其法国的浪漫主义受国外思潮移入的影响，而中国新文学更是文学思潮移植的好例子。
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发布时间：2017-05-21 21:09:58外国文学史复习资料第一章 古代文学第一节 概述一、古希腊文学1、古希腊 罗马文学和希伯来 基督教文学是欧洲文学的两大源头，文学史上称之为 两希 传统。2、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学.时间跨度主要集中在公元前9世纪到前1世纪一千多年.其中成就最辉煌者为古希腊文学，它是欧洲文学的源头；古罗马文学是在古希腊文学基础上发展起来的.3、古希腊文学产生的历史文化背景主要有两大渊源：一为欧洲本土的上古文化，一为欧洲本土之外的东方文化。4、 古希腊文学是欧洲文学乃至整个西方文学的开端。 古希腊文学的最高成就是《荷马史诗》。5、赫西俄德 是续荷马之后出现的第一位大诗人。代表作是教谕诗《农作与时日》及《神谱》。6、《农作与时日》计828行，六音步诗行写成，具有史诗的体裁，但却以现实生活为题材，是一部道德格言集和农业历书，书中有一则鹰和夜莺的寓言，这是古希腊文学中第一则动物寓言。《农作与时日》风格清新自然，平易简洁，诗的后部以亲身体验，写出许多农村景色的生动画面，成为古罗马诗人维吉尔《农事诗》的范本。7、《神谱》主要描写宇宙的形成和诸神的世系与斗争，其中关于宙斯和提坦神之间的斗争比较生动。这是最早关于宇宙起源和神的谱系的系统描述，但有些学者认为本书不是赫西俄德所作。8、萨福 古希腊最杰出的抒情诗人，她被看成是诗国中的女荷马，被柏拉图称为 第十位文艺女神 。9、品达合唱琴歌的代表，其诗多赞美神和描写体育竞技，特别是赞颂奥林匹克运动的优胜者，风格庄重凝练，辞藻华瞻，富丽堂皇，具有崇高美。对17世纪古典主义时期的弥尔顿、歌德等有较大影响。古希腊文学按时代可分为四个时期：1）英雄时代：公元前12世纪至前8世纪，又称 荷马时代 ，如前还称 黑暗时代 、 黑铁时代 。这一时期文学的主要成就是神话和史诗。P15希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，是古希腊人最初的意识活动成果，它艺术地概括了他们对自然和社会的认识，表达了他们对社会不平现象的义愤，集中了他们的经验和理想，充满乐观精神。起具有天真美丽的幻想和清新质朴的风格。希腊神话的艺术特征主要有三点：（1）想象力极强。把自然界、人类社会、精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。（2）故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。（3）哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：西西弗斯的故事、代达罗斯的故事、安泰俄斯的故事等。希腊神话在同代和后世都产生了极为深远的影响。（1）它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。荷马、赫西俄德、绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为素材。（2）它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥维德《变形记》则或全面转述。（3）它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。2）大移民时代：公元前8世纪到前6世纪，氏族社会进一步解体，城邦逐渐形成。这一时期文学的主要成就是抒情诗和寓言。 P19抒情诗源于民歌，是伴着音乐歌唱的。体裁多样，主要有哀歌（双管歌）、琴歌、牧歌、讽刺诗等，以琴歌成就最大。琴歌分独唱琴歌与合唱琴歌两种.代表性的独唱抒情诗人有女诗人萨福、贵族诗人阿尔凯奥斯和阿那克里翁.《伊索寓言》相传为公元前6世纪上半叶时的伊索所作，这些以动物生活为主要内容的小寓言，在当时的希腊民间广泛流传。现在的伊索寓言大多是公元前4世纪到前2世纪间的一些古代作家收集整理的，其中较有名的，是前2世纪的作家巴布里乌斯有格律诗改写的120余则寓言，其风行于世。有 狼和小羊 、 狐狸和葡萄 、 农夫和蛇 、 乌鸦和狐狸 、 龟兔赛跑 、 披着羊皮的狼 等，均脍炙人口。3）古典时期：公元前6世纪末到前4世纪初，是希腊奴隶制全盛时期，史称 古典时期 。当时的雅典是全希腊的政治、经济和文化中心，故又称 雅典时代 。其中伯里克里执政时期（前443 前429）是雅典民主政治高度发展的阶段，被称为 黄金时代 。古典时期文学的主要成就是戏剧、散文和文艺理论。P20雅典民主政治的发展和经济的繁荣，带来了希腊文学的繁荣，而代表这种繁荣的是戏剧，诞生了以埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯为代表的三大悲剧家和喜剧家阿里斯托芬。古希腊最享盛名的演说家可推苏格拉底、伊索格拉底、狄摩西尼等。古典时期最有名的历史学家有希罗多德、修昔底德、色诺芬等，他们的著作基本与古希腊戏剧同时出现。古典时代的大哲学家有苏格拉底（无著作留世）、柏拉图、亚里士多德，依次为师徒关系。柏拉图 著作以对话体写成，代表作是《理想国》。亚里士多德古希腊和柏拉图一样极负盛名的哲学家和文艺理论家，是一位百科全书式的学者。著作流传的有《工具论》、《形而上学》、《物理学》、《伦理学》、《政治学》、《诗学》、《灵魂论》等。他有著名的说法： 吾爱吾师，但吾更爱真理。 亚里士多德的文艺论著代表作是《诗学》。4）希腊化时期：指公元前4世纪末到公元前2世纪，史称 希腊化 时期.文学上的主要成就是新喜剧和田园诗. P20米南德新喜剧代表作家，有剧作一百多部，惜绝大部分亡失。他的作品多取材于日常生活，结构紧凑，人物性格鲜明，风格雅致，他对后世欧洲喜剧影响甚大。传世作品有《恨世者》《萨摩斯女子》。忒奥克里托斯 田园诗的代表作家，他擅长于写乡情乡景，风格自然、质朴、清新。二、古罗马文学古罗马文学的发展大致经历了三个阶段：即共和时代、黄金时代、白银时代。这里的共和时期是文学概念而非政治概念。1)共和时代： 始于前3世纪，至前1世纪早期（前240 前30）。 P22利维乌斯? 安德罗尼库斯 他是古罗马文学的奠基人,主要功绩是介绍希腊文学精华给缺少书面文学传统的罗马人,移栽古希腊文学形式到缺少骨干文学类型的古罗马.古罗马共和时期的文学成绩主要在喜剧,代表作家是普劳图斯.埃纽斯 诗人兼剧作家，代表作有史诗《编年史》，风格沉稳、凝重、宽宏，立意深远，文风洒脱、绮丽。可惜已基本佚失。他被同胞尊为 罗马文学之父 。2）黄金时代：罗马共和国末期和屋大维统治时期合称罗马文学史上的 黄金时代 （前100 17）.这是拉丁文学史上的古典或曰辉煌时期，涵盖两位著名人物的活动年代，即 西塞罗时期 （前70 前30）和 奥古斯都时期 （前31 前14）。前一时期有：西塞罗、卢克莱修等。西塞罗 当时首屈一指的修辞学家和哲学家，他把古代雄辩术推到了高峰。卢克莱修 传世之作《物性论》，是一部规模宏大，风格崇高的哲理诗，可算作一部史诗，着重阐述伊壁鸠鲁的哲学思想，间接介绍了德谟克里特的原子论。后一时期在古罗马文学中成就最高，出现了：维吉尔、奥维德、贺拉斯等大诗人。维吉尔 古罗马最伟大的诗人。他的重要作品有《牧歌》10首，《农事诗》4卷和史诗《埃涅阿斯纪》。奥维德 写有多首关于爱情的诗篇，如《爱情诗》、《爱的艺术》等，其中多享乐主义思想。他还有《罗马岁时记》，代表作是神话诗集《变形记》。贺拉斯 杰出的抒情诗人、讽刺诗人和文艺批评家，代表作为《歌集》。《诗艺》为贺拉斯的创作经验谈，以诗论诗，提出 寓教于乐 的原则，主张学习古典，形式要完美等。3）白银时代：屋大维死后的二百年间，史称罗马文学的 白银时代 （公元17 130）. 这一时期产生了罗马历史上最杰出的讽刺诗人 尤维纳利斯。阿普列尤斯的《金驴记》（又称《变形记》）被看作是最早的长篇小说。普鲁塔克 最著名的是传记文学《希腊罗马名人传》50篇，人物刻画生动。古希腊戏剧 P34古希腊戏剧包括悲剧、喜剧等。起源与庆祝丰收、祭祀酒神和植物神狄奥尼索斯的节日歌舞及祭仪表演有关。一、古希腊悲剧：P34古希腊悲剧起源于希腊乡民在祭祀酒神狄奥尼索斯时所唱的酒神颂歌。古希腊悲剧的内容，基本取材于神话和传说。在艺术形式方面，悲剧由话语和唱段组成。合唱歌队演出唱段部分，这是最早的因素。古希腊悲剧在公元前5世纪达到登峰造极的地步，当时的悲剧诗人可谓群星璀璨，创作作品之多，令人瞠目结舌。但其中绝大多数都在中世纪结束前佚失了，现在谈论古希腊戏剧，实际是指埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯三诗人的得以幸存的32部作品。埃斯库罗斯：P35古希腊最伟大的悲剧作家，被尊为 悲剧之父 。一生创作80多部喜剧，其中有52部曾获过奖，然而只有7部流传下来。《波斯人》、《七将攻忒拜》、《祈援人》、《被缚的普罗米修斯》、《俄瑞斯忒亚》（包括《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》）。《俄瑞斯忒亚》三联剧标志着埃斯库罗斯在戏剧创作上取得的最伟大的成就，也可以说是古希腊戏剧中一部最成功的代表作。它是流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧。《普罗米修斯》三联剧是埃斯库罗斯最著名也是影响最大的作品。包括《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》。惜后二均失传。《被缚的普罗米修斯》是希腊悲剧中主题最崇高、风格最雄伟庄严的作品之一。埃斯库罗斯的悲剧属于英雄悲剧，其气势磅礴，线条粗犷，手法大刀阔斧，纵横捭阖，并不精雕细琢，但有时在艺术上略显粗糙。埃斯库罗斯并不以刻画人物性格见长，他笔下的人物多半意志坚定、雄伟高大，但性格单一，缺少变化发展。他的戏剧结构比较简单，情节并不复杂，但能在开阔豪放的布局中，以三部曲的大容量构思，展现异常激烈的冲突。歌队在他的剧作中起着重要作用，抒情气氛浓郁。埃斯库罗斯文风刚健雄奇，语言庄严夸张，那些古朴瑰丽且形象化的文字，表现力极强，但有时流于堆砌。他还以置景的浪漫和光怪陆离著称。索福克勒斯：P38他首次在悲剧中将演员增至三人。一生剧作120多部，获奖24次，只有7部流传下来。《埃阿斯》《安提戈涅》、《俄底浦斯王》、《特拉基斯妇女》、《厄勒克特拉》、《菲洛克忒忒斯》、《俄底浦斯在克罗诺斯》。《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作，取材于忒拜系统的英雄传说。该剧的艺术成就主要表现在精妙的结构上。这一点可与《伊利亚特》相比，因此诗人被称为 戏剧艺术的荷马 。索福克勒斯的悲剧属于命运悲剧，但他侧重于写人而非写神，比如俄狄浦斯、安提戈涅、克瑞翁等，都是非常丰满的立体形象，性格鲜明生动，他们敢作敢为，是凭自己的信念生存和接受生存考验的英雄，绝非被动体现神意的傀儡。他善于刻画人物性格，常把人物放在尖锐的冲突中，并通过人物对比的方法来加以塑造，因而人物动作性强，性格比较突出，比如安提戈涅的倔强，克瑞翁在不同作品里有不同表现。索福克勒斯的作品体现了一种较强的人文精神，在维护神的尊严的同时，他着重表现人的作用，强调了人勇于把握自己命运的决心，他们和神一样，也有生活经历和聪慧的心智。索福克勒斯的戏剧结构复杂、波澜起伏，却不给人以杂乱之感，布局巧妙、针线严密，而不露斧凿之痕。他的评论简朴有力，富于抒情色彩。他增加演员至三人，更多地使用舞台布景等。索福克勒斯的艺术成就受到亚里士多德、西塞罗、维吉尔、莱辛、歌德等人的推崇。欧里庇得斯：P41是雅典奴隶主民主制国家危机时期的悲剧作家。在悲剧里他提出了许多问题，诸如神性与人性、战争与和平、民主、妇女、家庭、奴隶等，因而被称为 舞台上的哲学家 。他一生虽未参与过政治生活，但一直细心观察思考当时的现实，对许多问题都有自己的独到见解，在三大悲剧作家中，他是反映现实生活最具体、最真实的一位。据说他一生写有92部剧作，流传下来的有18部。妇女问题一直是欧里庇得斯所关注的，18部里有12部以妇女为主要人物，其中《美狄亚》、《特洛伊妇女》、《希波吕托斯》等的妇女形象最成功。《美狄亚》取材于希腊神话，集中体现了作者对受压迫妇女的同情，作者借主人公在剧中表达说： 在一切有理智、有灵性的生物当中，我们女子算是最不幸的。欧里庇得斯的悲剧反映了雅典奴隶主民主制衰落时期的社会现实和思想危机。他拥护民主制，但又深感民主制濒临崩溃，他无法像埃斯库罗斯和索福克勒斯那样，怀着自豪的心情来歌颂那些与命运搏斗的英雄，而是以沉重的笔触描绘社会的黑暗，以及人们在反抗不合理的现实时所付出的巨大代价。和前辈不同，他对神和英雄的气质的描写削弱了，代之以对人的激情和意志的刻画。不可一世的众神一变而为无耻之徒，威严崇高的古代英雄变成了卑鄙小人，被压迫的妇女受到了前所未有的重视，受奴役的奴隶开始登上了舞台。索福克勒斯说过，他自己创造的人物是照应该如此的样子（即理想的），而欧里庇得斯的人物则是照实在如此的样子（即真实的），即运用写实手法来表现当时生活是欧里庇得斯作品的一个突出特点。另外，索福克勒斯的悲剧以结构布局严谨见长，而欧里庇得斯则以心理刻画细腻著称。他着力描写人物的内心冲突，以揭示人物的内心世界为塑造形象的主要手法，他的剧作表面看来有些松散，却具有一种内在的感染力。比如《美狄亚》中女主人公的炽热感情和激烈的内心冲突，通过人物对话和独白，深刻鲜明地呈现在读者面前。欧氏悲剧可看作心理悲剧。二、古希腊喜剧P43古希腊喜剧起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏。可分为西西里喜剧和阿提卡喜剧，其中后者影响最大。阿提卡喜剧分为旧喜剧（政治讽刺）、中喜剧（社会讽刺）、新喜剧三个不同的发展时期。阿里斯托芬：P44主要属于旧喜剧诗人，被尊为 喜剧之父 。他不仅是古希腊最杰出的喜剧家，而且是欧洲文艺批评的奠基人之一。他一生写有44出喜剧，有32出剧名流传至今，但得以传世的剧本只有其中的11出，即《阿卡奈人》、《骑士》、《云》、《马蜂》、《和平》、《鸟》、《吕西斯特拉特》、《地母节妇女》、《蛙》、《公民大会妇女》、《财神》。《鸟》是阿里斯托芬的杰作之一，是古希腊现存结构最完整的寓言喜剧，是乌托邦喜剧最壮丽的典范。这出戏是欧洲文学史上第一部描写理想社会的作品。他的作品具有强烈的现实感，他的创作态度十分严肃，借用他的戏剧台词， 他会不断地在喜剧里发扬真理，支持正义。他说他要给你们许多教训，把你们引上幸福之路。 诗人始终站在人民的立场上，战时他反对内战，反对政治煽动家；战后他反对贫富不均，竭力维护雅典民主盛世的传统。但他采用的手法则极其夸张，他在创作中驰骋想象，虚构出种种离奇的戏剧情节，塑造出种种特殊的人物性格。他的语言来自民间，朴实、自然、诙谐、生动，既有粗俗的插科打诨，也有优美的抒情诗歌，他的风格粗犷奔放，同时又自然纯朴，因而广受群众欢迎。阿里斯托芬成功运用喜剧这一滑稽荒诞的形式表现了重大严肃的主题，成为世界文学史上一位不朽的喜剧作家。第二章：中古文学第一节：概述1、中世纪文化与文学是欧洲多种文明与文化相融合的产物。首先是众多蛮族部落各自文化的融合；其次是古典的先进文化与蛮族的落后文化的融合；再次是东西方的融合；最后是基督教文化与世俗文化的融合。P472、关于 黑暗的中世纪 ：这里的黑暗与基督教无关，甚至刚好相反，基督教在中世纪恰好是整合社会，驯化野蛮，救济贫苦，保存、整理和研究古典文明的火种，传播文化和教育的唯一力量。这里的黑暗是指中世纪早期的蛮族入侵，毁灭了古典的希腊、罗马文明，他们到处杀人放火，灭绝文化，使世界沉沦于黑暗与蒙昧状态。此后的许多个世纪里，基督教恰好是唯一足与蛮族相抗衡的力量，一座座的教堂和修道院犹如一处处点亮的火把，在漫漫长夜发出光明，带来温暖和慰藉。3、中世纪文化和文学的主要思想特点是：P49j基督教思想主宰着中世纪文化。故有教会文学。k随着封建制度的确立和封建国家的形成,爱国主义和英雄主义成为中世纪文学的基本主题.表现在英雄史诗中.l中世纪等级森严的社会结构，也产生了特定阶层的文学，比如骑士文学、市民（城市）文学。4、中世纪文学的艺术特征：P50（一）、各种异质文化的交融，使得文学反映生活的面极大地拓展。（二）、艺术形式有长足进步，以诗歌为主，作品变得精雅和完备，叙述作品结构布局和技巧运用达到自觉。（三）、表现手法上，寓意、象征、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行一时。（四）、文学的情感功能趋于自觉和强化，各类复杂的心理得到成功描写。5、欧洲中世纪文学按性质分类，主要包括教会文学、史诗与谣曲、骑士文学和城市市民文学. P50j教会文学，又称僧侣文学，在公元5至10世纪，这是欧洲唯一的书面文学。主要指的是当时的教士和修士写出的文学作品，使用的文字主要是拉丁文、希腊文和教会斯拉夫文。k史诗与谣曲，是在民间创作基础上形成的文学作品. 谣曲 是一种故事性的诗歌。中世纪早期的英雄史诗流传于后世的有：盎格鲁 撒克逊人的《贝奥武甫》、日耳曼人的《希尔德市兰特之歌》、冰岛人的《埃达》和 萨迦 、芬兰人的《卡列瓦拉》（又名《英雄国》）等.《贝奥武甫》是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗。中世纪中期的英雄史诗主要有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙徳之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》和古罗斯的《伊戈尔远征记》等。l骑士文学是欧洲骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的一种文学现象，体现了世俗封建主义文学的主要成就。主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。骑士抒情诗最早产生在法国南部的普罗旺斯。其中有短歌、感兴诗、牧歌、小夜曲、破晓歌等，尤以 破晓歌 最为著名。 破晓歌 描写的是骑士与贵妇夜晚幽会之后、在黎明前分离时依依惜别的情景和感情，有反宗教禁欲主义束缚的作用。恩格斯称破晓歌是 普罗旺斯抒情诗的精华 。骑士传奇是一种叙事诗，兴旺于法国北方，其主要内容是写骑士为获得荣誉、保护宗教、或为了赢得贵妇的爱情而到处冒险，同妖魔鬼怪或异教徒斗争，其中超越自然的荒诞故事没有历史依据。骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。m城市文学又称市民文学。它是12世纪以后随着工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学，取材于现实生活。主要形式有短文的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。市民戏剧的前身是宗教剧。韵文故事（或称故事诗）最早产生于法国，名篇有《驴的遗嘱》《吃桑葚教士》《农民医生》、英国的《赛丽斯太太》、德国的《神父阿米斯》等。长篇叙事诗在城市文学中取得的成就最高。主要作品有法国的《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》等。吕特勃夫 法国人，是中世纪欧洲第一位市民抒情诗人，写有《吕特勃夫的贫困》和《吕特勃夫的婚姻》。维庸 最优秀的市民诗人，写有《小遗言集》和《大遗言集》。第三章 文艺复兴时期第一节 概述 P671、文艺复兴：是14世纪初至17世纪初，在欧洲许多国家先后发生的一场新兴资产阶级大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。持续300年。当时新兴阶级的思想家提出 回到希腊去 的口号，声称要把久被淹没的古代文化 复兴 起来，使之 再生 ， 文艺复兴 即由此得名。2、文艺复兴宣告了中世纪的结束和现代社会的诞生。3、文艺复兴的兴起，是有其深刻的经济与文化的背景的：j经济上，科学技术的进步，手工业和商业、贸易的发达，以及地理大发现，使得在城市市民等级中出现了最初的资产阶级，并很快发展成为一支富于经济实力的社会力量。他们要求用一种新的思想文化体系来反对封建的和宗教的精神禁锢，为资本主义的发展扫请道路。k文化上，中世纪民间文学中的进步作品，骑士文学中的非宗教因素，以及某些下层僧侣创作中的异端思想，都为文艺复兴的精神变革提供了一定的基础；中世纪晚期，市民文学作为资产阶级文化的萌芽已经产生并发展；古希腊罗马文化的重新发现是文艺复兴的直接文化动因。4、人文主义：是文艺复兴的核心思想。原意指中世纪意大利学者所学的文法、修辞、诗歌、历史、道德哲学等人文学科。在文艺复兴时期，则指肯定人的崇高地位，主张一切以 人 为本，以此来反对罗马教会所代表的 神权 的绝对统治。 人文主义 j反对禁欲主义和来世思想，肯定现世生活，歌颂爱情和个性解放。k针对蒙昧主义和神秘主义，人文主义提倡理性，认为人是有理性的动物，应该有权追求知识，探索自然，研究科学。l针对封建压迫和封建等级制度，人文主义鼓吹仁慈、博爱，歌颂友谊和个人品德，提倡平等和冒险精神。总之，人文主义反映了新的时代精神；它表现了蓬勃的朝气，满怀信心的乐观精神和巨大的创造力。它是以后资产阶级革命的最初思想准备。5、人文主义文学的发展：早期为14世纪初到15世纪中叶，主要成就在意大利和英国，讴歌人性，强调个性解放和享受世俗生活。中期为15世纪下半叶和16世纪上半叶，主要成就在法国、意大利和英国，塑造巨人形象，展示理性力量，彰显人的价值和尊严。晚期为16世纪后半叶到17世纪初，主要成就在西班牙和英国，除去前两个时期的主题外，还着眼于关注人自身的矛盾，探讨人性的弱点所造成的社会丑恶现象。二、意大利文学与薄伽丘：P72意大利是文艺复兴的发源地，大约开始于14世纪。文艺复兴时期的意大利在绘画和雕塑方面有辉煌的成就，出现了文艺复兴三杰。而在文学上，则有佛罗伦萨文坛上的 三杰 ：但丁、彼特拉克、薄伽丘。弗朗齐斯科 彼特拉克是文艺复兴时期第一个人文主义学者，被誉为 人文主义之父 ，享有 文艺复兴之父 的美誉。由于他的十四行诗为欧洲抒情诗的发展开辟了道路，后人还尊他为 诗圣 。《歌集》是他最优秀的作品。共收366首诗，绝大多数是十四行诗。作品抒发了对女友萝拉的真挚爱情，既写了她的形体美，也写了她的精神美，表达了诗人的爱情观和幸福观。乔万尼 薄伽丘意大利文艺复兴运动的杰出代表，人文主义者。著有传奇小说《菲洛柯洛》（他的第一部作品）、叙事长诗《菲洛斯特拉托》和《苔塞伊达》、牧歌式传奇《亚美托的女神们》（又称《佛罗伦萨女神们的喜剧》）、长诗《爱情的幻影》和《菲埃索拉的女神》、《菲娅美塔的哀歌》、《十日谈》。他的晚年转向学术研究，一心钻研古典文化，埋头著述，有《异教诸神谱系》和《但丁传》两部重要著作。《十日谈》是薄伽丘最优秀的作品。这部短篇小说集从酝酿到成书，作家花费了十年时间。作品的开头是一段序曲式的故事，1848年在佛罗伦萨发生鼠疫，七名少女和三名少男一起到乡村别墅避难，以讲故事作消遣。他们规定每人每天讲一个故事，十天之内总共讲了100个故事，故名《十日谈》。这些故事是作家根据历史事件、中世纪轶闻趣事、东方民间传说（《天方夜谭》、《七哲人书》）、法国寓言、宫廷传闻和街谈巷议改编而成，非常生动幽默，令人读来哑然失笑。这是一部反对封建主义、宣扬人文主义为目的的著作。它首先的矛头就是封建势力的集中代表者教会。作品头两个故事《歹徒升天》和《杨诺劝教》在这方面具有提纲挈领的作用。其次，薄伽丘倡导热爱现实生活，宣扬 幸福在人间 的积极人生观，正面提倡人性和人道。这一主题突出体现在他的大量的爱情故事中，他认为纯洁的恋爱是至诚至情的流露，是人生中的积极因素，幸福的源泉，爱情能够激发人身上的聪明才智，使人的品格和情操趋向高尚和完美。《十日谈》中有百分之七十的故事涉及男女关系，其中大多数是描写真正的高尚的爱情。再次，作者还抨击了封建特权和男女不平等。最后，作品提出了全面发展的人的观念，作者认为，人应当接受良好的教育，多才多艺，和谐发展，既健康俊美，又聪明勇敢。但《十日谈》在批判禁欲主义的时，宣扬了放纵情欲。在颂扬进取精神时，有些故事突出了损人利己、不择手段的恶劣习气，有一定局限。《十日谈》是欧洲文学史上第一部现实主义文学巨著。相比于但丁的 神曲 ，它可被目为 人曲 ，它塑造了国王、贵族、骑士、僧侣、商人、学者、艺术家、农民、手工业者等社会各阶层人物的群像，尤其突出了商人、手工业者等新兴市民阶级人物，展现了14世纪开始孕育资本主义因素的意大利社会全貌，宣扬了人文主义思想，树立起反封建、反教会的旗帜。它在中世纪短篇故事的简单叙事基础上，丰富情节，概括现实，塑造人物，刻画心理，描写景物，开创短篇小说的完整形式。它使用独特的框形结构，将100个故事镶嵌其中，布局完美。它妙趣横生，有许多独特的讽刺手法。他用托斯卡尼方言写成，语言新鲜活泼，叙事状物写人微妙尽致，同《神曲》一样是意大利民族文学的奠基之作。卢多维克 阿利奥斯托的传奇体叙事长诗《疯狂的罗兰》和托夸多 塔索的《被解放的耶路撒冷》，反映了意大利文艺复兴晚期的社会生活，表现了晚期人文主义运动的深刻矛盾。三、法国文学与拉伯雷：P73法国的文艺复兴晚于意大利。开始于15世纪末，16世纪取得了很高的成就。七星诗社：16世纪中叶，在人文主义作家多拉周围聚集着一群年轻的诗人，他们十分推崇古希腊罗马文学，积极翻译、阅读并模仿品达、贺拉斯、维吉尔等人的作品；同时，以但丁、薄伽丘、彼特拉克为代表的意大利民族文学对他们的震动很大，他们深切地感到法语的贫乏和法国诗歌的落后状态，立志创作出与意大利文学相媲美的法语文学，这一抱负促使这些诗人结为 七星诗社 。他们强调用民族语言进行创作，主张通过艰苦的劳动创作出不朽的诗篇，力倡模仿古人。诗社成员不止七人，但主要成员为七人，以龙萨（1524 1585）、杜贝莱（1522 1560）成就最高。弗朗索瓦 拉伯雷是法国人文主义文学平民倾向的杰出代表，法兰西民族文化的奠基人之一，也是欧洲文艺复兴的最重要作家之一。在文学上，他和荷马、但丁、莎士比亚一样，属于 母体天才 ，曾启发和哺育了后代的许多大作家。他所创造的 庞大固埃主义 ，也成为法兰西民族别具特色的一种文化观念。《巨人传》取材于中世纪民间传说，受到狂欢节文化的影响，主要描写巨人卡冈都亚和他的儿子庞大固埃的故事。这是一部奇书，表面上充满荒诞不经乃至粗鄙俚俗的笑料，却成功地阐释和传播了深刻严肃的人文主义思想，其内涵非常丰富。全书共分五部，第一、二部通过叙述卡冈都亚和庞大固埃的出生、受教育的经历，及他们创造的丰功伟绩，综合了人文主义思潮的主要内容，拉伯雷所塑造的两个主要人物，寄托了人文主义者对 人 的理想：身心两方面都获得彻底解放，在体力和智力上都达到高度发展水平的充满活力和创造精神的人，即 巨人 。后三部以庞大固埃与友人们为研究婚姻难题走访各界人士、为寻访神瓶周游列国作线索，展示了中世纪广阔的社会画面，无情地批判了现实的黑暗和罪恶，嘲笑了封建教会的虚伪，揭露了封建国家上层建筑的腐朽。小说最后，表达了作者本人的社会理想： 德廉美修道院 ，修道院院规是 做你所愿意做的事！ 院内没有束缚人的清规戒律，人们可以随心所欲无拘无束地享受生活，这种乌托邦式的社会理想，实际表达的是人类要求自由平等幸福的愿望。总之， 巨人 是被意识到的一种巨大的活力、一种热烈的、迫不及待的追求、一种征服自然和主宰人世的信念和雄心。作者正是通过这一艺术形象唤醒人们的自我意识，使人从忏悔、祈祷、期待来世的消极状态中挣脱出来，自觉地积极生活和谋求幸福。米谢尔 艾康 德 蒙田 是法国文艺复兴后期的人文主义作家，欧洲近代散文的创始人，有《随笔集》。四、西班牙文学与塞万提斯：P74 P81西班牙从15世纪末走向统一，但强盛时期极为短暂，16世纪中叶后便开始衰落，当时大批农民和手工业者纷纷破产，沦为无业游民，社会上冒险风气盛行。流浪汉小说就是在这样的社会背景下产生和发展起来的。流浪汉小说，是欧洲近代小说的一种模式。它的基本特征是：从思想倾向上说，主人公大多为无业游民，作品在描写他们的不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所逼迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上来自于现实生活，特别是城市平民生活；从结构上看，以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《托尔梅斯河的拉撒路》，中译名《小癞子》。流浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。西班牙人文主义文学的杰出代表是塞万提斯。洛卜 德 维加是西班牙戏剧的奠基者，被誉为 西班牙戏剧之父 。代表作是《羊泉村》。评论家说，在洛佩身上存在着四种激情：对女人的爱，对自由的爱，对祖国的爱，对上帝的爱。尤其是对女人的爱，在他的一生中经历过许多女人，富于传奇性。五、英国文学：P75杰弗利 乔叟英国中世纪最后一位诗人，也是英国新时代的一位伟大的先行者。著有爱情故事长诗《特洛伊拉斯和克莱西德》，代表作《坎特伯雷故事》为他晚年之作，融会了他一生的体验和收获，作品受到薄伽丘的影响，在风格和结构上与《十日谈》有很大相似。在伦敦泰晤士河南岸的一个小旅店中聚集了包括诗人在内的三十个朝圣者，要去肯特郡的坎特伯雷朝觐圣徒托马斯 阿 贝克特的圣祠。店主建议在来回的路上每人讲两个故事，以消磨时光。建议得到响应，店主决定与大家同行并充当裁判，评选最好的故事。全书由一篇长达800余行的总序和24个故事，以及穿插在故事之间的一些精彩小插曲组成。事实是故事全部是在去的路上讲述，并非每人都讲了故事，有些故事也未讲完，有些故事有不协调处。但这些并不掩其文学价值的光彩。尽管《坎特伯雷故事》中的24个故事各自独立，题材、体裁往往不尽相同，内容风格常常相去甚远，在观点、视野、角度等方面有时互相补充，有时互相冲突否定，但它们却组成了一个有机的整体，全面反映了14世纪英国的社会生活。托马斯 莫尔他的名作是对话体幻想小说《乌托邦》，是一部政治著作，探讨完善的国家体制和政府。书中抨击了 羊吃人 的圈地运动，描写了理想的乌托邦，即一种公有制社会。这部作品被认为是欧洲最初的空想社会主义著作之一。埃德蒙 斯宾塞16世纪英国最著名的诗人，代表作《仙后》（1596），这是一部伟大的民族史诗，它以寓教于乐为目的，通过骑士冒险故事来进行道德教育。诗中表现了爱国热情，也表现了人类对于灵魂拯救的执著追求；此外，诗中还表现了文艺复兴的多种典型特征，如对人的赞美，对生活的肯定，对冒险精神的歌颂，对大自然的热爱.《仙后》音韵优美，回旋顺畅，富于音乐效果，对后来的诗人有很大影响，他被人誉为 诗人的诗人 .大学才子派 ：是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家。他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。他们中以马洛成就最突出。他的著名作品有《帖木儿》（1587）、《马耳他岛的犹太人》（1590）、《浮士德博士的悲剧》（1592）。作品塑造了一系列追求权力、追求财富、追求知识的时代巨人形象。马洛被认为是莎士比亚的先驱。英国文艺复兴的最高成就是戏剧，其天才代表是莎士比亚。第四章 17世纪文学第一节：概述1、17世纪文学主要包括古典主义文学、巴罗克文学和清教徒文学。2、古典主义文学：古典主义文学是17世纪欧洲的主要文学思潮。它在创作实践和理论上都以古希腊、罗马为典范，因而得名。其作品多从古希腊、罗马神话、历史和传说的文本汲取创作素材；它以规范、严整、简练、明晰、崇尚理性为其特征。它形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。古典主义文学的基本特征：P1041）政治上拥护王权，维护国家民族的利益。2）崇尚理性，要求克制个人情感和欲望。3）模仿古人（题材和形式），重视规则。4）主张语言准确、精练、华丽、典雅的风格，表现出较多的宫廷风格。5）古典主义文学崇尚理性、听命王权的特点，一定程度上带来了创作上的片面性和概念化倾向。3、法国古典主义文学：三一律 ：法国古典主义文学的创作规则，它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即在一时间内在一个地点发生一件事，是谓 三个整一 。古典主义文学以法国的成就最大。代表作家有三位：皮埃尔.高乃依法国古典主义悲剧的创始人，有法国 悲剧之父 之称。作品多以贵族的责任、荣誉战胜个人的情感为主题，称为 英雄悲剧 。这样的主题往往要求严肃重大的题材，所以他常常写有关君王、统帅、圣人、英雄的故事，其风格最突出的特色是庄严崇高。代表作是《熙德》，这其实是一出悲喜剧，不是严格意义上的悲剧。戏中的男女主角的个人感情和贵族家庭的荣誉发生尖锐冲突，他们共同的选择是荣誉高于感情，作品通过人物的这种选择表现了依靠理智控制感情的意志力量。这是古典主义第一部典范作品和奠基之作。高乃依写过30多个剧本，较重要的还有《贺拉斯》《西拿》《波里厄克特》。让.拉辛是他把法国古典主义悲剧推向了顶峰。他的戏剧简洁凝练，故事情节高度浓缩，矛盾冲突高度集中，戏剧运动高度紧张，人物性格高度清晰。他的代表作有《安德洛玛克》、《费德尔》、《爱丝苔尔》、《阿塔莉》，从这些戏中可以看出拉辛善于刻画女性的心理和思想发展过程。莫里哀 他的喜剧成就超过了古典主义悲剧，是法国古典主义最杰出的代表，代表作有《伪君子》、《唐璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》等。让.德.拉封丹 把寓言这个文学体裁真正提高到了诗的地位。他的《寓言诗》是 一部巨型喜剧，幕数上百，宇宙是它的舞台，人、神、兽、一切都在其中扮演某个角色 。尼古拉.布瓦洛 是古典主义的理论家。《诗的艺术》提出了古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典。法国古典主义时期的散文代表有布莱兹?帕斯卡尔，代表作为《思想录》，阐述对宇宙人生的看法，见解深刻。还有拉罗什富科，著《箴言集》，多深入道德问题的内里。让 雅克 卢梭有 浪漫主义之父 的称号，他的思想不仅影响了法国新一代作家，而且直接影响了德国的 狂飙突进运动 ，到了19世纪，欧美年轻一代作家进一步把他所开创的新倾向发展为汹涌澎湃的浪漫主义文学运动。他的主要作品《新爱洛伊丝》、《社会契约论》、《爱弥尔》、《忏悔录》，并写了续篇《一个孤独漫步者的遐想》。1、卢梭关于文化、文明和社会政治的思想集中体现于下述三部著作中j《论科学与艺术》是文化批判。k《论人类社会不平等的起源和基础》是社会政治批判，是对前文的深化补充。提出了 以暴抗暴 的原则，是卢梭政治思想中最激进的部分，为后来的大革命提供了理论根据，他也被后世称为 罗伯斯庇尔之父 。l《社会契约论》（1761）是卢梭最重要的一部理论著作，是在前两篇的基础上，提出的一整套政治解决方案和全新的国家组织原则。2、卢梭文艺创作的思想艺术特色及影响：（1）、从自然崇拜哲学出发，强调人的独立、自由与尊严，强调人的个性价值。[自由]（2）、突破古典主义乃至大多数启蒙作家的 理性 框架，把张扬主体感情置于创作的首位，尤其是把爱情作为人类崇高美好的情感热情加以歌颂。[感情]（3）、尽情歌颂风光旖旎的大自然，把千姿百态的自然景色情景交融地写进作品，大大拓宽了人们的审美视野，他的作品充满了 善感性 。[自然]（4）、他把古希腊神庙前 你要认识你自己 的箴言看着是哲学乃至文学首要关注的问题，他的作品强调并实践了坦诚描写和寻求自我的要求。[自我]4、巴罗克文学：巴罗克文学产生于16世纪下半叶，在17世纪上半叶达到盛期。巴罗克一词源于西班牙文，在16世纪用在首饰行业中，指的是 一颗不圆的珍珠 。随后这个词的意思几经变化。后世把16世纪后的建筑称为具有巴罗克风格的造型艺术，这种艺术以富丽繁复、精雕细刻为特点。巴罗克文学的风格与此相仿，因而得名。巴罗克文学起源于意大利和西班牙，兴盛于法国。它在诗歌、戏剧、小说中都有所表现。意大利巴罗克文学的代表诗人贾姆巴蒂斯塔.马里诺，他的长诗《阿多尼斯》，形成一种 马里诺诗体 。西班牙巴罗克文学有两个代表：j诗人贡戈拉?伊?阿尔戈特著有《莱尔马公爵颂》、《波吕菲摩斯和加拉特亚的寓言》、《孤星》。《孤星》比喻新奇，形象奇特，典故冷僻，词汇夸张，句式对偶，这种特点被称为 夸饰主义 ，又称 贡戈拉主义 。佩特罗.卡尔德隆是继维加之后西班牙最著名的戏剧家和诗人。代表作有《人生如梦》。德国作家汉斯.雅各布.克里斯托弗.格里美尔豪森《痴儿西木传》法国的巴罗克文学分为小说和诗歌两个方面。小说代表是：奥诺雷?德?于尔菲《阿丝特雷》；诗歌代表是阿格里帕.多毕涅《惨景集》和马莱布《圣彼得的眼泪》。5、清教徒文学：17世纪，英国新兴的资产阶级主张纯洁教会，清除国教中天主教的影响，因而有 清教徒 之称。清教文学的代表作家有：约翰?班扬代表作是《天路历程》，以梦境寓意的形式，揭示复辟时期腐败、淫乱的社会风气和人民的不满。《天路历程》的魅力来自作者深邃的人生经验、博大的想象、超人的勇气和高尚的人格。据说，它出版之时到18世纪，英国普通百姓家中必备两册书，一册是《圣经》，而另一册就是《天路历程》，它是英国百姓家喻户晓的一部著作。约翰?弥尔顿生于伦敦一个富裕的清教徒家庭，早年受过良好的古典文化教育。晚年失明，口授完成三大诗作：《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》。三部诗作都取材自《圣经》，风格宏伟，气势雄壮。弥尔顿坚信真正的诗歌应能 滋养一个民族的美德和信仰 ，他晚年的伟大诗篇正是他的这一信念的实践努力。第五章 18世纪文学第一节 概述1、启蒙运动是18世纪波及全欧的一场思想文化解放运动。 P1212、这一启蒙运动也是一场非常剧烈的政治革命运动，带有鲜明的政治色彩。3、 理性崇拜 是启蒙运动的思想核心，也是启蒙运动的思想基础。4、英国17世纪以来的哲学、社会科学等进步思想：霍布斯反对 君权神授 、关于 自然状态 和社会契约的理论；洛克关于知识来源于人的后天经验的经验主义哲学；托兰德反对传统宗教的自然神论和无神论。这些实际上就是18世纪启蒙运动的序幕。5、法国是启蒙运动的主要阵地，其启蒙学派最为活跃，以孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、霍尔巴赫、爱尔维修、卢梭为主的 百科全书派 奔走呼吁，著书立说，并用30年时间编著了一套37卷的《百科全书》，使唯物主义 成了法国一切有教养的青年信条 。6、启蒙运动的参加者和拥护者大多是文学家。如法国的孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、卢梭，英国的笛福、斯威夫特、理查逊、菲尔丁，德国的莱辛、歌德、席勒等。他们都把文艺当作宣传启蒙思想的工具和批判封建主义的武器，在欧洲形成启蒙文学的强大潮流。菲尔丁把古典主义所鄙视的散文小说提到同史诗同等高的地位，称自己的小说为 散文滑稽史诗 。狄德罗在其《论美》、《论戏剧艺术》等一系列著作中，强调 美在关系 ，艺术的美 是形象与实体吻合 ，得出艺术美必须真实的反映客观世界的现实主义结论。莱辛在其《汉堡剧评》等论著中猛烈批判高特舍德机械模仿法国古典主义的倾向,要求创造德国自己的 市民悲剧 ,他在欧洲第一个指出古典主义的 三一律 是借亚里斯多德之名制造的清规戒律，完全没必要死板遵守.7、英国启蒙运动： P12518世纪英国文学的最高成就是小说，世纪初文学的代表人物是古典主义诗人蒲柏，启蒙文学在20年代正式登上文坛，以现实主义小说成就最高。代表人物有：尼尔.笛福 英国现实主义小说的开创者之一，著有《鲁宾逊漂流记》《辛格顿船长》等。约拿丹 斯威夫特 《格列佛游记》是他享誉世界的讽刺名著。18世纪30年代至世纪中期，英国现实主义小说进入繁荣鼎盛时期。以菲尔丁最为杰出。撒缪尔 理查生英国家庭小说的开创者其作品以《帕米拉》《克拉丽莎》最为著名.擅长以书信体的形式描写日常生活氛围中人物的心理和情感的细腻变化,以及贯穿其中的感伤和哀婉情调,为英国伤感主义文学的先驱.托比亚斯.斯摩莱特 《兰登传》《亨佛利?克林克》，多为流浪小说。亨利 菲尔丁 写作 散文滑稽史诗 ，有《大伟人江奈生?魏尔德传》《汤姆?琼斯》。感伤主义文学18世纪后半期的英国出现了许多新的文学流派，其中以感伤主义最为重要。感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的一种反映。他们面对产业革命后的社会现实，感到自己的生活和地位不稳，不满贵族和大资产阶级的暴虐，却又不理解社会变革的原因，产生了感伤的情绪。他们对于 理性 社会表示失望，转而崇尚感情。在创作上强调感情的力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读者的同情和怜悯，具有人道主义思想，但不少作品充满悲观情调。常见的体裁是哀歌，旅行记和书信体小说。代表作家主要有劳伦斯 斯特恩 感伤主义的名称由其代表作《感伤的旅行》而来。奥立维.哥尔德斯密斯 长篇小说《威克菲尔德的牧师》、长诗《荒村》是成就最高的感伤主义名作。墓园诗派 是英国感伤主义在诗歌领域里的代表，由格雷的《墓园挽歌》而得名。感伤主义对法国卢梭和德国狂飙突进作家以及俄国感伤主义文学都有影响，但他们的思想格调并不相同。重要作家还有汤姆和扬格。哥尔德斯密斯的喜剧《屈身求爱》是18世纪英国戏剧的杰作。理查德 谢立敦把英国戏剧推向高峰，以《造谣学校》最为著名。8、法国启蒙运动：P127阿兰 勒内 勒萨日 发展了西班牙流浪小说传统，以其写实小说《瘸腿魔鬼》和名作《吉尔 布拉斯》等揭开了启蒙运动的序幕。沙尔 路易 德 瑟贡达 孟德斯鸠法国第一位真正意义上的启蒙作家。理论著作《法的精神》把法制提高到国家政治生活的首位；书信体小说《波斯人信札》是第一部著名的启蒙哲理小说，为法国启蒙文学开辟了道路。伏尔泰 法国启蒙运动具有领袖威望的作家。著作最著名的有《如此世界》《查第格》《天真汉》《老实人》。德尼 狄德罗法国启蒙运动的中坚，唯物主义哲学家、现实主义美学家和作家。他创作的市民剧《私生子》、《一家之长》和《当好人还是坏人？》为现代话剧的兴起奠定了基础。自白体小说《修女》猛烈抨击摧残人性的宗教制度，为维护人权和个性解放而呐喊；对话体小说《拉摩的侄儿》被马克思、恩格斯成为 辩证法的杰作 ；《宿命论者雅克和他的主人》皮埃尔 奥骨斯丹 加隆 德 博马舍 法国18世纪最后一位著名的启蒙作家。有论著《论严肃的戏剧体裁》，创作了市民剧《欧也妮》《两个朋友》《有罪的母亲》，有传世佳作《塞维勒的母亲》和《费加罗的婚姻》两部喜剧。《费加罗的婚姻》曾被路易十六下令禁演，认为它会 毁掉巴士底狱 。9、德国启蒙运动：P129起步于20世纪40年代，代表人物是莱比锡大学教授高特舍德，有模仿布瓦洛的《诗艺》写的《为德国人写的批判诗学试论》。世纪中期，启蒙文学开始繁荣，主要作家有诗人克洛不施托克、莱辛和小说家维兰德。高特霍德 埃夫拉姆 莱辛 德国启蒙运动的伟大代表，德国民族文学的真正奠基人，现实主义美学家和剧作家。有美学名著《拉奥孔》、戏剧评论辑集《汉堡剧评》，其剧作《萨拉 拉姆逊小姐》是德国也是欧洲文学中第一步市民悲剧。代表作为《爱米丽亚 伽洛蒂》。狂飙突进运动：狂飙突进运动是18世纪七、八十年代发生在德国文学史上的一场资产阶级文化运动，因其以克林格的剧本《狂飙与突进》而得名，故称狂飙突进运动。它是德国启蒙运动的继续发展。狂飙突进运动强调发挥人的主观能动性，实现个性解放，反对一切僵化保守的教条和遵循传统精神的处世态度。它否定因袭的陈规，倡导民族风情，歌颂自由，推崇天才，最终发展成为了德国文学史上的一次反封建斗争的高潮。弗烈德里希 席勒 戏剧家，和青年歌德成为狂飙突进运动的中坚。《阴谋与爱情》是德国市民悲剧的代表作。《华伦斯坦三部曲》、《威廉 退尔》、《美育书简》。赫尔德 狂飙突进运动的理论家，《论德国现代文学片断》。10、其他国家卡尔洛?哥尔多尼 意大利喜剧作家，他的喜剧为意大利现实主义的戏剧发展奠定了基础。代表作《女店主》。俄国：罗蒙诺索夫是俄国古典主义文学和俄罗斯民族文学的奠基人；卡拉姆津是感伤主义文学的代表。杰尔查文的诗歌和冯维辛的喜剧《纨绔少年》。亚?尼?拉季舍夫是俄国历史上第一个贵族革命家，有旅行札记《从彼得堡到莫斯科的旅行》。第六章 19世纪浪漫主义文学第一节 概述 P1621、浪漫主义是18世纪末、19世纪初欧洲普遍流行的一种文艺思潮。2、它是法国大革命催生的社会思潮的产物。大革命所倡导的 自由、平等、博爱 的思想推动了个性解放和情感抒发的要求，对个人独立和自由的强调，成为浪漫主义文学的核心思想。[社会背景]3、德国古典哲学和空想社会主义为浪漫主义文学提供了思想理论基础。康德、费希特等古典主义哲学家强调天才、灵感和主观能动性，把自我提到高于一切的地位，因而对浪漫主义文学强调主观精神和个人主义倾向产生过深远的影响。空想社会主义对资本主义的尖锐批判、对未来理想社会的展望预测，也对浪漫主义文学有不小的影响。[思想基础]4、在文学传统上，中世纪的骑士传奇与浪漫主义有直接的渊源关系，浪漫主义一词即来源于传奇一词。而18世纪英国的感伤主义文学和卢梭对感情抒发的崇尚，为19世纪浪漫主义文学的兴起和繁荣铺平了道路。[文学传统]5、浪漫主义文学的思想特征：1）强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。2）从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。3）酷爱描写中世纪和以往的历史。4）侧重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭 回归自然 的主张。6、浪漫主义文学的艺术特色：1）强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。2）浪漫主义文学对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造。3）浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。4）忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。以勒内为代表的 世纪病 （忧郁病）是最集中的表现。世纪病：出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神气权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。7、欧美各国的浪漫主义文学：浪漫主义文学运动最早发端于英国和德国。罗伯特?彭斯和威廉?布莱克是英国浪漫主义的前驱，施莱格尔兄弟是德国早期浪漫主义的重要理论家。此后英国的华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》，法国的夏多布里昂的《基督教真谛》提供了浪漫主义文学较早的实绩。大约至1805年左右，欧洲浪漫主义文学的发展形成第一个高潮。从拜伦开始，为第二次浪潮，紧随其后的有雪莱、济慈，还有法国的拉马丁、维尼等。这段时间大约在1815至1825。第三次浪潮发生在法国，约从1827年至1848年，以雨果为首的一大批作家纷纷涌现。在俄国和东欧，浪漫主义思潮在19世纪上半叶也蓬勃兴起，美国的浪漫主义的实践稍后。1848年以后，浪漫主义文学运动在欧洲结束。一、英国浪漫主义诗歌P167威廉.布莱克 许多学者视布莱克为英国浪漫主义时代的起点诗人。他的《天真之歌》和《经验之歌》可算是英国文学史上的一个里程碑。真正开创浪漫主义潮流的是 湖畔派 三诗人：华兹华斯、萨缪尔?柯勒律治和罗伯特?骚塞。湖畔派湖畔派 是19世纪前期，英国文学史上出现的第一代浪漫主义诗人。作为消极浪漫主义的代表，以华兹华斯，柯勒律治和骚塞为首的诗人们都憎恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，向往中古时期的封建社会，迷恋自然并主张回归自然，于是远离城市，隐居于英格兰西北部的湖区，寄情山水，礼赞自然，缅怀中世纪的宗法社会，因此被称为 湖畔派诗人 。他们的创作或歌颂大自然，或表现异国风光，或描写神秘故事，或美化宗法制农村生活方式，以抵制丑恶的资本主义现实。湖畔派诗作对欧洲浪漫主义文学的发展起了巨大的推动作用。威廉.华兹华斯评论家曾指出华兹华斯是西方抒情诗坛两大革新者之一（另一位是彼特拉克），现代诗的鼻祖。他为和柯勒律治参与写成的《抒情歌谣集》是英国浪漫主义的奠基作，提出了浪漫主义艺术的要点。其诗歌创作可分为三个时期：1795年之前、1795 1807、1807年之后，这里的中间阶段是他的颠峰期。1843年，年已73岁的华兹华斯被授予 桂冠诗人 称号。P1731798年出版的《情歌谣集》和1800年这部诗集再版时华兹华斯所写的序言。这一集一序揭开了英国文学史崭新的一页，开创了文学的新时代，即浪漫主义时代，是英国文学史上尤其是诗歌领域里的一座里程碑。《抒情歌谣集》前后有两篇序言，后来被人称为英国浪漫主义诗歌的 美学宣言 ，某种意义上，序言比收在诗集里的诗歌更为重要。长诗《序曲》（1798 1805）更注重自我主观世界，如副标题所示： 一位诗人心灵的成长 。心灵的历程如长河，而大自然（及其怀抱中的羊倌等）的地位之所以重要，是因为她是人类心灵之河的最初的、最重要的向导。第二位向导是书籍，其中文学书籍尤能助人承受世间经历的重压。记述自我心灵与人生历程的《序曲》是弥尔顿《失乐园》以来最伟大的长诗。华兹华斯是最乐于也是最善于描写大自然的。他一生中的绝大多数时间都是在他出生地所在的湖区一带度过的，他对大自然怀有深厚的感情，对实现了工业化之后具有种种痼疾的城市却颇为厌恶；他认为大自然能够启迪人性中的博爱和善良的情感，而且，融合在大自然之中能够使人得到真正的幸福。评论家罗斯金十分恰当地称他是那个时代的英国诗坛上的风景画家。华兹华斯诗歌中的另一个重要的描写对象是一些同大自然息息相关的平凡人和他们的生活。他写平凡人的悲苦，也写他们的欢乐，由对人的爱，他也爱怜一切的动物与花草。华兹华斯的诗风是：不尚奇幻，以其宁静的沉思和富于想象力的风格写得真挚自然，亲切质朴，既注重自然的可感性而着意捕着细节，又从人们的日常生活开掘感情宝藏，以取得新鲜感和奇特的效果。乔治.戈登.拜伦 拜伦现象是19世纪西方精神文化的重要内容之一。拜伦现象的核心是他创造了 拜伦式英雄 ，这类人物四方游荡，性格忧郁，常自觉高居人群与习俗之上，论古讽今；虽有强烈的男性中心意识，对女性却有不断的魅力。主要作品有处女诗集《懒散的时刻》、 东方叙事诗 包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯之围》、《巴里西纳》六部、抒情叙事诗《恰尔德?哈洛尔德游记》、诗剧《曼弗雷德》和《该隐》、自传体长诗《梦》、《黑暗》等，代表作为长篇叙事诗（或诗体小说）《唐璜》。P183拜伦式英雄：在拜伦的《恰尔德?哈洛尔德游记》、《东方叙事诗》和《曼弗雷德》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作 拜伦式英雄 。波西.比希.雪莱第一首长诗《麦布女王》、长诗《伊斯兰的起义》、诗剧《解放了的普罗米修斯》、《西风颂》、《云》、《致云雀》等作品，恩格斯称他为 天才的预言家 。约翰?济慈第二代浪漫主义诗人都寿命短暂，济慈最令人叹息，享年仅26岁，却留下许多精美的诗篇，包括莎翁与但丁在内的巨笔在那样年轻时尚未写出相当水平的作品。就诗艺，有人认为他是19世纪最杰出的诗人，他不独属于浪漫主义，唯美派与颓废派都受到他的影响。代表性的作品有：《恩底弥翁》、《圣阿格尼斯节前夕》等叙事诗，还有《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》）等颂歌。同期的小说家有沃尔夫?司各特，著有《艾凡赫》，他总是以 威弗利的作者 匿名发表，所以有时也将他的历史小说统称为 威弗利小说 。这些小说具有广阔的历史背景、鲜明的时代气氛和地方色彩。二、德国浪漫主义诗歌 ：德国是浪漫主义文学的发源地。 P169奥古斯特.威廉.封.施莱格尔和弗里德里希?封?施莱格尔以《雅典娜神殿》为阵地，阐述浪漫主义的主张。耶拿派 还包括诺瓦利斯和路德维希?蒂克。诺瓦利斯是早期浪漫派代表诗人，有《夜的颂歌》； 路德维希?蒂克著有《民间童话》三卷，开创了童话小说的新体裁。海德尔堡浪漫派 ，其代表是克莱门斯?布仑塔诺和阿希姆?封?阿尔尼姆。前者有抒情诗《催眠歌》《罗雷莱》，二人出版的民歌集《男孩的神奇号角》，丰富了德国诗歌宝库。雅科布?格林和威廉?格林是语言学家和民间文学研究者，两兄弟编成的《儿童与家庭童话集》等成了典范的童话作品。约瑟夫.封.艾兴多尔夫是一个抒情诗人，有小说《一个无用人的生涯》。三、法国浪漫主义诗歌 P170弗朗索瓦 勒内?德?夏多布里昂和斯塔尔夫人是法国浪漫主义的早期代表。前者有《基督教真谛》，《阿达拉》《墓外回忆录》；后者有《论文学》《论德国》《黛菲妮》阿尔封斯?德?拉马丁的《沉思集》是法国浪漫主义诗歌的开篇之作。阿尔弗雷?德?维尼以哲理诗著称，有《古今诗集》《命运集》《狼之死》。雨果是新一代浪漫派的领袖，1830年《欧那尼》的上演标志着浪漫主义战胜了古典主义。女小说家乔治?桑有《安吉堡的磨工》、音乐小说《康素爱萝》、《魔沼》是她最成功的田园小说。阿尔弗雷?德?缪塞有《四夜组诗》、小说《一个世纪儿的忏悔》所造了一个 世纪病 形象沃达夫、莎士比亚式的《罗朗萨丘》、一组喜剧《勿以爱情为戏》。热拉尔?德?奈瓦尔有小说《西尔薇》（收在《火的女儿》中）四、法国浪漫主义诗歌 P171茹科夫斯基 被誉为第一位俄国抒情诗人。别林斯基认为 没有茹科夫斯基，我们就没有普希金 。著有《俄国军营的歌手》雷列耶夫 十二月党人诗人，创办《北极星》，宣传革命思想。 著有《致宠臣》、《沉思》。莱蒙托夫 俄国浪漫主义文学的代表之一，有长篇叙事诗《童僧》和《恶魔》、抒情诗《帆》、《高加索》、《波罗金诺》、小说《当代英雄》塑造了 多余人 毕巧林。五、东欧 P171亚当?密茨凯维奇 波兰，著有《先人祭》、长篇叙事诗《塔杜施先生》裴多菲 匈牙利，有长篇叙事诗《雅诺什勇士》、《使徒》、《民族之歌》、《自由与爱情》是诗人歌颂自由的最强音。六、美国浪漫主义文学 P172爱默生和梭罗是超验主义理论家，提出了浪漫主义的主张。前期的浪漫主义文学以华盛顿?欧文、詹姆斯.费尼莫.库柏、埃德.爱伦.坡为代表。华盛顿.欧文 美国文学之父，有散文小说集《见闻札记》、短篇小说《瑞普?凡?温克尔》。詹姆斯.费尼莫.库柏 美国民族文学的奠基人之一，开创了以《皮袜子故事集》为代表的边疆传奇小说，最重要的一部是《最后一个莫希干人》。埃德加.爱伦.坡 著有《乌鸦》，创作了最早的推理小说。美国后期浪漫主义文学以纳撒尼尔?霍桑、惠特曼和麦尔维尔为代表。纳撒尼尔?霍桑著有《红字》《教长的黑面纱》.诗人亨利?华兹华斯?朗费罗有《海华沙之歌》亚历山大.仲马 法国浪漫主派的骁将，是世界通俗小说的典范作家。原名达维?德?拉伯依特里。P1981829年，他上演了《亨利三世及其宫廷》，获得巨大成功，这是第一部浪漫派的剧作。主要作品有：剧本《安东尼》、《奈尔塔》、小说描写三个火枪手的三部曲：三个火枪手》、《二十年后》、《布拉热洛纳子爵》；以宗教战争为背景的《玛戈王后》、《蒙梭罗夫人》、《四十五卫士》；《红房子骑士》、《约瑟夫?巴尔萨莫》、《王后的项链》、《昂热?皮图》、《沙尔尼伯爵夫人》、《基督山伯爵》、《黑郁金香》、《铁面人》等。《基督山伯爵》 又译《基度山恩仇录》，随着它的发表，大仲马成为他那个时代最流行的小说家之一。这部小说已成为世界通俗小说的典范作品。 P201于勒.凡奈尔 被称为科幻小说之父。1851年发表的《乘气球漫游》，可以说是第一篇科幻小说。 P206主要作品有《地心游记》、《从地球到月球》、《环绕月球》、《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》、《神秘岛》，《八十天环游地球》、《米歇尔?斯特罗戈夫》、《太阳系历险记》、《十五岁的船长》、《蓓根的五亿法郎》、《大木筏》、《烽火岛》、《桑道夫伯爵》、《机器岛》等。P208赫尔曼.麦尔维尔 美国浪漫主义文学的代表作家，19世纪美国最富有特色的小说家之一。主要作品有：他的第一部小说《泰比》、《奥穆》、《马尔迪》、《莱德伯恩》、《白外套》、以 暧昧行径 为副题的《皮埃尔》、关于美国独立战争的《伊萨雷尔?波特》、短篇故事集《广场故事》、描写贩运奴隶船上黑奴起义的《贝尼托?切莱诺》、《骗子》是麦尔维尔的告别文坛之作。死后出版遗著《比利?巴德》。《白鲸》是他艺术创作走向高峰的标志。《白鲸》 是麦尔维尔的代表作，它是时代的镜子，有评论家认为，这部小说是 美国想象力最辉煌的表达 。它以第一人称写成，可以说是一部关于捕鲸的百科全书。P223第七章 19世纪现实主义文学第一节 概述 P2251、现实主义是19世纪30年代首先在西欧的法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。现实主义文学是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物。2、现实主义文学的思想特征：P2271）现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有珍贵的历史文献价值和很高的社会认识价值。2）现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。3）现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。3、现实主义文学的艺术特征： P2281）现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。2）现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。3）现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。4、现实主义文学以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。4、现实主义文学概观在欧洲，现实主义形成于十九世纪30年代，它的出现是对浪漫主义的反拨，但并不是对浪漫主义的彻底否定。它最初是以浪漫主义的旗号登上文坛的，许多现实主义作家都是从浪漫主义转向现实主义的，直到50年代， 现实主义 这个名词才在欧洲流行，现实主义才成为一个自觉的流派，司汤达、巴尔扎克等人才被人们追认为现实主义的典范作家。欧美范围内，现实主义的发展可大体上分为前后两个时期。十九世纪30年代到60年代为前期，中心在法、英等国；70年代到二十世纪初为后期，中心在俄国、北欧和美国等地。1） 法国法国是欧洲现实主义文学的发源地。三四十年代的法国现实主义文学以描写封建贵族与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级内部矛盾为主，在表现出对现实强烈的批判性和揭露性的同时，流露出对封建时代的依恋之情。司汤达和巴尔扎克是法国现实主义的奠基人。司汤达（又译斯丹达尔）的文学评论集《拉辛与莎士比亚》提出了文学反映现实，为现代人服务的创作原则，这是最早的现实主义理论宣言书。他于1830年发表的《红与黑》实践了这一原则，标志着现实主义文学的形成。司汤达本名亨利 贝尔，一生勤于写作，涉及范围很广泛，有多部传记，如拿破仑、海顿、莫扎特、罗西尼等；有游记《罗马、那不勒斯和佛罗伦萨》、《罗马漫游》；有心理学著作《论爱情》；有文学与艺术评论《意大利绘画史》、《拉辛与莎士比亚》；当然更有长篇小说《阿尔芒斯》、《红与黑》、《巴马修道院》、《吕西安 勒万》、《拉米埃尔》（后两部均未完成），自传体小说《自我主义回忆录》、《亨利 布吕拉尔传》（均未完成），和中短篇小说《意大利遗事》等。P239《红与黑》被称为19世纪现实主义的奠基作。它是根据现实生活中的真人真事加工而成的。故事原型是两起情杀案。一件是1828年10月他在《司法公报》上看到的格勒诺布尔家庭教师安托万 贝尔德枪杀这家主妇的事；另一件是他在《罗马漫步》中谈到的巴黎木匠拉法格杀死企图用金钱勾引他的妻子的资产者.他决定将两件事合在一起，并把自己的经历和感受融合写入，形成一部小说，试图表现一种伟大的感情和行动的能力。小说原名《于连》,出版时改为更具象征意义的《红与黑》.《红与黑》是司汤达的首部代表作，以法国王政复辟时期为时代背景。小说的巨大成就在于塑造了于连的形象。于连敢于直面人生，向封建贵族和资产阶级的壁垒发起冲击，和逃避现实的朋友富凯相比，无疑具有英雄的气概。他的英雄主义的动因，是平民的反抗意识和个人进取的野心的复杂结合，所以必然往往是矛盾和扭曲的。不过在反抗意识和个人野心这两种热情中，前者毕竟是第一位的。正因为此，尽管他知道特赦后他仍然可以得到财富和美人，他还是义无返顾地拒绝向 资产阶级贵族 控制的法庭求饶。巴尔扎克的《人间喜剧》使现实主义从理论到创作都臻于完善，代表了西欧现实主义的最高成就。普罗斯佩尔.梅里美是一位具有浪漫主义艺术品格的现实主义作家，他以中短篇小说名世，尤其是后期的《高龙巴》、《嘉尔曼》等都是脍炙人口的名篇以其强烈的叛逆精神，浓郁的异国情调，鲜明的人物形象和新颖的艺术手法著称与文坛。其人物纯朴真诚而又剽悍粗犷，在冷静的叙事中蕴涵着激情。《嘉尔曼》塑造了一位真诚坦率又放荡不羁的女性形象，蔑视任何法律和道德的束缚，表现出对个性自由的绝对追求。小说以女主人公的 绝对自由 否定了新文明准则，但 绝对自由 也毁灭了嘉尔曼自己。从50年代起，法国现实主义强调科学精神，表现出客观冷峻的风格，早期现实主义的社会批判精神有所削弱。这一风格的代表人物是福楼拜。法国现实主义作家和作品还有小仲马的《茶花女》，阿尔封斯?都德的长篇小说《小东西》和短篇小说《最后一课》等。2）英国英国是欧洲资本主义发展最早最快的国家，英国现实主义文学较多表现了劳资矛盾以及 小人物 的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩浓厚。英国现实主义文学于30年代产生，到40、50年代达到繁荣，出现一批杰出的长篇小说作家。查尔斯 狄更斯是英国现实主义文学最杰出的代表，他的作品描写了十九世纪上半期英国社会的广阔图景，是当时拥有广泛读者群的著名小说家。在英国古典作家中，其成就仅次于莎士比亚。他的作品被译成世界各国文字，其中《奥立佛 屈斯特》（《雾都孤儿》）、《双城记》、《远大前程》等还反复被搬上银幕。P271他一生写作了百余篇短篇小说，几十部中篇小说，十五部长篇小说，还有大量的散文、特写、游记、剧本、演讲、书信，等等。除了诗歌，当时所有的文学体裁他几乎都尝试过，但成就最高的还是小说，特别是他的长篇小说。十五部长篇小说中，最著名的有：《匹克威克外传》（其成名作）、《大卫 科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》、《远大前程》。《双城记》以法国大革命为背景，以巴黎和伦敦作为故事的发生地。威廉.梅克皮斯.萨克雷是一位讽刺作家，他认为道德训诫是作家的重要职责。他善于描写社会中、上等阶层人与人之间风雅而又虚伪的关系。他的代表作《名利场》以20年代为背景，描写两个生活态度截然不同的妇女的命运，一个是穷画匠的女儿蓓基.夏泼，另一个是有钱人家的小姐爱米丽亚，其着重点在前一形象，这是一个冷酷自私、不择手段向上爬的小资产阶级野心家典型。小说通过这个人物写出了资本主义金钱社会是一个趋炎附势、卑鄙肮脏、弱肉强食的名利场，小说副标题 没有主人公的小说 ，正是要说明在资本主义社会里不可能有正面的主人公，真正的主人公只有一个，就是 金钱 。小说夹叙夹议，风格幽默而哀婉。勃朗特三姐妹夏洛特.勃朗特、爱米莉.勃朗特、安妮.勃朗特的小说在当时英国文坛颇为引人注目，代表作分别为《简.爱》、《呼啸山庄》和《阿格尼斯.格雷》，其中尤以前两部比较优秀，后世影响很大。盖斯凯尔夫人的《玛丽?巴顿》是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。进入70年代，英国资本主义开始步入垄断阶段，代表性作家有哈代，其作品反映了资本主义侵入宗法制农村后普通人的命运和心灵，宿命论和悲观色彩较浓。此外，侦探小说的兴起，以柯南?道尔为杰出代表。托马斯 哈代共创作了15部长篇小说、4个短篇小说、8卷诗、2部诗剧,是世界文学中最重要的经典作家之一。作品有：《绿荫下》、《一双蓝眼睛》、《远离尘嚣》是其小说走向成熟的标志、《贝妲的婚姻》、《还乡》、《林地居民》、《德伯家的苔丝》是哈代进入晚期小说创作的标志、《无名的裘德》等。P296柯南?道尔 以其流传极广、影响极深的《福尔摩斯探案集》闻名于世，被誉为 世界侦探小说之父 。P307宪章派文学:世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。19世纪三四十年代，英国发生宪章运动，其间产生战斗性的诗歌，作者有工人活动家，也有普通群众，其作品具有鲜明的政治倾向性，反映工人的苦难生活，表达争取自由的愿望，抨击资本家的罪恶。大多采用歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等人。宪章派诗歌的代表级作品是厄内斯特.琼斯《未来之歌》、威廉.林顿《人民的集会》、杰拉.尔德.梅西《红色共和党人抒情诗》。3）德国德国是西欧资本主义发展较晚的国家。德国早期现实主义文学以批判封建君主专制和诸侯割据为主，同时触及自由资本主义的社会弊病。亨利希.海涅是德国现实主义文学的主要代表，是结束德国浪漫主义、开创德国新诗派的 第一只夜莺 。重要作品有政治抒情长诗《德国，一个冬天的童话》，这是海涅一生创作的顶峰，也是一部标志着德国浪漫主义新发展，同时又预示着德国现实主义即将登台的里程碑著作。P311格奥尔格.毕希纳也是早期现实主义重要作家，以戏剧为主，有《丹东之死》，全剧充满了深沉的悲观情绪，对主人公丹东异常不安的精神状态表现得十分细致，他被人认为是20世纪表现主义戏剧的先驱。总之，德国十九世纪的文学成就不及俄、法、英等国。4）俄国俄国现实主义文学形成于19世纪30年代,0、60年代不断发展,0至80年代达到高峰，20世纪初逐渐衰落.普希金是俄国现实主义文学的奠基人，被称为 俄罗斯诗歌的太阳 ，他的诗体长篇小说《叶甫盖尼?奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个 多余人 形象，它是俄罗斯现实主义文学的奠基之作，是公认的俄罗斯文学的典范之作，别林斯基曾称它为 俄罗斯生活的百科全书 。他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写 小人物 形象的先河。P318多余人：出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的 多余人 。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。小人物 ：特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些 大人物 统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。米哈依尔.尤里耶维奇.莱蒙托夫为俄国现实主义文学的发展做出了重要贡献，他的诗歌赞美自由，歌颂祖国，谴责专制农奴制，表达了进步贵族的民主革命理想。为悼念普希金而写的《诗人之死》就是一首猛烈抨击沙皇统治的政治抒情诗，诗人也因此而被流放。长篇小说《当代英雄》是他的代表作，小说由五个中篇构成，以主人公毕巧林的活动为主线连成一体。毕巧林既有贵族的恶习，又不随波逐流，以批判的眼光看待周围的环境和自己；他渴望有意义的生活，又找不到生活的目标，内心充满矛盾和痛苦。他是俄国文学史上第二个多余人形象。这是一部社会内容和心理内容的描写都很出色的现实主义小说，它开了俄国小说心理描写的先河。尼古拉.瓦西里耶维奇.果戈理继承并发展了普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，形成了俄国特色的现实主义 自然派 。别林斯基曾为 自然派 小说挺身辩护，认为它真实地描写和批判了俄国农奴制社会的黑暗和腐朽，表达了劳动人民要求变革社会的愿望，具有真实性、典型性、人民性和独创性。经此辩护，俄国现实主义文学得以确立。其作品有：小说《死魂灵》、《狂人日记》、《外套》、剧作《钦差大臣》等。其中《狂人日记》和《外套》是反映 小人物 命运的名篇。《死魂灵》是以骗子乞乞科夫为连缀人物，巧妙地引出了5个乡村地主的形象（地主群像）。P33150、60年代俄国现实主义文学发展迅速，出现一大批卓有成就的作家。亚历山大罗维奇.冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个 多余人奥勃洛摩夫形象。奥勃洛摩夫虽 有黄金般的心灵 ，也有过种种关于改革的幻想，但却懒惰成性，一生的大部分时间都躺在床上或沙发上度过，连做梦都梦见在睡觉。这种懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称为 奥勃洛摩夫性格 ，是停滞的农奴制生活方式的产物，说明贵族知识分子在50年代后的俄国已丧失了进步性，预示了 新人 形象将取代 多余人 形象。最先反映这种变化的是屠格涅夫.奥勃洛摩夫性格 ：奥勃洛摩夫是俄国作家冈察洛夫代表作《奥勃洛摩夫》中的主人公。他受过良好的教育，禀赋聪慧，也有上进的要求，但贵族子弟那种长期的寄生生活方式，已使他丧失了实际生活能力，逐渐精神萎靡，思想麻木，整日睡在床上，成了一具活尸。这是俄国 多余人 形象的一种，人称 奥勃洛摩夫性格 。伊凡?谢尔盖耶维奇?屠格涅夫，他在50年代写了表现多余人的长篇小说《罗亭》和《贵族之家》，罗亭能言善辩，热情宣传启蒙思想，在40年代的黑暗统治时期起过进步作用，但到了50年代需要行动的时候，多余人这些语言多于行动的人，已经担负不起改革现实的任务了。P33660年代，屠格涅夫转向描写 新人 形象,他很快写出长篇小说《前夜》和《父与子》。《前夜》通过俄国贵族少女叶琳娜爱上保加利亚爱国青年英沙罗夫并同赴保加利亚投身民族解放斗争的故事，塑造了一对既有理想、又勇于行动，甚至不惜自我牺牲的青年男女的形象,成为新人的先声。《父与子》中的医科大学生巴扎洛夫，则显示出崇尚科学、埋头实干、性格坚强、思想激进等新人的特征.屠格涅夫的重要作品还有《猎人笔记》、中篇名作《初恋》及晚年旅居法国时在病塌上创作的83篇《散文诗》。屠格涅夫的长篇小说以生动的艺术形象敏锐地反映出社会生活发展的新动向，被誉为19世纪40至60年代俄罗斯的 社会编年史 ；西方人把他的现实主义称之为 诗意的现实主义 。真正塑造出 新人 形象的是：尼古拉?加夫里洛维奇?车尔尼雪夫斯基，他是革命民主主义者、文学批评家和作家。他的长篇小说《怎么办？》是一部社会政治小说，副标题就是 新人的故事 。这部小说塑造了拉赫美托夫等 新人 形象。他们崇尚理性，道德高尚，信仰坚定，意志顽强，有献身精神。他们反抗农奴制，摈弃贵族阶级的道德观念，和人民息息相通。这是世界文学史上罕见的 职业革命家 典型。小说具有强烈政治色彩，在青年一代中发生了重大影响。当时俄国文坛上，还有一位文学批评家杜勃罗留波夫，历来别、车、杜并称，他们的批评事业为俄国文学的发展做出了重要贡献。尼古拉.阿列克塞耶维奇，涅克拉索夫有长诗《谁在俄罗斯能过上好日子》。以童话的形式，真实地反映了农奴制改革后俄国农村的贫穷与落后，揭露了改革的欺骗性，号召人民起来为幸福的未来而斗争。长诗大量吸收了民歌表现手法。亚历山大，尼古拉耶维奇，奥斯特洛夫斯基是俄国戏剧家，被称为 俄罗斯民族戏剧之父 。他的著名戏剧《大雷雨》塑造了卡杰琳娜这一俄罗斯文学中十分动人的妇女形象。70、80年代，俄国现实主义文学进入最辉煌时期，出现了伟大的作家陀思妥耶夫斯基，托尔斯泰，还有契柯夫等。契柯夫在中短篇小说和戏剧创作上取得了重大成就。5）美国美国现实主义文学在19世纪80年代才真正形成，这和美国资本主义发展较晚有关。50年代美国的废奴文学中，已经包含了现实主义的因素。哈里叶特?比彻?斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》是 废奴文学 的代表，描写了逆来顺受的老黑奴汤姆的不幸命运，把南方蓄奴制的罪恶公之于天下，曾引起一场巨大的社会变革。60年代，美国的西部边疆出现了通俗易懂的 乡土小说 ，以真实地描写该地区的风土民情而著称。马克.吐温是美国现实主义文学最杰出的代表，他吸取乡土小说的某些表现手法，为美国民族文学的繁荣作出了重大贡献，被称为 文学中的林肯 。他是美国文学史上头一个用纯粹的美国口语进行写作的作家，开创了一代文风，福克纳称他为 美国文学之父 。P376主要作品有《坏孩子的故事》、《好孩子的故事》、《我怎么编辑农业报》、《竞选州长》、《傻子出国记》、《镀金时代》、《汤姆?索亚历险记》、《哈克贝利?芬历险记》（是其代表作）、《王子与贫儿》、《三万英镑》、《三万元遗产》等。《哈克贝利?芬历险记》中所使用的美国南方方言、黑人俚语，被称为 英语的新发现 。亨利.詹姆斯作为重要的现实主义作家，开了美国小说心理分析的先河。欧.亨利是美国著名的短篇小说圣手，他善于通过描写小人物的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪。在艺术上，他的小说常常以 带泪的微笑 和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为 欧?亨利笔法 。其代表性作品有《麦淇的礼物》、《最后一片叶子》、《警察与赞美诗》等。杰克.伦敦是19世纪后期美国重要的现实主义作家，他的小说主要描写挣扎在社会底层的人，赞美在恶劣生存环境中勇敢、坚毅、积极进取的精神，对社会的黑暗作了深刻的揭露。他善于刻画人物性格，往往以人物的行动来表现主题。《荒野的呼唤》通过对动物的描写表现弱肉强食、适者生存的思想。《马丁?伊登》是他的代表作，带有自传成分。写出身贫寒的马丁?伊登经过艰苦奋斗，终于成为著名作家，但此后感到理想破灭，终至自杀。马丁的悲剧说明，在一个虚伪的拜金主义社会环境中，追求正直、真诚的过程，就是理想破灭的过程，小说写出了资产阶级道德的虚伪。另外，马丁的超人思想也是他的悲剧的一个原因。6）东欧和北欧东欧文学最重要的作家是波兰的亨利克?显克微奇著名作品有中篇小说《通过大草原》、《灯塔看守人》，代表作是长篇历史小说《你往何处去》，描写了基督教早期历史，反映了罗马帝国皇帝尼禄对基督徒的残酷迫害，和基督徒们坚贞不屈为信仰献身的英勇事迹。他因此作而获1905年诺贝尔文学奖。北欧的重要作家有丹麦童话作家安徒生、文艺评论家勃兰兑斯，瑞典戏剧家兼小说家斯特林堡，挪威戏剧家易卜生等。汉斯.克利斯蒂?安徒生是19世纪丹麦文学的代表，他写过诗歌、戏剧、小说，但最有成就的还是童话。安徒生是一个来自于社会下层的作家，父亲是鞋匠，母亲是洗衣工。他从童年起就过着贫困的生活，家里穷得连张床都没有。贫困的生活使安徒生对丹麦人民的痛苦有了深切的体会，并为他后来的创作提供了素材。安徒生在父亲病故、母亲改嫁以后，为了谋生来到京城哥本哈根。他幻想从事艺术活动，后来得到别人的帮助，进入哥本哈根大学。在那里他刻苦学习，博览古典名著，为他的文学创作打下了基础，不久便开始文学创作活动。1835年，他发表第一个童话集《讲给孩子们听的故事》，此后，几乎每年发表一个集子，都是作为 新年礼物 送给孩子们的。安徒生一生共发表了156篇童话和故事，是19世纪第一个赢得世界性声誉的北欧作家。安徒生的童话创作不仅为了教育孩子，而且也为了教育成年人。他曾说过： 我用我的一切感情和思想来写童话，但是同时我也没有忘记成年人。当我为孩子们写一篇故事的时候，我永远记住他们的父亲和母亲也会在旁边听。因此我也得给他们写一点东西，让他们想想。 安徒生的童话具有明显的倾向性和生活的真实感。故事新颖、优美，富有幻想和抒情色彩，并且寓意深邃，具有永久的艺术魅力。格奥尔格.勃兰兑斯是丹麦著名的文学评论家和文学史家，倡导现实主义，他的名著《十九世纪文学主流》研究19世纪前期法、德、英诸国文学的流向和内因，流布甚广。挪威的易卜生是北欧现实主义文学最重要的作家，他的 社会问题剧 不仅在欧洲引起巨大反响，而且大大推动了欧洲戏剧的革新和发展。许多戏剧大师尊他为 现代戏剧之父 。其作品有：《布朗德》、《厄斯特罗的英格夫人》、《培尔?金特》、《群鬼》、《玩偶之家》、《人民公敌》。 P384费多尔.米哈伊洛维奇?陀思妥耶夫斯基 19世纪俄国最富天才、最有个性，同时也是最有争议的一位作家。进入二十世纪后，他的影响越来越大，被尊为现代主义的鼻祖。作品有书信体小说《穷人》（他的处女作）、中篇小说《双重人格》、《白夜》、《被侮辱与被损害的》、《地下室手记》、《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》等。他在思想上宣传和主张东正教的顺从和忍受苦难的精神，认为基督的美德应成为人类的道德典范。他在解释 对病态心理的偏爱 时说，他在创作中选择在精神上自以为健康的人物，而成功地证明了他们是病人。他们往往过于自信自己的正常，而走到自我陶醉、甚至丧失良心的地步。他只不过证明这些人必须就医。P342评论界将《死屋手记》看作是 对卑鄙龌龊的俄国现实生活的愤怒揭露 ，高度称赞作者的勇气。赫尔岑说： 这部作品将永远赫然屹立在尼古拉黑暗王国的出口处，就像但丁题在地狱入口的著名诗句一样惹人注目 。安东.契诃夫19世纪末叶崛起的最为重要的俄国小说家和剧作家。主要作品有：处女作《一封给有学问的友邻的信》、《一个文官的死》、《胖子和瘦子》、《变色龙》、《苦恼》、《猎人》、《哀伤》、《万卡》、《渴睡》、《草原》、《神经错乱》、《灯火》、《没有意思的故事》、《库页岛的旅行》、《第六病室》、《跳来跳去的女人》、《黑衣僧》、《主教》、《新娘》、《樱桃园》等。P367名词解释：1.巴洛克风格17世纪初，随着人文主义文学运动的逐渐衰退，巴洛克风格的文学兴起。 巴洛克 最初是艺术家们用来说明文艺复兴后期意大利出现的一种建筑风格的，后来因发现它也存在于绘画、音乐的文学中，于是人们使用 巴洛克 来称谓这时期欧洲国家中普遍存在的这种文学现象。巴洛克文学是十七世纪特定历史条件下，反映贵族趣味及精神状态的文学。它在内容上偏向于描写信念的危机和修理，悲观、颓废的思想；在艺术上刻意雕琢，追求怪异，追求形式，其作品艳丽浮华、晦涩难懂。2.伊里亚特《伊里亚特》和《奥德赛》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个名叫荷马的诗人所作。《伊利亚特》产生的时间早于《奥德赛》。全书24卷，计15693行。《伊利亚特》题名原意是 伊利昂的故事 ，写的是希腊人围攻特洛伊城的故事。3.人间喜剧《人间喜剧》是巴尔扎克以毕生经历完成的光辉创作群，堪称是人类精神文明的奇迹。《人间喜剧》包括91部小说，采取了分类整理和人物再现的方法，将它组合成有机的整体。它展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。4. 城市文学城市文学又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。法国的长篇叙事诗《列那狐传奇》的成就最为突出，长诗《玫瑰传奇》也颇有声誉。
